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Hallo und herzlich willkommen zur 18. Episode von Welten flüstern, dem Podcast für Science Fiction und Fantasy Literatur.
Mein Name ist Nils Müller und ich habe euch heute wieder drei neue Bücher mitgebracht.
Das sind zwei sehr unterschiedliche Schwergewichte und eine etwas leichtere Unterhaltung, ein bisschen fluffiger.
Bevor ich euch dazu komme euch die Bücher vorzustellen. Jetzt sind in dieser Woche auch die Nominierung für den Nebula Award für dieses Jahr bekannt gegeben worden.
Da wollte ich euch natürlich auch kurz mit auf den Weg geben. Von den nominierten Romanen habe ich auch sogar drei Stück gelesen und hier im Podcast vorgestellt.
Der erste Roman, der nominiert ist und den ich auch gelesen habe, ist "All the birds in the sky" von Charlie Jane Anders.
Den fand ich gut, aber irgendwie kann ich mich den allgemeinen Megalopis-Hymnen über den nicht anschließen.
Dann kommt "The Obelisk Gate" von N.K. Jemisin. Den habe ich euch in Episode 16 vorgestellt.
Das ist ein zweiter Teil der aktuellen Reihe von Jemisin. War auch ein Buch, das ich gerne gelesen habe, das Spaß gemacht hat, aber wo ich jetzt auch nicht überwältigt von war.
Und der dritte nominierte, das ist wahrscheinlich das Buch aus dem letzten Jahr, wo meine Meinungen und die Meinungen des Restes der Community irgendwie sehr, sehr stark auseinandergehen.
Das ist "Nine Fox Gambit" von Yon-Ha Lee, das ich euch in Episode 13 vorgestellt habe, zu dem ich so überhaupt keinen Zugang gefunden habe, was aber doch immer wieder hochgelobt und groß kommuniziert wird.
Also von den drei nominierten, die ich gelesen habe, da ist jetzt nichts bei, wo ich sagen würde, oh ja, das muss unbedingt den Nebula kriegen.
Ich würde sogar so weit gehen, dass sagen würde, da weiß ich sogar fast schon bessere Bücher, als die, die hier nominiert sind.
Die zwei anderen nominierten, die sagen mir nichts. Ich glaube, von einem habe ich mal den Titel gehört.
Das erste ist "Everfair" von Nissy Scholl und das zweite "Borderline" von Michelle Baker.
Wie gesagt, die beiden sagen mir gar nichts. Sollte ich vielleicht mal angucken, ob die zumindest interessant sein könnten.
Das kann man ja doch am klappen Text immer schon ganz gut erkennen.
Für mich wie gesagt, nicht so richtig ein Highlight unter den nominierten. Ich hätte jetzt zum Beispiel gerade beim Nebula eigentlich damit gerechnet,
zum Beispiel das "To Like The Lightning" von Ada Palmer da drin zu finden, das eines der Bücher, die ich euch auch heute in dieser Episode vorstellen will.
Bevor ich aber zu dem Buch komme, macht den Anfang heute der in der deutschen Übersetzung "Tausend Seiten Roman Amaltheia" von Neal Stephenson
über den Versuch der Menschen, das Zerbrechen des Mondes zu überleben. Dann kommt das gerade erwähnte "To Like The Lightning" von Ada Palmer.
Das ist ein Blick in eine fremde, ferne Zukunft der Menschen, aber hier eben auf der Erde.
Und zum Abschluss dann die versprochene, etwas leichtere Unterhaltung "Teufelsgold" von Andreas Eschbach. Ich wünsche euch jetzt viel Spaß beim Hören.
Der Mond explodierte ohne Vorwarnung und ohne erkennbaren Grund. Er war im Zunehmen, zum Vollmond fehlte nur ein Tag.
Die Zeit war 5.03.12 UTC. Später würde man sie als A+000 oder schlicht 0 bezeichnen.
Ein Amateurastronom in Utah war der erste Mensch auf der Erde, dem klar wurde, dass etwas Ungewöhnliches geschah.
Augenblicke zuvor hatte er in der Umgebung der Reiner Gamma Formation in der Nähe des Mond-Equators eine Trübung entstehen sehen.
Er nahm an, dass es sich um eine Staubwolke handelte, die von einem Meteoroideneinschlag herrührte.
Er zückte sein Handy und blockte das Ereignis, wobei er seine steifen Daumen, denn er befand sich hoch auf einem Berg und die Luft war ebenso kalt wie klar,
so rasch wie möglich bewegte, um sich den Entdeckeranspruch zu sichern.
Bald würden andere Astronomen ihre Fernrohre auf dieselbe Staubwolke richten, taten es vielleicht bereits.
Aber, vorausgesetzt, er konnte die Daumen rasch genug bewegen, er wäre der erste, der darauf hinwies. Der Ruhm fiel ihm zu.
Falls der Meteorid einen sichtbaren Krater zurückließ, würde dieser vielleicht sogar seinen Namen tragen.
Sein Name fiel dem Vergessen anheim. Bis er sein Handy aus der Tasche gezogen hatte, gab es seinen Krater nicht mehr. So wenig wie den Mond.
Als er das Handy einsteckte und das Auge wieder an das Okular seines Fernrohres hielt, stieß er ein Fluch aus, weil er nichts als eine gelb-braune Trübung sah.
Er musste das Fernrohr versehentlich unscharf gestellt haben. Er begann an der Schafeinstellung zu drehen. Das half nicht.
Schließlich zog er den Kopf vom Okular zurück und blickte mit unbewaffnetem Auge auf die Stelle, wo der Mond sein müsste.
In diesem Augenblick hörte er auf, Wissenschaftler zu sein und unterschied sich in nichts mehr von Millionen anderer Menschen in Nord- und Südamerika,
die voller Ehrfurcht und Verblüffung das Außergewöhnlichste anstarrten, was Menschen je am Himmel gesehen hatten.
Tja, der Mond explodiert. Einfach so. Und jetzt?
Das ist tatsächlich die Frage, mit der sich Neil Stevenson in seinem aktuellen Roman "Amaltea" auf den nächsten mehr als 1000 Seiten beschäftigt.
Ich habe mich tatsächlich mal wieder an ein Buch des amerikanischen Autors gewagt, der ja so ein bisschen als der Intellektuelle unter den SF Autoren gilt
und bekannt geworden ist durch Bücher wie "Snow Crash", "Diamond Age" oder "Cryptonomicon" und dann ja auch seinen riesigen Barockzyklus,
der bei mir irgendwie immer noch leider ungelesen im Regal steht und auf dem Kindle liegt, geschrieben hat.
Es ist bekannt für seine extrem detailreiche, ausschweifende und abschweifende Schreibweise,
also dass er im Grunde eine Geschichte erzählt und mehr oder weniger jeden anders in dieser Geschichte dazu nutzt, abzuschweifen,
in unglaubliche Details einzutauchen und ja fast schon ein Sachbuch, dann ein kurzes Sachbuch über ein bestimmtes Thema zu schreiben.
Das macht es teilweise ein bisschen zäh, ihn zu lesen, weil seine Geschichten irgendwie nicht so richtig vorwärts kommen,
nicht so richtig Kohärenz haben und ihm durch diese abschweifenden und sachbuchartigen Texte unterbrochen und zerstöckelt werden.
Da ist "Amaltea", der neue Roman, glücklicherweise auf der zugänglicheren Seite.
