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Weltenflüster - Reiserechte aus zukünftigen und fremden Welten
Hallo und herzlich willkommen zu Episode 14 von Weltenflüstern, dem Podcast für Science Fiction und Fantasy Literatur.
Mein Name ist Nils Müller und ich habe auch heute wieder drei spannende Bücher für euch dabei, darunter den frisch gebackenen Hugo-Gewinner "The Fifth Season" von N.K. Jemisin.
Außerdem gibt es von Pierce Brown seinen Roman "Red Rising" und von Nick Corpon, Caleb J. Ross, Alex Tajari und Richard Thomas die Shared World Geschichten "The Soul Standard".
Ich wünsche euch viel Spaß!
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Let's start with the end of the world, why don't we? Get it over with and move on to more interesting things.
First a personal ending.
There is a thing she will think over and over in the days to come as she imagines how her son died and tries to make sense of something so innately senseless.
She will cover Yuchi's broken little body with a blanket, accept his face because he's afraid of the dark, and she will sit beside it numb.
And she will pay no attention to the world that is ending outside.
The world has ended already within her, and neither ending it for the first time.
She's old hat at this by now.
What she thinks then and thereafter is, but he was free.
And it is her bitter, weary self that answers.
This almost question every time her bewildered, shocked self manages to produce it.
He wasn't, not really, but now he will be.
But you need context.
Let's try the ending again, written continentally.
Here is a land.
It is ordinary as lands go.
Mountains and plateaus and canyons and river deltas the usual.
Ordinary except for its size and its dynamism.
It moves a lot this land.
Like an old man lying restlessly abed, it heaves and sighs, puckers and farts, yawns and swallows.
Naturally this lands people have named it "The Stillness".
It is a land of quiet and bitter irony.
The Stillness has had other names.
It was once several other lands.
It's one vast, unbroken continent at present, but at some point in the future,
not the worst one, or? No two sides, and that's just the prologue.
At the same time this short excerpt with the central themes in N.K. Jemisin's novel "The Fifth Season" is known.
The novel is a fresh-brewed hookah winner from a few weeks ago
and is the first fire of the "Broken Earth" series by N.K. Jemisin.
The second series "The Obelisk Gate" has just been released in the original.
N.K. Jemisin is for her extremely multi-layered and thematically very loaded fantasy known.
Her first novel series "The Inheritance Trilogy" has been published in German
and has already cleared out the Nibbler and Hugo Award nominations.
But if I remember correctly, I couldn't win any of these prizes back then.
N.K. Jemisin has been online for the last few months and noticed that she tried to do it
with the help of a Patreon campaign, a crowdfunding for artists,
to be able to afford to write full-time.
Her approach was not that she wanted to survive this Patreon campaign,
but that she secured that she would somehow get rent and health insurance paid.
That is actually in this case to be able to get away with it via her readers and her fans
and that she then, beyond that, can earn everything other than the absolute basic things via writing.
And this campaign was a huge success. I don't know if that's a bit of a lie now,
but there was definitely enough money that N.K. Jemisin was actually able to afford
to give up her position and concentrate fully on writing.
That means that there will probably be more of her novels, short stories or other formats to expect.
But back to the book.
The most important figure, main character or whatever we have actually already met in Prologue
is the world, the stillness.
And the stillness, we have already heard that in Prologue,
actually makes her name different than an honor.
She is not everything else than quiet, but is regularly shaken by disasters, also called Seasons.
And that is also in Prologue already sounded,
these are actually always disasters and actually apocalyptic dimensions.
More or less no civilization could really hold on to these very strong Seasons,
which have extended over decades and centuries
and actually have thrown the world back again and again,
so that only small groups could survive under special circumstances.
But it is so that the Sancy Empire, I don't know how to translate it in German,
actually managed to survive several Seasons, namely four so far.
Sancy sounds a bit like a nation, which we would understand as a state,
but now it is more of a classic fantasy kingdom,
which is very much surrounded by rulers and very strict structures.
And this structure is also noticeable in all places in history or in the world.
There is a very strong caste system as well as a very high concentration
and a high social relevance of the origin, the birthplace, the community in which one lives.
What you also notice about the names, which always have three components,
namely the components of the caste, the function group, more or less that is called,
in the world, in the realm.
Then there is the actual name and then just after that something like aftername,
then the city from which you come or the community in which you live.
And why these Sancy's actually managed to survive the Seasons,
that's because they use the Orogenes, also mentioned in the prologue.
I'll tell you more about the Orogenes in a moment.
This is a mixture of magicians and superheroes.
So actually magicians, but what they can do with their magic makes the impression
that it has something superhero-like in it.
And they are seen very, very conspicuously in society.
There is not only the name Orogenes, which is a bit of the formal correct name,
but also the swear word "Roggers".
That always reminded me a bit of Nigger, from the connotation.
But also fits the whole structure, so they are not particularly appreciated in society.
Because these Orogenes have an incredible power, they can use the energy they have.
And that is precisely seismic energy, energy that grows from geological processes.
And this energy they can use to catch seismic changes,
so earthbeams for example, to catch, to spring,
and to weaken these Seasons and to reduce the consequences.
However, this power they have is so strong and so powerful,
that they actually have to learn explicitly how to control them.
So it can happen that an Orogenes, who gets angry or angry,
reacts spontaneously and triggers a very strong earthquake, for example,
and at the same time freezes everything around him, because he draws this energy on him.
