* Musik *
Hallo und herzlich willkommen zur Episode 32 von Welten flüstern,
dem Podcast für Science Fiction und Fantasy Literatur.
Mein Name ist die Immanjelz Müller
und ich habe euch auch heute wieder 3 spannende Bücher mitgebracht.
Die sind alle 3 von der Nominierungsliste für den Nebula Award.
Ohne dass sich das geplant hatte, ergibt sich daraus sogar
so was wie ein übergreifendes Thema, was die Bücher gemeinsam haben.
Nämlich übernatürliche Kräfte.
Einmal aus einer alchemistischen Perspektive,
einmal eher als klassische Superkräfte
und dann schließlich als magische Kräfte.
Mitgebracht habe ich euch heute
"The Strange Case of the Alchemist's Daughter" von Theodora Gose.
Dann habe ich "Spoonbenders" von Deril Gregory
und "Jade City" von Fonda Lee.
Bevor ich aber zu den Rezensionen komme,
möchte ich euch natürlich auch nicht vorenthalten,
welche Romane und Kurzgeschichten nominiert worden sind
für den deutschen Science Fiction Preis.
Ich habe ja hier immer schon die englischen Science Fiction Preise
so ein bisschen vorgestellt.
Jetzt will ich auch mal den deutschen Science Fiction Preis
hier in der Liste mit aufnehmen.
Zumal ich dann doch einige der nominierten Romane
auch schon gelesen und euch hier im Podcast vorgestellt habe.
Fangen wir aber mal an mit der Kategorie "Beste Kurzgeschichte".
Als beste deutschsprachigen Kurzgeschichte
ist für den deutschen Science Fiction Preis nominiert
"Das Fremde Indier" von Galax Acheronian,
"Das letzte Mammut" von Norbert Fix,
"Das Schiff, das nie hätte gebaut werden dürfen" von Tobias Habe nicht,
"Das Internet der Dinge" von Uwe Herrmann,
"Protoplasma mit Hut" von Nikolaj Kohle,
"Fitz Roy Falster" von André Furioso Menschmaschinen
von Thorsten Küper,
"Relokation" von Olaf Lahein,
"Omega 4" von Frank Lauenroth
und "Paket Eternity" von Tom Turci.
In der Kategorie "Bester Roman" deutschsprachig sind
für den deutschen Science Fiction Preis nominiert
"Die Welten des Skier 3 Patronat" von Dirk Vandenboom,
das habe ich euch in Episode 31 vorgestellt,
"Das Arconadia Rätsel" von Andreas Brandhorst,
"Das Erwachen" auch von Andreas Brandhorst,
bei mir in Episode 26,
"Das Feuer der Leere" von Robert Corvus,
bei mir in Episode 31 wieder,
"Twilight Zoo" von Jutta Imke,
"Quality Land" von Mark-Uwe Kling, Episode 29,
"Neandertal" von Jens Lubberde,
"Der Kanon mechanischer Seelen" von Michael Marack
und "Junktown" von Matthias Oden.
Das sind Nominierungen aus dem deutschsprachigen Bereich,
einige davon habe ich schon gelesen.
Vielleicht schaue ich mir das eine oder das andere
von den nominierten Romanen tatsächlich noch mal selber an,
um mir da einen Eindruck zu verschaffen.
Jetzt möchte ich euch aber drei Romane vorstellen,
die ich gerade schon genannt habe
und wünsche euch viel Spaß beim Zuhören.
(Musik)
Hatte sie nicht immer? "Blessed are the dead who died in the Lord, even souls have the spirit, for the rest from their labors."
At the bottom of that rectangular hole was a coffin, and in that coffin lay her mother in the blue silk wedding dress that matched the colour of her eyes forever closed now.
When Mary and Mrs. Poole had put it on her, they realised how emacitated she had become over the last few weeks.
Mary herself had combed her mother's grey hair, still streaked with gold and arranged it over the thin shoulders.