Das heißt, im Großteil wird der Roman tatsächlich von der Geschichte vorangetrieben und man hat auch das Gefühl,
dass die Abschweifungen, die Stevenson macht in die verschiedenen Wissenschaftsgebiete, zum Beispiel Obitalmechanik,
dass die tatsächlich für die Handlung des Romans relevant sind und nicht nur einfach da sind, um da zu sein
oder um später irgendwie ganz clever irgendwas nochmal aufgreifen zu können,
sondern die helfen einem wirklich in dem Moment die Handlung zu verstehen.
Wir beobachten in dem Roman also wirklich die Menschheit nach der Explosion des Mondes und relativ schnell,
also ein paar Seiten nach dem, was ich euch gerade vorgelesen habe, wird dann eigentlich auch klar,
dass die Mondfragmente in nicht allzu ferner Zukunft dafür sorgen werden, dass das Leben auf der Oberfläche unmöglich wird.
Also da gibt es dann einen Wissenschaftler, der auch eine zentrale Rolle spielt in dem Roman,
der herausfindet, berechnet dann irgendwie, dass es eben nicht bei den, ich glaube, vier Fragmente sind, das am Anfang bleibt,
sondern dass die nach und nach ineinander stoßen werden und dann irgendwann auf die Erde stürzen werden
und es wird eben nicht so sein, dass der Mond auf die Erde knallt und damit die Erde zerstört,
sondern vielmehr ganz, ganz, ganz, ganz viele kleine Fragmente nach und nach auf die Erde fallen
und es dann erstmal als sogenannten "White Sky" gibt, das ist im Grunde die Passage,
in der das Eintreten dieser ganz vielen Fragmente in die Atmosphäre, die Atmosphäre unglaublich aufhitzt
und damit den Himmel weiß machen wird einfach wegen der Hitze und dann anschließend ein "Heavy Rain",
in dem halt im Grunde dieses Bombardement dieser kleinen Fragmente auf die Erde losgeht
und mehr oder weniger alles Leben auf der Erde zerstören wird.
Der Roman, hinter dieser Prämisse oder vorhin dieser Prämisse ausgehend,
es sind drei relativ eindeutig zu unterteilende Abschnitte gegliedert.
Der erste Abschnitt ist die Flucht der Menschen von der Erde,
der zweite Abschnitt dann so der Beginn der menschlichen Zeit im All
und der dritte Abschnitt dann nach einem großen Zeitsprung im Grunde die Wiederbesiedlung der Erde.
Das sind so die drei großen Teile und die nehmen auch ziemlich genau jeder ungefähr ein Drittel des Romans ein.
Zum ersten Abschnitt kann ich in der Handlungstechnik noch ein bisschen mehr sagen, ohne jetzt viel zu spoilern.
Es bleiben der Menschheit ungefähr zwei Jahre bevor der "White Sky" eintreten wird, so plus minus irgendwie einen Monat, sechs Wochen.
Und die Idee ist in dieser Zeit möglichst viele Menschen in den Erdorbit zu verlagern.
Das heißt sie von der Erdoberfläche runter zu holen und im Orbit ihnen irgendwie eine Heimat zu bieten.
Kernnukleus dieser potentiellen Heimat und auch so der Blickwinkel, aus dem der Leser auf die Geschichte blickt,
ist die ISS, die International Space Station, auf der eben Astronauten,
wo ihrem normalen Astronauten-Wissenschaftler-Dasein nachgehen.
Sie soll jetzt halt innerhalb von zwei Jahren zum Kern eines Schwarmes von Arklets umgebaut werden.
Also Arklets, so kleine Archen, das sind kleine Raumfahrzeuge, irgendwo wird beschrieben,
die sollen so ungefähr das Volumen des klassischen Transportcontainers, Eisenbahncontainers haben.
Und das sollen eben autonome Raumfahrzeuge werden, die sich flexibel um die ISS herum bewegen können,
aber eben ihr eigenes Lebenserhaltungssystem mit sich bringen, all solche Dinge,
die sich flexibel um die ISS bewegen können und indem sie sich zu so zwei Modulen zusammenbinden,
die sich um ein gemeinsames Zentrum drehen, dann irgendwie auch eine gewisse Art von Schwerkraft erzeugen sollen.
All solche Sachen.
Das ist so die Geschichte des ersten Abschnitts im Grunde.
Wie kommt es zu dieser Idee und wie wird diese Idee dann auch umgesetzt?
Thematische Schwerpunkte ist da auf einmal, wie es bei Stevenson nicht anders zu erwarten wäre,
natürlich einfach die Logistik.
Also wirklich die Frage, wie bekommt man möglichst viele Menschen in das All?
Wie wird die ISS ausgebaut, um da irgendwie ganz viele Docking-Möglichkeiten zu bieten?
Da gibt es unglaublich viele technische Details.
Es geht aber auch um die Opferbereitschaft der Menschheit, der Menschen eben,
weil das ist das Einzige, was für die Menschheit jetzt noch interessant ist.
Alle Ziele haben irgendwie aufgehört, relevant zu sein.
Es geht nur noch darum, im Grunde möglichst viele Menschen in das All zu kriegen.
Und auf der sozialen Ebene, auf der großen Ebene, auf der kleinen Ebene gibt es dann aber auch sogenannte Scouts.
Das sind im Grunde Techniker, Ingenieure, die mehr oder weniger ohne Schutz auf die ISS fliegen
und irgendwie da bestimmte Arbeiten vornehmen und nur in glorifizierten Weltraumschlafsäcken im Grunde leben.
Das heißt, die betreten auch die Raumstationen nie.
Die leben irgendwie in diesen Schlafsäcken und pendeln nur zwischen Arbeit und Schlaf.
Das natürlich auch unglaublich gefährlich ist.
Aber die sind natürlich wichtig, um die nötige Manpower an Bord zu haben, um mit den ganzen Umbauten loszulegen.
Eine weitere wichtige Frage ist, wie wird überhaupt entschieden, wer ins All kommt?
Da gibt es so ein interessantes Modell, dass jede Community mit irgendwie mehr als 5000 Einwohnern oder sowas
zwei Vertreter auswählen darf, ein Männlein, ein Weiblein.
Aber da sich eben auch die Frage stellt, wie viel von diesem Prozess ist eigentlich mehr oder weniger nur
um den Begriff von Marx zu verwenden, Opium für das Volk.
Also eigentlich nur dazu da, die Leute ruhig zu stellen, ihnen Gefühl zu geben, dass sie irgendwie auch eine Chance haben,
dass sie vertreten sein werden.
Weil faktisch ist eigentlich allen, die mit dem Projekt beschäftigt sind, klar, dass es nicht gelingen wird,
so viele Menschen ins All zu befördern.
Das werden, glaube ich, im Ende sind es 2000 und es müssten irgendwie glaube ich 20.000 oder 50.000 sein,
damit dieses Projekt irgendwie einen Sinn hat oder realistische Chancen bestehen, dass tatsächlich die Gesellschaften
irgendwie angemessen vertreten sind.
Das letzte wichtige Thema am ersten Teil ist die Grundlage der Orbitalmechanik.
Also im Grunde, wie funktioniert das, wenn sich Dinge um die Erde herum bewegen?
Das fand ich also wirklich extrem spannend.