And that is not only the ground, but also people who are around him.
That is why in the Sun Sea, the children, who prove to be so magical,
are forced into the so-called fulcrum, which is a kind of school,
but not as romantic as Hogwarts, but actually a kind of camp, a forced structure,
in which they have to move.
So they have no choice whether to go there or not.
If they don't want to go there, they are forced or even killed.
They are guarded by so-called guardians.
This is a special group that is able to break the power of the Orogenes
and to break them up, so that they are able to actually control the Orogenes.
This is the basic structure of the world.
This fulcrum is not only the school of the Orogenes, but also the order,
which controls and controls their actions in the world.
We'll get to that in a moment.
What does N.K. Jemisin do in her novel?
She basically tells three stories of three Orogenes women, which were temporarily replaced.
The first story is a bit like the main story, you have the impression,
is the story of Esun, the village teacher, who we met in Prologue.
We have already heard the story.
Her husband beats her son and kidnaps her daughter.
She then tries to chase the husband through Sansi to get her daughter back.
She ends up in the beginning of the prologue,
the already announced season, the announced world undergone.
This is the first story. Then we have the story of Damaya.
Damaya is a young girl who is being torn from her family
and who then begins her education in the fulcrum.
We get to know the process of the kingdom with young Orogenes.
We learn what happens in the fulcrum and that Damaya is not as good as she might be.
The third main character is Cyanide.
I don't know how to pronounce it. Cyanide is a trained young Orogenes,
a bit older than Damaya.
She is an agent of the fulcrum or an employee of the fulcrum.
She travels with a mentor to a port city,
where she should free the port from the depots,
which prevent ships from entering the port.
It is deadly in a port city if no ships can enter.
At the same time, she is supposed to prove herself a child with this mentor.
There is a breeding program with Orogenes,
which allows new, more powerful and easier to control magicians to be produced.
These are the three stories, Esu, Damaya and Cyanide.
All three are, as is said, torn from their world at the beginning of the novel
and make themselves something similar to a hero's journey.
It is not necessarily a hero's journey from the structure,
but there are elements that are torn out of the world,
the mentors that exist in some stories and the internal development.
It is not like a classic hero's journey to change the status quo.
Everything is the same as before.
It is a much stronger emphasis on changes, transitions
and on the end of the world.
This is one of the big topics that I find in the structure of the novel
without spoiling it.
The novel is a great demonstration
that there is no end or beginning of things.
There is no end where everything is stable.
Everything is always in motion and changeable.
Even if people manage to stabilize themselves,
to build a great empire or to create nations,
it is external, in this case the earth that triggers the great shock
and thus shakes everything.
The second big topic is already mentioned in the "Shilderung der Geschichten".
It is the suppression of the orogenies with all means.
They are basically almost like tools,
they are more or less social and socialized,
but they are actually necessary
so that the empire is able to survive the seasons.
They are forced to control themselves,
to subvert this structure and to internalize it completely,
so that they have to control their power.
They are even forced to build up this full chrome in which they live and move.
At the same time, they are indispensable for the stability of the world.
In all stories, we always have this element
that breaks through these established structures,
that plays a role.
If you look at the world, you will notice that it is not a world
that is so classic individualistic,
but on all levels, not classic individualistic,
but modern individualistic,
but on all levels very collectivist.
We have the orogenies that have to serve the empire,
are also forced to do so.
We have this caste structure, this social structure,
which always focuses on the service and contribution of the individual for the whole.
This is of course a huge difference to our world.
One of the great strengths of the novel is the great atmospheric worldbuilding.
Jemisin manages to make everything necessary clear
without having to describe or explain it in detail.
If she explains it or describes it, she does it a bit like the grandfather who tells it.
We have heard this tone in Prologue a bit,
that the reader tells a story to the reader,
like a storyteller who really sits there
and always tells a story with this meta level.
This is pulled through the book, even if it is not as explicit as in Prologue.
Nevertheless, the world remains foreign.
You don't have the feeling of knowing everything,
of knowing everything, of having everything pushed through,
but you have enough to tell the story.
It is not clear whether the world we see there,
in which we move, could not even be our future earth.
There are definitely hints at one or two points.
According to legend, Father Earth did not originally hate life.
In fact, as the Lorists tell it,
once upon a time, Earth did everything he could
to facilitate the strange emergence of life on his surface.
He crafted even predictable seasons,
kept changes of wind and wave and temperatures slow enough
that every living being could adapt, evolve,
summoned waters that purified themselves,
skies that always cleared after a storm.
He did not create life, that was happenstance,
but he was pleased and fascinated by it,
and proud to nurture such strange, wild beauty upon his surface.
Then people began to do horrible things to Father Earth.
They poisoned waters beyond even his ability to cleanse,
and killed much of the other life that lived on his surface.
They drilled through the crust of his skin
past the blood of his mantle to get at the sweet marrow of his bones.
And at the height of human hubris and might,
it was the Orogenese who did something
that even Earth could not forgive.
They destroyed his only child.
Auch sind die Begriffe, die Jemisin verwendet,
zum Beispiel für Wissenschaften oder so, doch irgendwie,
den irdischen, also in dem Fall den englischen,
Begriffen sehr ähnlich, aber doch eben anders.
Also man erkennt klar, dass es das sein soll,
aber es ist eben nicht dasselbe.