"For so thou didst ordain when thou was greatest, me saying, dust thou art, and unto dust shall thou return.
All we go down to the dust, yet even at the grave we make our song, Alleluia."
"Alleluia!" came the chorus from Mrs. Poole and Nurse Adams and Cook and Joseph and Alice. In it continued to sob.
"Alleluia!" said Mary a moment later as the Lord of Turn.
She handed her umbrella to Mrs. Poole, then took off her gloves. She knelt by the grave and scooped a handful of dirt, scattering it over the coffin.
She could hear small pebbles hit, sharper than the soft patter of rain.
That afternoon the sexton would cover it properly and there would be only a mound until the headstone arrived.
Ernestine Jekyll, beloved wife and mother.
Das war der Einstieg in den Roman "The Strange Case of the Alchemist's Daughter" von Theodora Goase.
Theodora Goase ist eine junge amerikanische Autorin, ist eine Literaturwissenschaftlerin, die ihren Schwerpunkt auf der Gothic Literature des 19. Jahrhunderts hat,
was jetzt nach diesem Intro in den Roman wahrscheinlich auch nicht wirklich überraschend kommt.
Theodora Goase ist in erster Linie bekannt als Autorin von Kurzgeschichten, auch wenn sie mir persönlich noch nicht bekannt war.
Und der Roman, der hier vorliegt "The Strange Case of the Alchemist's Daughter", ist auch tatsächlich eine Roman-Ausarbeitung einer Kurzgeschichte,
nämlich der Roman Kurzgeschichte "The Mad Scientist's Daughter", die in einem Magazin "Strange Horizons" erschienen ist.
Das Buch ist auch gleichzeitig der erste Band einer Reihe, von der der zweite Band tatsächlich auch diesen Sommer noch erscheinen soll, also tatsächlich nicht mehr lange hin.
Der Roman spielt, wie könnte es bei der Gothic Literature anders sein, irgendwie so im England des 19. Jahrhunderts, Ende des 19. Jahrhunderts.
Wir haben also diese Situation, in der die Gesellschaft ganz, ganz fasziniert ist von der Wissenschaft, von Elektrizität, von Magnetismus.
Es gibt ganz, ganz viele Phänomene, die sehr wunderlich scheinen, fast schon magisch wirken.
Man aber weiß, da steckt eben irgendwie was Wissenschaftliches hinter.
Und wo Faszination mit etwas ist, ist natürlich auch so deren dunkle, bösartige Anwendung nicht allzu weit.
Und das ist eben genau eines der Themen des Romans.
Gleichzeitig erzählt die Geschichte aber auch immer so ein bisschen mit das Aufkommen der ersten Frauenbewegung, das eben auch in die Zeit fällt.
Frauen sind natürlich bei weitem nicht so gleichgestellt und werden nicht so ernst genommen, wie sie das heute werden.
Auch wenn man einen guten Grund hätte, zu argumentieren, dass das immer noch besser geht.
Aber da ist halt tatsächlich das erste Mal so eine richtige Bewegung, die aufkommt.
Und die Prämisse der Geschichte im Grunde, die in dieser Welt eben spielt, im viktorianischen London im Grunde, ist, dass das Buch "Frankensteins Monster", das existiert auch in diesem Roman,
es existiert da als Roman, aber eigentlich ist es ein Tatsachenbericht.
Das heißt, es gibt oder es gab Frankensteins Monster tatsächlich.
Und es gibt überhaupt diese ganze mythische Welt dieser Schauerromane eben des 19. Jahrhunderts, gibt es eben tatsächlich.
Das schließt dann auch direkt daran an, dass wir die Hauptfigur gerade in dem kurzen Intro auch schon kennengelernt haben.
Das ist Merrill Jackill und wer jetzt ein bisschen, auch nur minimal, in die Kategorie falle definitiv ich, sich in diesen Roman auskommt, dem sagt der Name natürlich was.