Ich kann nicht behaupten, dass alles verstanden zu haben, aber dass das natürlich eine ganz andere Dynamik hat,
also eine klassische Bewegung, das ist tatsächlich sehr, sehr gut beschrieben.
Und das wird auch immer wieder relevant.
Also das finde ich sehr, sehr schön, dass er diesen wissenschaftlichen Teil, den er da beschreibt,
wirklich auch später nutzt.
Das ist das, was ich gerade meinen Studierenden, ihren Hausarbeiten immer versuche, beizubringen.
Wenn sie irgendwelche wissenschaftlichen Konzepte vorstellen und einführen, dann müssen sie sie nachher auch verwenden,
weil sonst bräuchten sie sie nicht einzuführen.
Das macht Stevenson hier also wunderbar.
Also Hausarbeit, Check, Häkchen.
So, das war der erste Teil.
Wenn die Menschen dann im All sind, ist erstmal die Frage, wie organisieren sie sich da?
Da wird es natürlich dann schnell politisch.
Es bilden sich Fraktionen, die irgendwie unterschiedliche Ziele haben,
sich das irgendwie unterschiedlich vorstellen da im All.
Dann ist die Frage, wo kommen die Ressourcen her?
Da gibt es natürlich irgendwie das, was sie vor Ort haben, sonst noch Sachen.
Aber besonders Problem ist eben das Wasser.
Und da macht sich ein exzentrischer Milliardär auf eine Selbstmordmission.
Und dieser Milliardär ist doch erkennbar sehr ähnlich aufgebaut wie Elon Musk,
der ja auch gerade so ein Space-Pionier irgendwie ist und Leute irgendwie auf den Mars bringen will.
Wo kommen also die Ressourcen her und schaffen die Menschen es zu überleben?
Das ist das zweite Thema im zweiten Teil.
Dann taucht auch die Orbitalmechanik wieder auf, wie ich das gerade gesagt habe.
Ich könnte es fast Orbitalmechanik für Fortgeschrittenen nennen.
Da ist dann die Frage, in welcher Höhe soll dieser Schwarm, der dann entstanden ist, die Erde umkreisen?
Wie ist es möglich, da Meteoriten und Co. auszuweichen?
Das sind so spannende Fragen, die er dann teilweise auch seitenweise über Seiten hinweg ausführt.
Und am Ende des zweiten Abschnitts wird dann auch der englische Titel des Buches deutlich,
wo der herkommt und wieso der so etwas seltsam ist.
Und das ist dann eben auch verbunden mit einer folgenschweren Entscheidung,
die dann den dritten Teil ganz stark prägt, zu der ich jetzt aber nicht viel mehr sagen will,
außer dass es eben ein sehr großer Zeitsprung ist, die Menschen auf die Erde zurückkehren,
die mittlerweile aber im Grunde eine komplette große Zivilisation im Orbit um die Erde aufgebaut haben.
Und da hat sich eben dann doch einiges verändert und das hat ja eigentlich nichts mehr mit dem zu tun,
was wir als Menschheit kennen.
Das war jetzt eine sehr ausführliche Zusammenfassung des Romans.
Was denke ich davon?
Dazu mich verbindet ja mit Stevenson so ein bisschen eine seltsame Beziehung.
Das klang vielleicht gerade schon mal an.
Ich finde seine Ideen und seine Buchideen und seine Settings und seine Konzepte absolut großartig
und habe auch so das Gefühl von meinem Selbstverständnis her, ich müsste seine Bücher lieben
und versuche deswegen auch immer wieder was von ihnen zu lesen.
Und meist hat er mich dann so nach 200, 300 Seiten einfach verloren, weil es zu ausschweifend,
zu wenig konsistent, zu langsam, zu wenig Geschichte, zu wenig Charakterentwicklung hergibt.
Aber tatsächlich in dem Buch, zumindest in den ersten zwei Dritteln, also im ersten und zweiten Abschnitt,
findet er da absolut meinen Sweet Spot.
Also er produziert, was ich gerade schon ansprach, unglaublich viele spannende Details, die Atmosphäre erzeugen,
selbst die komplexesten wissenschaftlichen Erklärungen zur orbitalen Mechanik und zum Ausbau der ISS
und zur Funktion dieser Schlafsäcke, ist irgendwie spannend, weil man so unmittelbar das Gefühl hat,
das ist relevant, das wird wichtig, das brauchen die Leute gerade, das ist mit Spannung verbunden.
Und er produziert da auch eben, wie es auch für ihn typisch ist, unglaublich viele supergeniale Ideen,
die gleichzeitig aber auch erschreckend sind und irgendwie zum Nachdenken anregen.
Er hat auch mal wirklich Figuren, mit denen ich mich mehr oder weniger identifizieren konnte,
weil er ziemlich nah dran an den Figuren ist, weil er doch relativ dicht aus der Perspektive schreibt,
das erleichtert wahrscheinlich er sich auch dadurch, dass er eben die ISS so als Fokus nimmt,
durch den er gerade im ersten Abschnitt die ganze Entwicklung betrachtet.
Und dann ist da eben auch eine Handlung, die mich irgendwie berührt und interessiert hat
und tatsächlich auch über diese 700 Seiten der ersten zwei Drittel im Grunde trägt.
Auch wenn da nicht exzessiv viel passiert, also die eigentliche Handlungszusammenfassung geht relativ schnell,
so im groben, aber in den Nuancen passiert halt ganz ganz viel und auch sehr langsam erzählt ist.
Dadurch, dass er so einen engen Horizont hat, schafft er das aber eben tatsächlich dann trotzdem eine gewisse Tiefe zu produzieren.
Was ich sehr schade fand, dass er mich im dritten Drittel des Romans verloren hat.
Also ich habe mehrere Rezensionen gelesen, die sagen, die ersten zwei Dritten sind unglaublich langsam,
das zweite Drittel, da passiert dann ein bisschen was, da wird es dann ein bisschen actionreicher,
aber ich habe es irgendwie genau andersrum empfunden mehr oder weniger.
Er hat im dritten Drittel immer noch gigantische Ideen, also die Konzepte und das Gesellschaftsmodell
und was er da alles aufbaut, die Vision, die er da macht, das ist immer noch super spannend.
Aber sowohl die Figuren als auch die Handlungen sind mir dann einfach irgendwie egal.
Ich habe das Gefühl, in einem komplett neuen Roman zu sein.
Das einzige, was der mit den ersten zwei Dritten zu tun hat, ist, dass er irgendwie in derselben Welt spielt,
aber eben mehrere tausend Jahre später.
Und weder Handlungen noch Figuren fesseln mich, also da wird es für mich dann eigentlich Stevenson at his worst,
weil er eben trotzdem ausschweifend ist, aber die Welt, die er erklärt und die Details, die er erklärt,
ja, die sind nett, die sind gut ausgedacht, aber die berühren mich nicht mehr,
weil ich überhaupt keinen Kontext mehr zu dieser Welt habe und er den auch mit der Handlung
und über irgendwelche Charaktere oder Figuren nicht produziert.
Und ja, ich finde das interessant, dass viele das genau andersrum sehen, dass das da irgendwie dann so richtig Schwung aufnimmt.
Es wird auch ein bisschen schneller vielleicht, aber ich finde es, mir bleibt es egal.
Amalthea von Stevenson ist trotzdem echt guter Roman, also gerade wer Stevenson meint,
den finde ich eigentlich cool, aber er ist mir im Normalfall zu anstrengend, sollte es mit Amalthea mal versuchen.