Das macht natürlich, wenn man sich die Welt anguckt
mit der Geschichte und im Hinterkopf hat,
das könnte unsere Zukunft sozusagen sein,
klingt das alles extrem dunkel und bedrückend,
und man muss auch sagen, das ist es auch.
Also das ist kein Buch mit einer positiven, hoffnungsvollen Atmosphäre,
sondern ziemlich düster und dunkel.
Das ist gut, sondern auch Jemisin erzählt echt richtig klasse.
Auf der einen Seite ist es wirklich schnell und actionreich,
also man hat selten das Gefühl, dass gerade Länge da ist,
aber trotzdem schafft sie es dem Ganzen die Tiefe zu behalten.
Also es ist nicht nur Bumm, Bumm, Krach,
sondern sie erzählt auch tatsächlich Geschichten darüber.
Das liegt auch daran, dass sie gerade in der Geschichte von Essun
eine äußerst ungewöhnliche Erzählform verwendet.
Sie schreibt nämlich in der zweiten Person Singular.
Das heißt, sie spricht den Leser ganz direkt an.
Das ist am Anfang wirklich ungewöhnlich,
dass man als Leser als Figur des Romans behandelt wird,
also dass man sich nicht mit einer Figur identifiziert,
dass ich mir quasi aussuche, mit wem identifiziere ich mich jetzt,
sondern dass Jemisin mir sagt, du bist das jetzt, du.
Und er hat auch die ganze Geschichte von Essun aus dieser Perspektive erzählt.
Das schafft natürlich eine extrem starke Identifikation
und lässt auch die Ereignisse, die da so passieren,
extrem nah an den Leser heranrücken.
Dann merkt man auch wieder, dass sich thematische Aspekte
auch an der Erzählstruktur wiederfinden, gerade auf der Makroebene,
aber dazu möchte ich jetzt nicht mehr sagen.
Ich könnte jetzt über den Roman noch eine Menge mehr erzählen,
aber es ist wahrscheinlich schon eines meiner längeren Reviews hier im Podcast,
denn ich will jetzt auch nicht das noch länger werden lassen,
denn ihr solltet den absolut verdienten Hugo gewinnen
und wirklich selbst lesen.
Also hopp hopp und den Kindle oder das Buch gekauft und loslesen.
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Kapitel 1 - Höllentaucher
Das erste, was ihr über mich wissen solltet, ist,
dass ich der Sohn meines Vaters bin.
Und als sie ihn holten, tat ich, wo man mich gebeten hatte.
Ich habe nicht geweint.
Nicht, als die Weltengesellschaft die Nachricht seiner Verhaftung senden ließ.
Nicht, als die Goldenen ihn vor Gericht stellten.
Nicht, als die Grauen ihn hängten.
Dafür bekam ich Prügel von Mutter.
Eigentlich war mein Bruder Ciaran der Stoische von uns.
Er war der Ältere, ich der Jüngere.
Eigentlich hätte ich weinen sollen.
Stattdessen heulte Ciaran wie ein Mädchen,
als die kleine Eo einer Hermantusblüte in Vaters linken Arbeitsstiefel steckte
und an die Seite ihres eigenen Vaters zurückrannte.
Meine Schwester Lerna murmelte neben mir in der Wehklage.
Ich schaute nur zu und dachte, dass es eine Schande war,
dass er tanzend, aber ohne seine Tanzschuhe starb.
Auf dem Mars ist die Schwerkraft nicht sehr groß.
Also muss man an den Füßen des Gehängten ziehen,
um ihm das Genick zu brechen.
Diese Aufgabe überlassen sie den Angehörigen.
Da sind wir nun also in der skrupellosen Kastengesellschaft
von Pierce Brown Roman "Red Rising".
Erster Teil einer Trilogie, der ein dritter Teil gerade erschienen ist,
auch mittlerweile auf Deutsch, also die ist komplett jetzt auf Deutsch verfügbar.
Und es scheint wohl tatsächlich auch so zu sein,
dass es da Ambitionen gibt, die entweder als Kinofilm oder als Fernsehserie umzusetzen.
Pierce Brown ist als Science-Fiction-Autor eigentlich lange nicht aufgefallen.
Er ist ein sehr junger amerikanischer Autor, Jahr 1988.
Er ist Politikwissenschaftler und es ist tatsächlich so,
dass man das dem Roman auch anmerkt.
Denn so wie er seine Gesellschaft konstruiert, wie er seine Welt baut,
ist schon klar, dass er da auch eine Vorbildung sozusagen hat
über politische Systeme, Gesellschaftssysteme.
Das finde ich sehr schön.
"Red Rising" ist auch nicht nur sein erster bekannter Roman,
sondern tatsächlich sein erster veröffentlichter Roman.
Die Nachfolgebände "Golden Sun" und "Morning Star",
ich glaube der letzte heißt dann auf Deutsch "Tag der Entscheidung",
sind eben auch schon erschienen.
Die Welt, in der wir uns bewegen,
die Menschen haben dann mitbekommen, den Mars zu kolonisieren
und machen das unter anderem mithilfe eines ganz strengen Kastensystems.
Wir begegnen am Anfang des Romans den Roten, also den Reds,
das ist die Arbeiterklasse, während die Goldenen die Herrscher sind.
Wir haben jetzt im Prolog auch gerade schon die Grauen,
das sind so die Grauen begegnet, das sind so die Polizisten mehr oder weniger.