Und ja, es ist tatsächlich der Jackill, der den Nachnamen gibt, mit dem Mary sich "schmückt" in Anführungszeichen.
Und es gibt tatsächlich dann auch nicht nur eine Mary Jackill, sondern auch eine Diana Hyde, wo dann natürlich der zweite große Name sozusagen auftaucht.
Und Mary ist eben auch tatsächlich die Tochter von Dr. Jackill.
Und Mary ist jetzt in der Situation, in der sie da ist, ein bisschen in einer Zwickmühle, weil die Familie ist eigentlich so ein bisschen verarmter Adel,
die sind nicht sonderlich reich, aber haben eben noch so ein Adel-Standing und auch so ein Selbstverständnis,
habt ihr auch gerade schon gehört, mit den ganzen Dienstboten, die da irgendwie dabei sind.
Aber mit dem Tod von Marys Mutter, dessen Ende wir gerade erlebt haben mit der Beerdigung, bricht im Grunde der ganze Haushalt so ein bisschen zusammen.
Also die Mutter stirbt eben, hinterlässt relativ viele Schulden, es gibt auch keine Einnahmen.
Und das führt dann dazu, dass Mary im Grunde diesen relativ umfangreichen Haushalt mit den ganzen Dienstboten, Dienstmädchen auflösen muss.
Und in diesem Prozess, wo das Ganze quasi aufarbeitet und versucht, sich da reinzufuchsen und nachzuvollziehen,
entdeckt sie eine monatliche Überweisung, also ein Geldtransfer an ein Waisenhaus.
Und der ist nur mit dem vermerkversehen Unterstützung für Hyde.
Und Mary kennt natürlich auch so ein bisschen die Geschichte ihres Vaters und sie glaubt, das sei Edward Hyde,
der Geschäftspartner ihres Mannes, der schwer unter Verdacht steht, mehrere Morde begangen zu haben.
Sie engagiert dann, warum genau, ist mir gar nicht so richtig klar geworden, auf jeden Fall engagiert sie die großen Detektive der Zeit,
sprich Sherlock Holmes und Dr. Watson, um das aufzuklären.
Und löst damit ja ziemlich viele Dinge aus, ziemlich viele Handlungsstränge und Entwicklungen aus.
Das erste ist, dass sie relativ kurz darauf, Diana Hyde trifft, die Tochter von Mr. Hyde logischerweise,
aber auch zahlreiche weitere Monsterfrauen, möchte ich sie jetzt mal so ein bisschen in Anführungszeichen nennen.
Also sie trifft Catherine Moreau, die irgendwie als eine Mischung aus Mensch und Puma.
Sie trifft Beatrice Rapacchini, die irgendwie ein besonderes Gift verströmt.
Sie trifft noch weitere Figuren, die ich jetzt hier eigentlich gar nicht spoilern will, die aber eben alle so ein bisschen aus dieser Geschichte kommen.
Also Moreau, das Kabinett des Dr. Moreau oder wie die Geschichte hieß,
ist ja auch eine Figur, die irgendwie aus diesen Schauerromanen kommt.
Und diese Frauen fangen dann im Grunde an gemeinsam zu ermitteln, auch die Vergangenheit ihrer Familien,
aber vor allen Dingen all das, was sich um Diana Hyde im Grunde und Edward Hyde und so weiter ergibt.
Sie stoßen dann auf die Société des Alchemistes.
Das ist eine Gemeinschaft von Wissenschaftlern, Forschern, Bioingenieuren, würde man heute sagen,
die versuchen irgendwie den Menschen zu verbessern, indem sie Menschen mit Tieren kreuzen.
Das ist so die eine Handlungsebene, dass die vier, fünf Frauen eben diese Société, diese Gesellschaft irgendwie versuchen zu untersuchen.
Und dann gibt es eben auch diese Mordserie, genau das war die große Handlung noch, die Sherlock Holmes untersucht
und wo die Frauen ihn eben massiv beis unterstützen.