In den ersten zwei Dritteln fand ich ihn grandios für Fans von Science Fiction, die nah an unserem Leben und unserer Welt ist.
Also wo man so wirklich das Gefühl hat, das könnten die nächsten 20 Jahre sein oder die nächsten 30 Jahre,
wenn die Explosion des Mondes natürlich irgendwie eine doch sehr krasse Prämisse ist, wirkt die Geschichte so, als würde sie jetzt passieren.
Im dritten Drittel ist es wahrscheinlich für Leute gut, die so visionäre, große Gesellschaftsentwürfe fremdartiger Welten mögen
und dabei nicht darauf angewiesen sind, dass es auch wirklich eine Handlung oder Figuren gibt, die sie sozusagen durch diese Vision tragen.
Chapter 1 - A Prayer to the Reader
You will criticize me, Reader, for writing in a style 600 years removed from the events I describe, but you came to me for explanation of those days of transformation,
which left your world the world it is. And since it was the philosophy of the 18th century, heavy with optimism and ambition,
whose abrupt revival birthed the recent revolution, so it is only the language of the Enlightenment,
rich with opinion and sentiment, that those days can be described. You must forgive me my these and those and he's and she's,
my lack of modern words and modern objectivity. It will be hard at first, but whether you are my contemporary,
still awed by the new order, or an historian gazing back at my 25th century as remotely as I gaze back on the 18th,
you will find yourself more fluent in the language of the past than you imagined. We all are.
I wondered once why authors of ancient days so often prostrate themselves before their audience, apologize, backfavors,
pray to the reader as to an emperor, as they explain their faults and failings. Yet, with my work barely begun,
I find myself already in need of such obsequies. If I am properly to follow the style I have chosen, I must, at the book's outset,
describe myself, my background and qualifications, and tell you by what chance or providence it is that the answers you seek are in my hands.
I beg you, gentle reader, master, tyrant, grant me the privilege of silence on this count.
Those of you who know the name of Mycroft Caner may now set this book aside. Those who do not, I beg you, let me make you trust me
for a few dozen pages, since the tale will give you time enough to hate me in its own right.
Das ist schon ziemlich anders als man es bei uns aus dem Genre so kennt, oder?
Und das gilt tatsächlich für den ganzen Roman "To Like the Lightning" von Ada Palmer, der was die Handlung angeht
eigentlich ein relativ klassischer SF-Roman ist, der bei der Welt und bei der Erzählweise aber viele Dinge doch sehr, sehr anders macht,
als wir das sonst so aus dem Genre kennen. Das kann sicherlich auch was damit zu tun haben, gerade dieser Bezug,
den wir gerade im Prolo quasi gehört haben zur Aufklärung, zur Renaissance, könnte natürlich auch daran liegen,
dass die Autorin tatsächlich Geschichtsprofessorin ist, und zwar mit dem Schwerpunkt auf Kultur in die Dengeschichte,
also natürlich gerade mit der Aufklärung einer Zeitepoche, im Blick hat die sich hier in dem Buch auch irgendwie so
zugrundeliegend, unterliegend irgendwie verwurstet.
Wir haben gerade in dem Ausschnitt auch schon die zentrale Figur des Romans kennengelernt, das ist Mycroft Kenner,
und Mycroft Kenner ist nicht unbedingt die Hauptfigur der Geschichte, also es ist nicht so als wäre er,
so wie man das in klassischen First-Person-Perspektiven kennt, derjenige, um die sich die komplette Geschichte dreht,
aber er ist die Figur, aus deren Perspektive wir den Roman erleben.
Also er ist sogar, was ihr gerade schon gemerkt habt, die Person, die uns die Geschichte erzählt.
Und das ist tatsächlich das erste, was bei "A True Like Lightning" im Grunde sofort auffällt,
dass die Erzählperspektive sehr, sehr ungewöhnlich ist, und mich hat das so ein bisschen an Charles Dickens erinnert,
falls jemand von euch diese Weihnachtsgeschichte kennt mit Scrooge, der irgendwie von drei Geistern besucht wird,
die es so ein bisschen so erzählt, weil es irgendwie aus einer Ich-Perspektive ist, also das ist eine Ich-Person, die das Ganze erzählt,
aber gleichzeitig ist es eben nicht die Hauptfigur, die über ihre Gefühle und über ihr Erleben berichtet, zumindest nicht nur,
sondern er halt die Geschichte erzählt, wie so ein Protokollant quasi, und dabei den Leser auch teilweise explizit anspricht,
das habt ihr gerade auch schon gehört in diesem Prolog, und das passiert natürlich immer wieder, also da war das jetzt gerade ganz explizit,
das Kapitel hieß ja auch "A Prayer to the Reader", aber das passiert immer wieder durch den ganzen Roman durch,
und es gibt dann später sogar so die halt wirklich Dialoge, die Mycroft Kenner als Autor des Romans mit diesem fiktiven Leser führt,
also es gibt dann tatsächlich kurze Passagen inklusiv gesetzt, die Mycroft dem Leser in den Mund legt, und das ist dann tatsächlich irgendwie doch eine sehr spezifische Form.
Diese Perspektive, diese Art zu erzählen, ist deswegen ganz praktisch, weil sie es ein paar Mal ermöglicht, so Infodumps,
die sonst ja immer ein bisschen mit Hochgebotungen, Augenbrauen betrachtet werden, nicht so beliebt sind, anders zu verpacken,
das sind eben nicht mehr Infodumps, sondern wirklich persönliche Erklärungen, die Mycroft dem Leser anbietet,
und dadurch auch wesentlich lockerer, persönlicher, viel stärker in Bezug dazu.
Denn es ist tatsächlich so, dass die Welt ziemlich erklärungsbedürftig ist, also ich werd das gleich sehen, ich stell gleich die Welt ein bisschen vor,
und das wird auch tatsächlich der größte Teil dieser Rezension sein, weil diese Welt einfach unglaublich komplex und unglaublich vielfältig ist.
Es ist aber gleichzeitig auch so, dass Mycroft dem Leser nicht alles erklärt, weil, wie ihr ja schon gemerkt habt,
er davon ausgeht, dass der Leser logischerweise in der Zukunft seines Schreibens ist.
Das heißt, dass er im Grunde über etwas schreibt, was der Leser so aus dem Geschichtsunterricht oder, wenn er irgendwie ein bisschen ausgebildeter ist,
auch sonst woher schon kennt und eigentlich schon viel von dem Kontext und viel von dem Zusammenhang weiß.
Zum Beispiel diese Revolution, die da so ein bisschen angekündigt wird, das ist mir gerade jetzt erst beim zweiten Lesen dieses Prologes aufgefallen,
weil im Roman spielt das eigentlich noch gar keine so große Rolle. Das ist wahrscheinlich was, was dann im zweiten Buch irgendwie mitspielt.
Dann das nächste, was an der Erzählweise ganz recht ungewöhnlich ist, dass Dialoge teilweise so ein bisschen wie ein Theater-Skript geschrieben sind.
Das heißt, da ist da nicht so und so sagte, so und so er antworte, so und so reagierte und so weiter und so fort,
sondern tatsächlich Name-Doppelpunkt-wörtliches Zitat. Name-Doppelpunkt-wörtliches Zitat und so weiter und so fort.
Das macht es auch natürlich nochmal ganz interessant zu lesen.