Die Goldenen sind eben die Herrscher und die Roten sind die Arbeiter.
Die Hauptfigur "Darrow", das ist der junge Red,
dem wir im Prolog auch begegnet sind,
ist ein Minenarbeiter auf dem Mars und die bauen dort Helium-3 ab.
Das Helium-3 soll eben für das Terraforming des Marses eingesetzt sein
und unabdingbar sein.
Deswegen fühlen sich die Reds auf dem Mars eben auch als absolut furchtlose Pioniere,
die die Grundlage dafür legen, dass es überhaupt möglich sein wird,
den Mars zu kolonisieren.
Die Geschichte folgt eben Darrow.
Darrow ist, wie ich schon gerade sagte, so ein junger Red,
Minenarbeiter, der irgendwie von der Leistung her,
von dem was er abbaut mit seinem Raumschiff,
mit seiner Bohrmaschine, Bohrmaschine ist das auch nicht,
es ist halt so ein Schiff, Bohrkapsel zu sein, der sich irgendwie befindet,
mit der er eben das Helium-3 abbaut.
Er ist glücklich frisch verheiratet mit Eo,
der wir im Prolog auch schon über den Weg gelaufen sind.
Die wurde also von irgendwie nur so einem kleinen Mädchen,
das bei der Hinrichtung seines Vaters dabei war,
tatsächlich dann irgendwann auch zu seiner Ehefrau.
Und die Hinrichtung von Darrows Vater, die wir im Prolog gehört haben,
die kommt eben daher, dass er ein verbotenes Lied gesungen hat.
So ein freiheitliches Lied, was man so ein bisschen als rebellisch auslegen kann.
Wie gesagt, die Reds fühlen sich zwar als furchtlose Pioniere,
werden aber natürlich von den Goldenen massiv unterdrückt und eben ausgenutzt.
An der Stelle müssen sich eben auch die Regeln, die da gelten,
unterwerfern ohne die auch nur ansatzweise zu hinterfragen.
Das ist so ein bisschen der Ausgangspunkt.
Und dann ist es eben so, dass irgendwie Darrow, wie schon sagte,
ist der absolute Beste von dem Abbau.
Und es geht darum, dass seine Familie, sein Clan, in dem er lebt,
irgendwie so einen Wettbewerb um die höchste Produktivität
diesen Monats oder so was gewinnen soll.
Und das eigentlich auch von den Zahlen her müsste, das passiert dann aber nicht.
Sondern es gewinnt der Clan, der eigentlich immer Gewinn bekommt,
diesen Laurel, diesen besonderen Preis.
Und da ist er so frustriert und sauer, dass er scheint,
er könnte anfangen, irgendwas Dummes zu tun.
Und deswegen nimmt seine Frau Eo ihn mit in einen so verbotenen Garten.
Also das ist irgendwie so ein nachgrügerbauter Garten,
der eben so ein bisschen die Atmosphäre von der Erde hat,
mit Bäumen, einem künstlichen Himmel, Gras, Erde und so weiter.
Aber da werden sie eben erwischt und entsprechend bestraft.
Die Strafe besteht in einer Auspeitschung.
Und während dieser Auspeitschung singt eben Eo dasselbe Lied,
das damals Darrows Vater das Leben gekostet hat.
Und wie das eben bei Darrows Vater war, kostet auch sie das Leben.
Sie wird hingerichtet.
Und wer auf dem Mars von den Roten hingerichtet wird,
der wird nicht nur hingerichtet und begraben,
sondern dessen Leiche wird zur Show gestellt.
So als Abschreckung, eigentlich ein klassisch mittelalterliches Bild,
dass man die Köpfe der gehängten Verbrecher irgendwie aufstecken
an die Brücken oder an das Stadttor stellt.
Das ist natürlich die ultimative Demütigung,
die Darrow nicht hinnehmen möchte.
Deswegen stiehlt er eben den Leichnam und begräbt ihn,
ich glaube, in dem Garten, wo die beiden verhaftet worden sind.
Doch das ist wiederum natürlich eine Tat, ein Verbrechen,
das mit dem Tode geahndet wird.
Und er wird entsprechend erwischt, verurteilt und dann auch hingerichtet.
Doch das wäre jetzt natürlich der Ende des Romans.
Wir sind jetzt gerade so bei 10% oder so,
wenn man die Kindelausgabe zugrunde legt.
Das ist natürlich nicht das Ende, sondern erst der Anfang.
Denn tatsächlich ist er nicht tot, sondern er erwacht.
Und seine Welt wird absolut in den Grundfesten erschüttert.
Und das ist dann auch gleich eigentlich so die zentrale Eigenschaft
von Piers Brown Roman "Red Rising" wendungsreich und vielfältig.
Ich sagte, so bei ungefähr 10% wird einmal die komplette Welt,
in der das Ganze spielt, die auch der Leser sich bislang zurechtgelegt hat,
mehr oder weniger auf den Kopf gestellt. Und so geht das weiter.
Ich wusste vorher nicht wirklich viel über den Roman.
Ich habe irgendwie gesehen, dass er extrem wut sein soll.
Es klang auch nach einer Handlung, nach einem Thema,
das mich grundsätzlich interessiert hat.
Ich habe also erst mal angefangen und war eben erst mal geschockt,
wie schnell aufeinander Brown da irgendwie die überraschenden Wendungen
hintereinander knallt, wie ich jetzt hier auch nicht spoilern möchte.