Denn diese Mordserie ist dadurch ein bisschen seltsam, dass immer von den Mordopfern einzelne Körperteile gestohlen werden.
Ja, und da ist natürlich die Verbindung zu den Schauerromanen und so weiter auch wieder relativ naheliegend.
Der ganze Roman hat eine relativ ungewöhnliche Erzählstruktur.
Er ist die ganze Zeit erzählt aus der Perspektive von Catherine Moreau, also nicht der Hauptfigur,
sondern eine Figur, die später eigentlich erst im Laufe des Romanes auftaucht und wo man dann erst sieht, was deren Verbindung zu der Geschichte ist.
Und es ist auch nicht so, dass die quasi die Geschichte erzählt, wie sie passiert,
sondern die Frauen sitzen nach Abschluss der Handlung zusammen und Cat schreibt auf, während sich die anderen immer mal wieder in die Erzählung einmischen.
Das heißt, es gibt im Roman nicht nur die erzählte Ebene dieser Geschichte eben,
sondern es gibt auch immer wieder kurze Dialoge zwischen den Frauen, die quasi nach der eigentlichen Geschichte stattfinden, während Cat das aufschreibt.
Damit dann diskutiert, sollen wir das aufschreiben, muss das nicht da rein, nein, das war doch ganz anders.
All diese Dinge werden da irgendwie mit eingebaut.
Das heißt, da ist dann eine Interaktion der Autoren mit anderen Figuren.
Ja, ihr seht die Metaforschachtelung, die da irgendwie stattfindet.
Und sie macht es sogar ab und an mal so, dass sie die vierte Wand durchbricht und im Grunde den Leser direkt anspricht,
wenn auch nicht ganz so konsequent und nicht ganz so hardcore wie Ada Palmer das ja in ihren Büchern zum Beispiel sehr gerne macht.
Neben dieser etwas abgefahrenen Erzählstruktur hat der Roman auch thematisch einiges zu bieten.
Als erste ist es natürlich als Mesh-up dieser Schauerliteratur ein Kommentar auf diese Literatur,
eine Auseinandersetzung mit dieser Literatur und da zeigt sich auch die Verbindung zur Theodoragosis Doktorarbeit und PhD-Thesis,
in der sie eben auch die Frage gestellt hat, warum so viele dieser verrückten Wissenschaftler in dieser Art von Literatur
erst anfangen weibliche Monster zu erschaffen, aber sie dann auch wieder zu zerstören.
Warum gerade dieses Motiv irgendwie da so eine ganz große Rolle spielt.
Thematisiert damit natürlich so Sachen wie das Objektivieren oder Experimentieren an Frauen im Dienste einer bestimmten Aufgabe bzw. Funktion.
Also die Figuren, die da auftauchen, sind alle für eine bestimmte Funktion, für eine bestimmte Aufgabe geschaffen
und eigentlich gar nicht als Personen sozusagen gedacht, auch wenn sie im Grunde dann natürlich dieses Selbstverständnis entwickeln.
Damit greift Ghost dann natürlich auch das Thema Start der moderne Frauenbewegung auf.
Es gibt sogar einige Szenen, einige Aspekte, die in Richtung Gender Fluidity gehen, also so diesem Zerfließen von binäheren Geschlechtskonstruktionen usw.
Das wirkte für mich jetzt so ein bisschen anachronistisch, aber vielleicht bin ich da auch einfach nicht tief genug drin.
Ich bin da überhaupt nicht tief drin, also kann ich eigentlich nicht wirklich einschätzen, ob das anachronistisch ist,
aber ich irgendwie wirkte das für mich so ein bisschen aufgesetzt einfach in den Roman.
Aber gut, das ist bei wichtigen Themen ja oft mal so, wenn man sich zu ihnen äußern will, dann sucht man irgendwie einen Weg, die in die Geschichte einzuflechen.