Aber kommen wir mal zu der Welt, zu dieser Zukunft des Buchromans "To Like the Lightning".
Es spielt, habt ihr gesehen, so ungefähr 450 Jahre in der Zukunft und die Welt hat sich doch ziemlich radikal geändert.
So das, was wir für Gesellschaft halten, sieht dann doch mittlerweile extrem anders aus
und so zentrale Ordnungsprinzipien, die wir heute haben, existieren einfach nicht mehr.
Das heißt, Sachen wie Geschlecht, Familie, Staaten, Religion, all das hat irgendwie an Bedeutung verloren oder in seiner Bedeutung sich komplett gewandelt.
Das erste von diesen vier Sachen, die sich so massiv verschoben haben, ist, dass Sex und Gender eigentlich vollkommen voneinander getrennt sind.
Das heißt, wie jemand auftritt und wie sich jemand bezeichnen lässt und wie sich jemand benimmt und wie jemand behandelt wird,
ist völlig davon losgelöst, wie er biologisch ausgestattet ist.
Das heißt auch natürlich, dass es sowas wie geschlechtsneutrales Pronomen geben muss.
Das ist in dem Fall nicht irgendein Kunstwort, sondern das, was auch jetzt im englischsprachigen Raum in so Fällen durchaus schon verwendet wird, nämlich "they".
Das funktioniert natürlich neutral. Es sorgt beim Leser manchmal, so bei mir zumindest, am Anfang manchmal für ein bisschen Verwirrung,
dass mir nicht ganz klar war, wie viele Figuren interagieren da eigentlich gerade miteinander.
Das ist dann eben ganz lustig, weil wenn dann "they open the door", dann habe ich immer das Gefühl, okay, da sind mindestens zwei Leute, die die Tür öffnen, aber wer ist denn da noch eigentlich?
Das fand ich ein bisschen verwirrend, aber man gewöhnt sich dran.
Und dann gibt es auch teilweise so, dass Microsoft eben dann doch geschlechtsspezifische Pronomen hier oder hier verwendet.
Das tut er nachher sogar ziemlich konsequent, aber zwischendurch rechtfertigt er das immer mal wieder
und erklärt dann auch, dass er irgendwie "she" verwendet, weil diese entsprechende Person nicht nur tatsächlich biologisch weiblich ausgestattet ist,
sondern sich eben auch so verhält und damit kokettiert und so auftritt, während er an der anderen Stelle irgendwie "he" verwendet und dann erklärt,
ja, es war eigentlich biologische Frau, aber männlicher als er kann man sich eigentlich nicht benehmen.
Also das finde ich schön und immer mal wieder so leichte Einsprengsel, die einem sowas noch mal in den Kopf rücken.
Das ist so das Erste. Dann das Zweite, was sich aufgelöst hat, sind Familien.
Und Familien sind durch sogenannte "bashes" ersetzt, also so Haufen irgendwie so begrifflich.
Und das sind im Grunde so frei gewählte Kommunen mehr oder weniger. Also das sind so vielleicht fünf, vielleicht zehn Leute,
die gemeinsam leben, die oft auch irgendwie gemeinsam arbeiten. Und entsprechend gibt es halt keine Eltern und keine Geschwister,
sondern "bay-pars" und "bay-sips", also "bash-parents" und "bash-siblings". Das ist eben dann so die Zuordnung.
Ich weiß jetzt gerade nicht mehr genau, wie Kinder in einen bestimmten "bash" kommen, aber ich glaube, die bleiben dann tatsächlich bei ihren biologischen Eltern,
wobei eben nicht nur die biologischen Eltern dann zu "bash-parents" werden.
Das Dritte, was sich massiv verändert hat, und das ist eigentlich auch das, was im Roman am zentralsten ist, das sind die Staaten.
Es gibt nämlich keine Staaten mehr, so wie wir sie kennen, auch wenn da noch so Reste in der Sprache und in anderen Organisationsformen enthalten sind.
Aber die Staaten sind im Grunde durch sieben große "hives", also Stämme, Bienenvölker, ersetzt worden.
Und die wirken so ein bisschen, wenn man sie jetzt aus heutiger Perspektive betrachtet, wie so "geheim-logen".
Also es gibt irgendwie so einen Beitritt, für den man irgendwie so einen "adult competency exam" ablegen muss, also quasi eine Prüfung, dass man als Erwachsener gilt.
Und es gibt sehr mächtige Vorsitzende, die so auf unterschiedliche Weisen gewählt werden, das Erben. Das kommt dann ganz drauf an, in welchem "hive" man sich bewegt.
Und diese "hives" haben so eine Mischung, da ist eine ideologische Komponente hinter, also eher so was neoliberales, eher was kommunistisches, eher was wissenschaftsorientiertes oder was rein logistisch-rationales.
Aber gleichzeitig verbindet sich damit auch so eine gewisse funktionale Differenzierung.
Also die "hives" übernehmen teilweise spezielle Aufgaben mehr als andere und verteilen sich damit die Welt auch so ein bisschen auf.
Jeder dieser "hives" hat eine eigene Rechtsordnung, eigene Gesetze.
Und ich habe da nicht ganz verstanden, wie das quasi mit so einer lokalen Ordnung verbunden wird.
Also wenn irgendwie ein Mason, das ist einer der "hives", so ein bisschen an die Freemasons, an die Freimaurer wahrscheinlich angelehnt.
Wenn ein Mason einem anderen was tut, dann gilt für die das masonische Recht.
Aber wenn das irgendwie zwischen "hives" ist, dann wird das irgendwie geklärt.
Und auch Städte oder Orte haben dann noch mal unterschiedliche Regelungen.
Das ist jetzt nicht bis ins letzte Detail erklärt worden.
Jeder "hive" hat zudem seine eigene Sprache und das finde ich eigentlich ziemlich spannend, denn es ist mehr oder weniger tabu, die Sprache anderer "hives" zu lernen.
Das heißt, dass jeder hat dann so eine quasi geheime Kommunikationsform, wo Mitglieder anderer "hives" nicht reinwerken können.
Es gibt so vereinzelte Übersetzer.
"Minecraft Kenner" ist einer davon, die aus diversen Gründen verschiedene Sprachen gelernt haben.
Und im Allgemeinen fungiert Englisch als Lingua Franca.
Neben diesen "hives" gibt es auch noch die Romanova.
Das ist irgendwie, ich glaube, gleichzeitig Stadt und Familie oder nur Stadt, auf jeden Fall eine Stadt.
Das ist so ein bisschen der zentrale globale Verwaltungssitz, also das Zentrum der Welt, wo alles ein bisschen koordiniert wird.
Das ist eine Stadt, die gebaut wurde nach dem Vorbild des alten Rom.
Aber was genau, wie, wo, wer da jetzt was zu sagen hat, das ist mir nicht so ganz klar geworden, wie das zusammenhängt.
Eine zweite Klasse im Grunde außerhalb dieser "hives" sind sogenannte Servicer.
Die können aus allen "hives" kommen.
Das sind verurteilte, aber jetzt grundsätzlich ungefährliche Kriminelle, die im Grunde so eine Art Sozialdienstgesellschaftsklaven sind.
Das ist jetzt schwierig zu formulieren.
Sie haben kein Eigentum, sie haben auch keine Unterhaltung oder sowas.
Sie haben kein eigenes, freies Leben, sondern werden halt von ihren Auftraggebern mit Essen versorgt, auch zu irgendwelchen Veranstaltungen eingeladen.