Beginnt erst mal die relativ klassische Sonnensystem SF.
Erinnert mich so ein bisschen an die Exfansreihe von James S. A. Corey
oder auch sowas 2312 oder Roter Mars Sieges von Kim Stanley Robinson.
Entwickelt sich dann aber so im Laufe der ersten Drittel
zu einer Mischung aus Hunger Games, Enders Game und Lord of the Flies.
Ich weiß nicht, wie im Lord of the Flies was sagt.
Eine klassische Englisch Schullektüre von William Golding über Kinder,
die auf einer Insel stranden und dann da eine doch etwas seltsame Gesellschaftsstruktur aufbauen.
Das ist also das, wozu das Buch dann im Laufe der Seiten immer mehr wird
und eben weniger so eine große Space-Opera-artige Sonnensystem SF,
sondern sich auf einen deutlich kleineren, dafür sehr intensiven Prozess fokussiert.
Die Welt, in der das Ganze stattfindet, ist, wie ich schon angedeutet habe,
sehr, sehr spannend aufgebaut mit einem super strengen Kastensystem,
einer ganz starken Klassenstruktur,
wo auch tatsächlich dann mittlerweile biologische und genetische Entwicklungen so gesteuert werden,
dass die Menschen, die in dieser Klasse, in dieser Kaste geboren werden,
da eben möglichst gut für geeignet sind.
Und klingt dabei eben auch durchaus plausibel, weiß ich jetzt nicht,
aber es greift historische Systeme und aktuelle Entwicklungen auf und führt die eigentlich so zusammen.
Dass es eben sagt, okay, diese ganzen gentechnischen Veränderungen, gezielte Zucht und all solche Sachen,
die sind eben in der Lage, so ein Kastensystem eigentlich noch fester, noch stabiler zu bauen,
weil sie es eben auch genetisch verankern können.
Die Hauptfigur Darrow ist gegen so ein absolut klassischer, so ein kompetenter Mann.
Also das ist einer, der alles und sofort besser kann als alle anderen.
Er kann besser arbeiten, besser kämpfen, besser lernen, besser taktieren, besser führen.
Er kann irgendwie einfach alles besser als alle anderen.
Das ist leider irgendwie für mich nicht immer glaubwürdig.
Er ist zwar intern aufgrund der Konstruktion der Handlungen durchaus gespalten und ein bisschen hin und hergerissen,
aber erlaubt sich bei seiner unglaublichen Kompetenz und seinen unglaublichen Fähigkeiten nicht wirklich eine Schwäche.
Und das macht es doch so ein bisschen unglaubwürdig und ein bisschen so das Gefühl,
ja, Pierce Brown brauchte halt irgendwie so einen super mega Helden, um seine Geschichte erzählen zu können.
Das fand ich ein bisschen schade und ist für mich auch eigentlich die größte Schwäche des Romans,
dass diese Figur doch ein bisschen sehr einfach gebaut ist.
Natürlich findet sich Darrow immer wieder in immer engeren und knapperen und spannenderen Situationen wieder,
in denen er all diese Fähigkeiten braucht.
Und denen er sich auch eben mit seinen Fähigkeiten seiner Kompetenz in komplett fremden Umgebungen dann irgendwie bewähren muss.
Aber das ist eben auch so ein fast schon klischeehaftes Setting, das Pierce Brown da nutzt.
Er macht das aber auf eine extrem schnelle und actionreiche Weise.
Also es wird auch hier im Roman selten langweilig und man hat auch so das Gefühl,
dass er eigentlich schon die Verfilmung so ein bisschen im Hinterkopf hat.
Thematisch greift er halt ganz viel auf, was eben Herrscher und Beherrschter ist, ein ganz großes Thema.
Dann geht es aber eben auch darum, dass das Leben der Elite, dass das eben alles andere als glamourös und leicht und einfach und genussvoll ist,
sondern dass eigentlich in der Elite genau der gleiche Verdrängungskampf und Überlebenswille nötig ist,
um irgendwie etwas zu bringen wie eben bei den Roten, die das Helium-3 unter der Mars-Oberfläche abbauen.
Also das ist so thematisch das, was das so ein bisschen durchdringt, so diese Verderbtheit der Elite auf der einen Seite,
aber gleichzeitig auch diese Cutthroat-Competition, dieser Wettbewerb, diese unglaubliche Druck, der da produziert wird.
Es bleibt also Red Rising, ein äußerst lesenswerter Roman, ein spannendes Porträt,
eine strenge Klassengesellschaft mit super rasanter, actionreicher und abwärtsungsreicher Handlung,
mit einer Hauptfigur, die vielleicht etwas zu klischeehaft und zu allmächtig rüberkommt.
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Finanzierendem Land, Fall, vier Körner
Der Flamme flickt grün und toxisch mit jedem Kurs, den ich in den Feuer trinke.
Der Wind tritt durch die gebrannte Nordwinde die Flammen in Spuren schwarzer Schmuck,
die den krumpeligen Kornfeuerpippen, die nass und dunkel und verpustet sind,
jeder gewohnte Kurs stürzt in den Schaden von Hundertern bevor.
Wie die Menschen, die ihre gewohnten Körner zurückbekommen zur Erde, Füße zu Füßen, Däse zu Däse und all das Scheiß.