All solche Dinge, also die müssen sich das immer direkt in einer Interaktion mehr oder weniger verdienen.
Und die Servicer sind deswegen relevant, weil die Figur, die wir die ganze Zeit vor Augen haben, in der Geschichte "Mycroft" ist eben ein solcher Servicer.
Allerdings einer mit einer, wie ihr euch das sicherlich denken könnt, etwas komplexeren Hintergrundgeschichte.
Schließlich gibt es auch noch sogenannte "Set Sets".
Das sind, wenn ich das wieder richtig verstanden habe, ihr merkt schon, das ist viel so, was man sich erschließen muss.
Viele Sachen sind jetzt nicht ganz explizit erklärt.
Das sind im Grunde Menschenkörper mit Maschinengehirnen.
Wobei das jetzt nicht irgendwie Robot, also wirklich Transistoren oder irgendwas sind, die die Menschen in den Kopf eingesetzt werden,
sondern die werden in der Entwicklung irgendwie so gesteuert, dass sie einen stabilen Entwicklungsstand haben.
Deswegen "Set Sets", also gesetzte, feste Sets von Kompetenzen.
Die sind eben auch ethisch und moralisch sehr umstritten.
So, jetzt habe ich ganz viel zu den Hives und den Staaten erzählt. Dann gibt es noch Religionen, die auch Privatsache sind.
Und zwar wirklich ganz extrem. Also Diskussionen von Religion von mehr als drei Leuten sind verboten,
weil dann sofort die Gefahr besteht, dass das entweder ein kirchliches oder ein missionarisches Zusammenkommen ist.
Und es gibt sogenannte "Senseiha". Das sind so Philosophen, Gebildete, die sich einfach in diesem ganzen spirituellen Bereich sehr, sehr gut auskennen.
Die solche Diskussionen, wenn das eben mehr als drei Personen sind, in irgendeiner Form betreuen oder beaufsichtigen müssen,
um eben sicherzustellen, dass es da nicht um Überzeugung oder Missionierung oder sowas geht.
Und diese Senseiha sind dabei eben nicht Inquisitoren, die irgendwie eine spezielle Meinung irgendwie pushen.
Auch nicht irgendwie in Atheismus oder sonst was, sondern eher so spirituelle Berater, die eben auch sonst selbst zur Neutralität verpflichtet sind.
Das finde ich eine ganz, ganz spannende Gruppe, eine ganz, ganz spannende Konstruktion,
weil mich ja auch gerade so dieses Thema Religion ohne Gott, Religion ohne Glauben doch auch privat so ein bisschen aktuell beschäftigt.
So, das war jetzt super viel zu der Welt. Und jetzt ein paar Worte zu der Handlung, wobei ich das sehr, sehr knapp halte.
Es gibt wohl jedes Jahr, ich weiß nicht genau, ob das Jahr da die relevante Einheit ist,
in jedem Hive eine Top Ten Liste der einflussreichsten Personen und zwar nicht der Top Ten in diesem Hive, sondern so global.
Und zu Beginn der Handlung oder kurz vor Beginn der Handlung wird diese Liste aus der Zeitung des Mitsubishi Hive,
ich merke schon, das sind die Asiaten, die Japaner irgendwie, gestohlen und in einem speziellen Bash platziert.
Und dieser Bash ist verantwortlich, also da wird auch eingebrochen und dann diese Liste platziert, und dieser Bash ist verantwortlich für den größten Teil der Verkehrsinfrastruktur weltweit.
Gleichzeitig sind hier nicht nur das, sondern die verstecken auch Bridger. Bridger, das ist ein kleiner Junge,
alter weiß ich gerade gar nicht, müsste so 10, 9, 10, irgendwas in der Größenordnung sein, vielleicht ein bisschen jünger,
der tote Materie beleben kann, der also auch schon irgendwie aus ein paar Zinnsoldaten irgendwie sich Freunde gemacht hat und all solche Dinge,
und der natürlich irgendwie nicht versteckt bleiben muss. Und in diesem Bash verbringt eben auch Mycroft sehr viel Zeit.
Aus diesem Diebstahl dieser Liste, der eigentlich jetzt relativ harmlos anfängt, entwickelt sich ein politisches Intrigen- und Ränkespiel,
das dann natürlich, wie könnte es anders sein, bis in die höchsten Kreise reicht. Und im Laufe der Zeit merken wir dann eben auch,
dass Mycroft immer wieder, dass sie neue Verbindungen auf tun, Mycroft hat mit denen zu tun, Mycroft kennt den,
der spielt irgendwie eine Rolle in Mycrofts Vergangenheit. Und natürlich, das klang auch gerade in dem Intro-Stück schon an,
verbirgt auch Mycroft ein dunkles Geheimnis. Ihr merkt, ich bin ziemlich angetan von dem Roman auf verschiedene Weisen,
vor allen Dingen weniger wegen der Handlung, sondern wegen der Welt und wegen der Erzählweise.
Die Welt wirkt oberflächlich wie so ein linksliberales, aufgeklärtes, globales Utopia. Also irgendwie die ganzen alten Muster sind gesprengt,
man ist relativ frei darin, auf welchem High man zugehören will. Da kommt man eben auch über diese Competency-Exams,
wenn ich das richtig verstanden habe, rein. Das ist alles ziemlich aufgeklärt, ziemlich frei und all das, was sich da in diesen Reihen so gewünscht wird.
Aber trotzdem gibt es im Hintergrund eine Herrschaftsstruktur, die doch ziemlich feudal, ziemlich autokratisch wirkt.
Das finde ich einen schönen Gegensatz, dass sich trotzdem, trotz dieser freien Strukturierung und dieser freien Welt,
dann eben doch wieder genau sowas auch rausbildet. Das war die Welt, was mich an der Welt fasziniert.
Die Erzählweise finde ich sehr ungewohnt, aber sehr, sehr gut passend zu der Geschichte. Habt ihr auch gerade schon gemerkt.
Sie ist ungeheuer detailreich und durch Mycroft teilweise sogar explizit gerechtfertigt. Also erklärt, warum er gerade etwas erklärt.
Das finde ich super spannend und dann auch eben super ausgeklügelt und nuanciert, eben was ich gerade schon ansprach,
welche Pronomen verwendet werden, was ich noch krasser fand. Ich habe die Haif-Sprachen angesprochen.
Der Palmer markiert durch unterschiedliche Anführungszeichen, welche Sprache gerade gesprochen wird.
Also es gibt dann für die Lingua Franca die ganz normalen Anführungszeichen. Dann gibt es Japanische, die irgendwie so Winkel oben und unten sind.
Dann gibt es Französische, diese Spitzen, diese Spitzenklammern im Grunde.
Und da wird durch verschiedene Anführungszeichen markiert, welche Sprachen die gerade sprechen. Das fand ich ziemlich krass.
Und es gibt auch so Sachen, dass der Tonfall von einer Person in diesen Dialogpassagen durch die Bezeichnung der Person markiert wird.
Also ich vermute zumindest, dass das was damit zu tun hat, weil irgendwann mal relativ direkt nacheinander eine Person erst als Priest und dann als Man bezeichnet wurde.
Und ich kann mir das eben vor allen Dingen so erklären, dass beim Priest eben dieser predigende Tonfall irgendwie da ist.
Und so in der nächsten Position, wo er als Man bezeichnet wird, ist er halt nur noch als Mann irgendwie außerhalb seiner Position noch.
Also das sind so Sachen, da steckt glaube ich noch viel, viel mehr in dem Roman, als ich jetzt euch erzählen kann.
Oder auch als ich es selber gesehen habe. Die Handlung, wie gesagt, ist eigentlich der schwächste Teil des Romans.
Was vor allen Dingen daran liegt, dass ich nicht alle Feinheiten und Hintergründe verstanden habe.
Weil das doch so komplex ist und so auch anders als wir das kennen, dass es nicht immer irgendwie wirklich komplett verständlich ist.
Und es ist auch so, dass so im zweiten Drittel des Romans die Handlung es nicht unbedingt schafft, das auszugleichen, dass die Welt nicht mehr so neu ist.
Am Anfang ist die Welt neu. Man geht wie so ein kleines Kind im Grunde mit großen aufgerissenen Augen durch diesen Roman und guckt sich die Welt an.
Aber wenn man sie dann ein bisschen kennt, dann schafft die Handlung es nicht ganz so richtig, das irgendwie aufzufangen.
Aber dann liest man dann halt drüber ab. Dann wird es am Ende wieder besser.
Ich bin jetzt sehr gespannt auf den zweiten Teil der Reihe, Seven Surrenders, der jetzt im März auch schon erscheint.
Denn Two Like the Lightning endet eben auch wie die erste Hälfte eines Romans.
Also es ist tatsächlich so, dass das Ende ziemlich mittendrin passiert.
Es ist schon irgendwie schlüssig, dass der jetzt Ende kommen kann, aber es ist auch ganz klar, dass da noch sehr, sehr viel passieren muss.
Und der dritte Teil, Will to Battle, ist auch schon angekündigt und erscheint wahrscheinlich auch noch dieses Jahr, vermutlich im September.
Also da bin ich wirklich sehr, sehr gespannt auf Band zwei und drei und ich werde jetzt wahrscheinlich auch nicht so lange damit warten, mir die Bücher dann auch zu holen und sie zu lesen.
Ich sehe, dass Ihnen eine wichtige Reise bevorsteht, sagte die Frau im Zigeunerkleid.
Sie saß schief da, über Hendrix Hand gebeugt.
Sie werden sie bereichernd finden, denn sie lieben ein gewisses Maß an Abwechslung und Veränderung.
Wenn Einschränkungen sie hemmen, fühlen sie sich unzufrieden.
Sie besitzen erhebliches Potential, aber sie nutzen es bis jetzt noch nicht zu ihrem Vorteil.
Manchmal fragen sie sich, ob sie die richtigen Entscheidungen im Leben getroffen haben.
Das alles rasselte die Wahrsagerin genauso gelangweilt herunter, wie ein Losbudenverkäufer seine immer gleichen Sprüche.
Auch nur ein Job.
Ein Job in einem muffigen, abgewetzten Zelt, in dem jedes Detail Kitsch und Klischee war.
Die Kristallkugel, die vermutlich einfach aus Glas bestand, auf dem dunklen Stoff verhängten Tisch,
die normengoldenen Ohrringe, das grelle Make-up, die Wasserstoffblonde Mähne.
Nun, was hatte er erwartet? Auf einem Jahrmarkt?
Enttäuschung war doch bei all diesen sogenannten Attraktionen fast eingebaut.
Zehn Euro beim Teufel für nichts. Reingefallen auf das Versprechen, etwas Außerordentliches zu erleben.
Sie fühlten sich von ihren Eltern oft missverstanden, fuhr sie fort.
Hendrik erwog aufzustehen und zu gehen.
Es sich so einfach zu machen.
Gab es auf dieser Welt einen einzigen Menschen, der sich von seinen Eltern je nicht missverstanden gefühlt hätte?
Na gut, er hatte es angefangen, er würde es durchstehen.
Sonderlich lange konnte es ohnehin nicht mehr dauern, wie er diese Kirmesbetrüger kannte.
Sie hielt einen Moment inne, als sei ihr entfallen, was sie sagen wollte.
Hendrik verzog die Mundwinkel.
Nicht nur eine betrügerische Vorstellung, auch noch eine lausige.
Nicht zu fassen, wie sie in seine Handfläche starte, als könne sie tatsächlich darin lesen.
Wie sie seine Hand umkrampfte, hinein starte wie in einen tiefen Brunnen,
während sie wahrscheinlich in Wahrheit nur ihr dumpfes Gedächtnis durchstöberte,
auf der Suche nach dem entfallenen Stichwort.
Nach den zwei doch etwas schwergewichtigen Romanen, die ich euch jetzt bislang schon vorgestellt habe,
wird es jetzt wieder ein bisschen leichter, ein bisschen unterhaltsamer.
Und zwar mit dem neuen Roman von Andreas Eschbach, "Teufelsgold".
Das ist nur im weitesten Sinne Genres, das ist eher so eine Mischung aus modernem Thriller- und Historienroman,
aber Andreas Eschbach ist für mich einfach mit dem Genre verbunden,
weil seine Romane "Harrteppich, Knüpfer" und "Solarstation"
einfach für mich mit die ersten Genreromane waren, die ich gelesen habe.
Und seitdem verfolge ich das, was er so tut, relativ intensiv und lese auch die meisten seiner Bücher.
Also seine Jugendbücher, seine Young Adult Bücher, die lese ich jetzt nicht systematisch,
aber was sonst so von ihm erscheint, das lese ich entweder selbst
oder lasse es mir zum meisten einfach von Matthias Köberlin über Audibles vorlesen.
Es ist auch eigentlich, wenn ich so drüber nachdenke, der einzige deutschsprachige Autor, den ich systematisch lese.
Also wo ich so das Gefühl habe, ach, da ist ja Neuer Eschbach rausgekommen,
den halte ich mal auf meiner Liste, dass ich den irgendwann demnächst lese.
Da habe ich tatsächlich in der Form keinen anderen deutschen Autor, bei dem ich das mache.
Der Neuroman ist wie gesagt nicht wirklich SF, auch keine Fantasy,
sondern eine Mischung aus modernem Thriller und historischem Roman.
Also im Grunde so was wie er es mit seinem großen Roman, das Jesus-Video
und auch dem Nachfolger dann, der Jesus-Deal, schon ziemlich gut umgesetzt hat,
wobei er diesmal auch so leichte Anklänge von seinem, ja, ist vielleicht sogar mein Lieblingsroman von ihm bisher drinsteckt,
nämlich "Eine Billion Dollar". Einfach dieses Wirtschaftsthema werdet ihr gleich merken.
Die Handlung setzt ein, das was ich gerade vorgelesen hatte, war so ein bisschen so ein foreshadowing Prolog,
der so ein bisschen so andeutet, was irgendwann mal kommen kann.
Die Handlung setzt ein wie Hendrik Buske, besagter Hendrik,
in einem alten Buch eine Geschichte über den Stein der Weisen liest.
Und über eine Rüstung aus Gold. Das ist dann auch gleich das direkt Kapitel nach dem Prolog,
eben genau diese Geschichte, Stein der Weisen und eine Rüstung aus Gold.
Hendrik arbeitet grundsätzlich als Investmentberater oder Investmentbanker,
so genau wird das gar nicht klar, glaube ich, und soll für sein Arbeitgeber ein Seminar in Zürich halten.