Es war einer dieser heißen Sommer, die Stahlfalle kommen, wo alles riecht wie Motoröl und Schuhe nur in Schaden der Schmerzen kommen.
Diese Brüse, sogar wenn sie selbst von der Stadt getankt werden, sind ein willkommen respite.
Mr. Rice hatte die Feuerpippe vor einigen Sommer installiert, eine Verkaufsgabe, die ich ganz herzlich empfand.
Ich unterstützte den schwarzen Kühlschrank, die auf Speck originelle Gerät, die gerade über der Pippe hängen,
den geimporteten Licker, den gemischten Kristallbidet und den Jörg-Organ-Kuhler.
Besonders den Organ-Kuhler.
Das war damals, als ein paar Papierbilder, die auf dem richtigen Tischdienst waren, einen Mann aufgeben konnten.
Und Rice hat seine Erdbeutung zu schwangeren Schuhen, also den Kuhler, seine Version eines Schirmpacken voll von Singles.
Die Metallmonstrosität steht so hoch wie Rice selbst, drei Mal so weit und tiefer als ich kann, um zu finden.
Er hat auch Geldsälen, aber dieser ist speziell gemacht, um die in den Prozess der Wirtschaft von Dollar zu Fäden zu verändern,
und all the gifts, both inanimate and organic, sad economy implies.
Wow oder dunkel.
In genau diese Welt entführen uns Carlisle J. Ross, Nick Corpen, Richard Thomas und Axel Tayari.
Das sind tatsächlich vier Autoren, von denen ich noch nie gehört hatte,
die aber wohl im Horrorgenre schon einige zwanzig Reden gemacht haben, gerade im Bereich von Kurzgeschichten und Novellen.
Die Novellensammlung Soul Standard, die ich euch heute noch vorstellen möchte, zeigt auf jeden Fall warum.
Soul Standard ist eine Sammlung von vier Geschichten, die allerdings in einer gemeinsamen Welt spielen.
Es ist eine Welt, in der diese vier Geschichten sich befinden, also eigentlich nicht nur eine Welt, sondern nicht nur eine Stadt.
Das Thema Stadt interessiert mich ja eigentlich immer, und dann waren die Rezensionen so positiv,
dass ich mal gesagt habe, okay, ich schaue mir das Buch mal an und habe das tatsächlich auch nicht bereut, weil es wirklich richtig, richtig gut zu lesen ist.
Wir befinden uns also, also diese vier Geschichten befinden sich in einer dunklen dystopischen Stadt, die auch glaube ich ohne Namen bleibt,
in der gerade das Geld mehr und mehr seinen Wert verliert.
Ihr habt das im Prolog gerade, in meinem Stück, was ich vorhin gelesen habe angedeutet, gehört.
Es gibt zwei große Veränderungen. Einmal verliert eben Geld seine Bedeutung.
Das heißt, in der Sprache dieser Welt entwickelt sich der Austausch von Gold Standard, eben dem Geld, zum Soul Standard,
also dem Menschlichen, dem Gefallen, dem Tausch, dem sozialen Netzwerk, im Grunde genau die Wirtschaft,
die durch das Geld eine Zeit lang mal abgeschafft worden ist, oder auch jetzt in unserer realen Welt natürlich immer noch abgeschafft ist,
wo eben nicht das Geld als Universalwährung fungiert, die einfach jeder immer annimmt und jeder immer loswerden kann,
sondern wo tatsächlich so ein Gefallen, Tausch, soziales Netzwerk immer wieder geguckt werden muss,
wer kann mir jetzt gerade womit helfen und was kann ich demjenigen bieten.
Ein wichtiges Element dieser Wirtschaft, sowohl was eben das Geld angeht, was natürlich noch relevant ist,
als auch eben diese Gefallen und dieses soziale Netzwerk, das ist auch schon aufgetaucht in dem kleinen Ausschnitt gerade,
das sind Organe, Organspenden in Anführungszeichen, die werden normalerweise nicht freiwillig gespendet, sondern die werden geerntet.
Das heißt, einerseits kommt es sicherlich auch vor, dass Menschen speziell umgebracht werden für Organe,
aber viel relevanter ist es bei Menschen, die auf irgendeine Weise sterben,
dass die Organe dann eben entnommen und verkauft und gehandelt werden können.
Hier gibt es eine sehr beeindruckende Szene, wo dann irgendwie ein Familienvater seiner Familie noch irgendwie Geld zukommen lassen möchte
und sich irgendwie ganz, ganz dicht in Gaffa-Tape oder in so ein Gewebeklebeband einwickelt
und dann aus dem Fenster stürzt, damit sein Körper irgendwie zusammengehalten wird
und die Organe eben möglichst wenig Schaden nehmen dabei und deswegen noch möglichst viel Geld für seine Familie bringen.
Aber er muss eben auch gleichzeitig sicherstellen, dass irgendjemand da ist, der seinen Körper, seinen toten Körper dann einsammelt
und tatsächlich zu seiner Familie bringt und eben nicht irgendjemand anders die Organe abgreift.
Also das ist so für mich immer noch fast die Eindruck, ja, nicht nur fast, das ist die eindrucksvollste Szene irgendwie aus diesem Buch
und zeigt auch wie dunkel und wie gritty und dreckig diese Welt dann tatsächlich aussieht.
Ich will jetzt mal ein bisschen auf diese vier Geschichten eingeben, die gemeinsam in dieser Welt spielen
und dazu muss man sagen, dass Shared-World-Geschichten extrem schwierig sind, sie tatsächlich gut zu machen,
weil natürlich die Autoren sich einerseits auf diese Welt einigen müssen, also es muss irgendwie einen klaren Standard geben,
was in dieser Welt geht und was nicht und das ist dann natürlich aber auch notwendig,
gerade in so einem dunklen atmosphärischen Bereich, dass man dann eine ähnliche Tonalität trifft,
dass man irgendwie es schafft, die Geschichten so zu erzählen, dass man als Leser gar nicht so richtig merkt,
dass die jetzt von unterschiedlichen Autoren kommen, auch wenn sie sich natürlich unterscheiden.
Es muss eben darum gehen, dass sie zwar von verschiedenen Autoren kommen, aber in derselben Welt spielen.
Und das schaffen die vier Autoren tatsächlich und auch die Tonalität ist sehr ähnlich
und die lässt sich im Grunde mit drei Wörtern beschreiben, dunkelt, traurig und verzweifelt.
Ihr habt das sicherlich jetzt in dem kurzen Ausschnitt, den ich vorgelesen habe, schon gemerkt.
Die erste Geschichte, aus der der Ausschnitt am Anfang war, ist von Calabros Financial District Four Corners.
Da kriegen wir so ein bisschen so einen Einblick in die Welt der Elite dieser Welt.
Wir verfolgen eben diesen Banker, der da angefangen hat und der wird eben befördert,
so eine Art persönlichen Assistenten sein des Bankbosses und der muss halt irgendwie alles tun,
was diesen Bankboss irgendwie zufrieden stellt.
Diese Geschichte greift einfach auf, die Korruption und die Verderbtheit dieser Elite, die wir da sehen,
aber zeigt aber gleichzeitig auf, dass die Menschen, die dort leben, auch nicht glücklich sind oder ohne Sorgen leben,
sondern eben diesen Druck, der da existiert, aushalten müssen und da irgendwie ihr Glück finden müssen und ihr überleben sichern.
Das ist tatsächlich sehr, sehr schön, also nicht schön, sondern sehr gut und sehr eindrucksvoll gemacht
und gibt einen ersten Eindruck und macht so ein bisschen auch Angst, wenn die Welt schon im Kopf in der Elite so dunkel aussieht.
Wie geht das dann nur weiter?
Und es ist tatsächlich so, die zweite Geschichte wechselt dann mehr oder weniger genau an den Gegenpol von Nick Corpon, Red Light District, Pugnos Sagrados,
ist ein Blick so an den Untergrund der Stadt, in die dreckigen, industriellen, noch ärmeren Viertel
und kommt auch gleich dann tatsächlich noch dunkler daher als die erste Geschichte.
Wir verfolgen da einen Boxer, der irgendwie so das Ende seiner Karriere so langsam pompt,
man sieht, er ist nicht mehr in der Lage, die ganz großen Gegner zu besiegen, hat aber eben diesen einen Kampf, den er gewinnen muss.
Und das Geld, was er da hofft zu gewinnen, braucht er eben nicht für sich selbst, sondern will er für die Pflege seiner geistig kranken Frau einsetzen.
Und das zeigt also ganz, ganz eindrucksvoll weniger jetzt so eine gesellschaftliche Perspektive wie die erste Geschichte,
sondern ein Einzelschicksal an einer Figur, was man nicht alles tut, um seine Familie zu retten oder für die Familie zu überleben,
weil es eben auch der Boxer muss eben nicht nur den Kampf gewinnen, sondern es geht auch für ihn darum, selbst zu überleben.
Das ist dann auf der einen Seite ein Kontrast zu diesem Financial District, weil es eben das andere Ende der sozialen Leiter in der Welt im Grunde ist,
aber gleichzeitig, wenn man es aus unserer Welt beobachtet, ist der Unterschied gar nicht so groß und diese gesamte andere Welt wirkt so dunkel,
dass der Unterschied jetzt zwischen den Bankern und dem Boxer, ja, also ich wäre immer noch lieber der Banker als der Boxer, aber der Unterschied ist tatsächlich nicht so gewaltig.
Die dritte Geschichte, da bringt uns Richard Thomas dann ein bisschen aus der Stadt raus.
Die Geschichte heißt "The Outskirts", "Golden Geese" spielen, wie der Name schon sagt, im Umland der Stadt und die ist tatsächlich ein bisschen weniger,
ein bisschen ruhiger, ein bisschen weniger klaustrophobisch.
Man nimmt ihre Dunkelheit eher daraus, dass die Hauptfigur, ein ehemaliger Verbrecher aus der Stadt, mit seiner Vergangenheit hadert.
Also er so nimmt so ein bisschen Außenblick auf die Stadt, so ein Rückblick auf das, was in der Stadt passiert.
Und diese Figur, ich habe jetzt gerade den Namen oder die genaue Rolle nicht mehr im Kopf, ist eben krank, nähert sich also dem Ende seines Lebens,
hat mit seiner Vergangenheit im Grunde den Frieden geschlossen.
Also sie sagt nicht, es war alles gut und alles richtig, was ich gemacht habe, aber er hat irgendwie für sich damit abgeschlossen
und kann damit leben, eben als Verbrecher durch sein Leben in der Stadt gegangen zu sein.