Und er findet dieses Buch eben in einem Antiquariat in Zürich, liest da irgendwie rein und findet es irgendwie so faszinierend, dass er es klaut.
Also irgendwie darf er es nicht kaufen, weil es irgendwie für wen anders reserviert ist oder so.
Aber er findet es so faszinierend, dass er sich eben entschließt, es zu klauen.
Und irgendwie inspiriert ihn das, was da drin steht, was er da gelesen hat.
Und sein Seminar läuft dann irgendwie sehr, sehr gut.
Es geht um Privatanleger, beraten, wie legen die ihr Geld am besten an.
Aber grundsätzlich geht es natürlich darum, die Produkte seiner Firma zu verkaufen.
Aber irgendwie driftet er so ab und hält dann eher so Vorträge über, wie wird man diese richtige Einstellung, das richtige Mindset, um reich zu werden, all solche Dinge.
Und nach der Rückmeldung von Teilnehmern entschließt er sich dann tatsächlich,
sich mit diesen Seminaren die Alchemie des Reichtums selbstständig zu machen.
Also ein bisschen zum Reichtums-Guru, Investment-Guru oder sowas zu werden.
An demselben Abend aber noch, wo er diese Ideen hat und entwickelt,
wo er glücklicherweise eine Kopie des Buches auch macht, wird ihm nämlich das Original von einer mysteriösen Frau gestohlen.
Er geht davon aus, dass das irgendwie so eine Hoteldiebin ist,
die ihn quasi mit ihren Reizen auf sein Zimmer lockt, dann irgendwie mit ihm die Nacht verbringt
und sich dann am Morgen mit seinen Wertsachen aus dem Staub macht.
Und die Frau nimmt eben das Buch mit.
Ihr werdet es sicherlich schon ahnen können, dass das jetzt nicht unbedingt einfach nur so irgendeine Hoteldiebin ist.
Mit seinen Seminaren ist Hendrik dann auch nach anfänglichen Schwierigkeiten grundsätzlich erfolgreich,
wird eben auch reich und ist bis hin zu wohlhabend
und bekommt dann ein etwas seltsames Angebot von einem Schlossbesitzer aus der Nähe von Frankfurt.
Ich glaube, das ist ein fiktiver Ort, Burlingen.
Der Schlossbesitzer bietet ihm an, dass Hendrik mit seiner Frau und seinem Kind zu dem Zeitpunkt kostenlos im Gärtnerhaus leben kann,
also wirklich ein großes, großzügiges Haus, sich dafür aber als Besitzer des Schlosses ausgeben soll,
also so tun soll, als hätte er das Schloss gekauft, als wäre das seins und als würde er da leben.
Und als einzigen Gegenwert im Grunde fordert der Schlossbesitzer, also erstens, dass Hendrik sich da als Besitzer ausgibt,
aber eben, dass Hendrik sich mit ihm ab und an mal über Alchimie unterhält.
Das sind im Grunde die beiden Bedingungen.
Hendrik geht darauf natürlich ein und macht dann über die nächsten Jahre irgendwie seinen Weg mit seinen Seminaren.
Und dann taucht tatsächlich diese goldene Rüstung auf, von der er in der Geschichte gelesen hat,
und die Handlung geht eigentlich dann erst so richtig los.
Also da ist dann das erste Drittel, finde ich so die erste Hälfte des Romans, viel vorgeplänkelt,
viel etablieren von Figuren und so grundsätzliches Schaffen von Atmosphäre,
bevor dann so richtig diese klassische, eschbachsche Actionhandlung im Grunde am Ende losgeht.
"Teufelsgold" ist auch mal wieder ein Eschbachbuch mit Message,
also wo man so das Gefühl hat, er will damit irgendwas sagen, er will damit eine Meinung oder eine Position vertreten.
Und hier geht es jetzt eben um diese ewige Suche nach dem Waren, dem echten Leben.
So wann geht das richtige Leben los? Wenn ich erst das geschafft habe, dann geht das richtige Leben los.
Ständige Zweifel an dem, was ich gerade habe, das ist doch noch nicht alles, das ist noch nicht gut genug,
ich will mehr, ich will besser. All solche Sachen sind so das zugrunde liegende Thema.
Und Hendrik ist dann natürlich die Figur, die Person, die das ein bisschen vertritt,
einfach weil er mit seinen Seminaren und Verlockung des Steins der Weisen irgendwie immer weiter will,
immer mehr will und sich eigentlich überhaupt nicht auf das konzentriert, was er denn da schon hat.
Glücklicherweise schafft es Eschbach in dem Buch sehr, sehr gut, finde ich, die Geschichte mit der Message zu verknüpfen.
Das ist ja zum Beispiel in "König von Deutschland" ziemlich schief gegangen,
wo die Message ganz klar und super war, aber wo ihm die Handlung vollkommen konstruiert und wirr und voller absurder Zufälle steckte.
Das wirkt hier in "Teufelsgold" alles ein bisschen runder, ein bisschen authentischer, ein bisschen schlüssiger.
Die Geschichte ist nicht komplex, die Geschichte ist auch durchaus an einigen Stellen vorhersehbar, gerade was das Ende angeht.
Aber sie ist irgendwie schlüssig und sie hat neben Hendrik auch noch andere spannende Figuren,
zwei von denen ich was sagen kann, ohne jetzt viel zu spoilern, ist einmal sein Bruder Adalbert, Physiker am Zern,
der natürlich diesem ganzen Reichtum und Alchemie und Mystik so was ziemlich kritisch gegenüber steht,
und dann aber auch noch Max Westenhoff, das ist der Schlossbesitzer, von dem ich gerade schon erzählt habe.
Das sind zwei von mehreren sehr, sehr spannenden Figuren, die so im Laufe des Romans auftauchen.
Ich weiß jetzt gar nicht so viel mehr über den Roman zu erzählen.
Es ist ein guter Roman, man kann ihn gut lesen oder vielleicht noch besser sogar als Hörbruch hören.
Es ist unterhaltsam, es gibt ein bisschen was zum Nachdenken, ist jetzt nichts, was besonders viel Hirnschmalz kostet
oder jetzt über Monate einen mental beschäftigt, aber es hat von allem ein bisschen was, es ist ein typischer Eschbach.
Wer andere Eschbachromane mochte, wird wahrscheinlich auch diesen mögen.
Und wer sich so ein bisschen mit diesem Thema "Was will ich eigentlich im Leben?" auseinandersetzen will
oder da so ein bisschen reinfühlen möchte, der bekommt hier mit Henrik Buske auch eine ganz schöne Figur,
anhand derer man sich da so ein bisschen reindenken kann.
Grundsätzlich also sehr solider, sehr guter Andreas Eschbach, ich bin gespannt auf den nächsten.
So, das war es dann auch schon wieder mit der 18. Episode von Welten flüstern.
Ich hoffe, es war für euch ein paar interessante Bücher dabei.
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Die Links also auf weltenflüstern.de.
Falls ihr aus irgendeinem Grund diese Episode weiterverbreiten wollt, könnt ihr das gerne tun.
Sie steht unter einer Creative Commons Attributions No Derivatives Lizenz, das heißt, ihr dürft nichts rausschneiden,
ihr müsst sagen, wo ihr es her habt, aber ansonsten dürft ihr sie weitergeben.
Jetzt wünsche ich euch bis zum nächsten Mal viel Spaß beim Lesen.
[Musik]
[SILENCE]