Viel wichtiger ist ihm, dass er diese Fehler, die er gemacht hat, so weit wieder gut machen will, um seine Tochter zu schützen,
dass die eben nicht in Gefahr ist und dass die eben auch nicht in seine Richtung abdriftet und irgendwie sein Leben lebt
und irgendwie nach unten stürzt, sondern tatsächlich ein gesichertes Leben leben kann.
Da haben wir so ein bisschen so ein etwas melancholischere Atmosphäre drin, ein bisschen mehr Distanz als in den ersten beiden Geschichten,
was sie aber tatsächlich nicht weniger traurig und nicht weniger verzweifelt wirken lässt.
Die dritte Geschichte ist dann, auch wenn sie von der Handlung her und von den Themen, die sie anspricht, auch noch sehr dunkel ist,
aber tatsächlich irgendwie so ein bisschen hoffnungsfroher und so der Schimmer der Hoffnung, ein bisschen am Ende der Sammlung,
ist die Geschichte "Ghost Town", "Je m'ai vu" von Axel Tajari.
Und es ist eigentlich von der Struktur her, von der Geschichte her eine Detektiv-Story.
Es ist nämlich ein Mann, der auf der Suche nach seiner Tochter ist. Die Tochter ist vor drei Jahren aus der Schule entführt worden oder verschwunden.
Das Problem ist aber, dieser Mann leidet an Gesichtsblindheit.
Das heißt, er erkennt keine Personen an ihren Gesichtern.
Selbst irgendwie die ihm nahestehende Familie oder auch seine Tochter würde er nicht direkt am Gesicht erkennen,
sondern er muss sich immer irgendwie anders behelfen.
Und diese Detektiv-Geschichte zeigt irgendwie doch, ja, auch mit den Figuren, die in ihr auftauchen, da ist irgendwie Hoffnung in dieser Welt.
Diese Welt ist dunkel und gritty und gefährlich und alles irgendwie sehr elend, aber da ist Hoffnung, da sind gute Menschen drin.
Und das macht so ein bisschen versöhnt einen dann, so ein bisschen mit dem Buch, das bis dahin doch extrem dunkel und extrem bedrückend auch war.
Wie gesagt, diese Atmosphäre greifen die vier Autoren wunderbar auf.
Und wenn man sich das so liest und so nachdenkt, dann erkennt man doch irgendwie die Segnungen unserer Zeit.
Warum wir es doch eigentlich mit der Welt, in der wir leben, und der Zeit, in der wir leben, überraschend gut haben.
Weil wir eben nicht zu diesen Maßnahmen zurückgehen müssen, weil wir eben noch irgendwie so ein universelles Ding haben, mit dem wir tauschen können, wie wir das möchten.
Und auch jeder irgendwie, na ja, zumindest ansatzweise irgendwie die Chance hat da dran zu kommen.
Und zumindest in unserer westlichen Welt auch wenige Leute ihre Organe verkaufen müssen, um irgendwie ihrer Familie das überlebensnotwendig zu sichern.
Auch wenn es natürlich so Geschichten und so Umstände auch hier gibt.
Das besonders Erschreckende daran ist, es wirkt tatsächlich möglich und nicht zu sehr übertrieben.
Also man hat immer so das Gefühl, ja, das ist irgendwas, was könnte passieren.
Es ist vielleicht nicht wahrscheinlich, dass es passiert, aber es klingt plausibel, es klingt irgendwie schlüssig.
Das macht es natürlich nochmal beängstigender, wenn man sich vorstellt, dass das tatsächlich passieren könnte.
Soul Standard ist damit auch ein Romane aus der Reihe, wenn Städte schieflaufen und damit auch soziologisch interessant.
Einfach, was natürlich für mich immer schön ist, weil es um soziale Integration und Desintegration geht.
Und gerade aber auch um die Rolle von wie abstraktes und eigentlich ja super unpersönliches Geld dabei spielt.
Doch dass dann, wenn wir uns von diesem Gold Standard eben zum Soul Standard wegbewegen, dass das doch massive Konsequenzen hätte,
nicht alle oder eigentlich auch von denen weniger oder nicht alle positiv gesehen.
Also in daher ist Soul Standard auch wieder eine absolute Leserempfehlung.
Gerade für Leute, die sich für das dunkle, für so einen Blade Runner oder auch ein Perdido Street Station von China Neville begeistern konnten.
Für die ist Soul Standard auf jeden Fall eine Lektüre wert.
Und alle, die sich für Städte und Dystopien interessieren, mit Sicherheit auch.
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Das war es dann auch schon mit der 14. Episode von Welten flüstern.
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Außerdem freue ich mich über jeden dieser Kanäle und natürlich auch als Kommentar auf der Webseite über Rückmeldungen, Kommentare, Anregungen, was auch immer.
Diese Episode findet ihr auf Welten flüstern.de/14.
Die Musik heute kam wie immer im Intro aus dem Stück "Breaking the Seed Reprise" vom Album "Epic" des Celestial Aeon Project.
In der Pause und dem Outro unterhielt euch diesmal das Stück "Colors of Life" von Patroux.
Und beide Musikstücke ebenso wie diese Episode von Welten flüstern, stehen wie immer unter einer Creative Commons Attribution Non-Commercial Share-Alike-Lizenz.
Bis zum nächsten Mal wünsche ich euch viel Spaß beim Lesen.
[Musik]
SWR 2020
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