Ich habe so grundsätzlich, das ist vielleicht auch schon durchgeklungen, nicht so wirklich mit diesen viktorianischen Gruselromanen,
also das sind keine Romane, die ich jetzt groß gelesen habe oder die Verfilmung, die ich mir angeguckt hätte oder so.
Das ist nicht so meins. Vor dem Hintergrund fand ich Strange Case of the Alchemists dort wirklich sehr, sehr lesenswert.
Das ist schnell und spannend geschrieben, es passiert eine ganze Menge, es hat ganz viel Humor,
der sich aus der Interaktion der Frauen eben in diesen Zwischenspielen quasi ergibt und die doch sehr dunkle Atmosphäre zwischendurch schön auflockert.
Ich bin ein bisschen zwiegespalten ob der Figuren, das ist natürlich auf der einen Seite, ja es sind starke Frauenfiguren,
wie das halt in einem entsprechenden Roman mit der entsprechenden Thematik sich gehört, also auf der Ebene ist das unkritisch,
aber ich finde die kommen so ein bisschen kurz, die kommen vor lauter Atmosphäre, Handlungen und Rumgewitzel,
kommen die Figuren, die Entwicklungen, gerade weil es ja doch unglaublich spannende Lebensgeschichten auch sind, die dahinterstecken,
kommen mir ein bisschen kurz, sie sind dann doch irgendwie nur ein bisschen nur so halt Detektive, also gute Detektive,
die sie in den Rhythmen finden natürlich, aber sie kommen mir als Figuren, die sich selber entwickeln und die selber eine Entwicklung nehmen, in dem Roman ein bisschen zu kurz.
Das liegt auch einfach daran, dass Ghost sich darauf fokussiert, mit den Originalromanen zu interagieren,
das heißt sie kommentiert die Originalromanen, sie ziert die Originalromanen, was ich wahrscheinlich viel besser erkennen würde, wenn ich die kennen würde
und das klaut ihr so ein bisschen aber den Raum, die Figuren zu charakterisieren und die Figuren sich entwickeln zu lassen.
Das ist aber wirklich auch das einzige, was ich an dem Roman großartig anzukritteln hätte.
Im Großen und Ganzen ist "The Strange Case of the Alchemist's Daughter" von Theodora Ghost eine sehr unterhaltsame Mischung aus Sherlock Holmes und klassischem Gruselroman à la Frankenstein
und für Fans das absolut ultimative Crossover, damit absolute Pflichtlektüre, aber auch für alle anderen, die mit dem Genre sonst nicht so viel anfangen können,
aber mit Krimis oder mit Sherlock Holmes oder mit so spannenden Figuren irgendwie was machen können, bietet sich der Roman auf jeden Fall auch an.
1995, Juni
Zuerst, Matti Matti Terrellomos ließ sein Körper zum ersten Mal im Sommer 1995, als er 14 Jahre alt war.
Oder vielleicht ist es mehr akkurate zu sagen, dass sein Körper ihn ausgespult hat, seine Bewusstheit auf einen Gieser des Lust und Schande zu fliegen.
Bevor es passiert war, war er in einem Kloß, eine schwere Hand drangefasst auf eine schwarze, dünne Wolle, sein reines Auge mit einem Hohl auf der Klappe eines unweigen, elektrischen Outlet Boxes.
Auf der anderen Seite der Wolle stand sein Cousin Mary Alice und ihr schlauerweißer blonderer Freund.
Janice? Janelle? Wahrscheinlich Janelle.
Die Mädchen, beide zwei Jahre älter als er, Junioren, Frauen, lagen auf dem Bett, Seite für Seite, auf ihren Elben, auf der Seite in seiner Richtung.
Janelle war ein Spangel-T-Shirt, aber Mary Alice, die das Jahr vorher angetan hat, dass sie nur zu Malice antworten würde, war ein übersießtes russisches Flanke-Shirt, das auf ihrer Schulter hängen durfte.
Sein Auge wurde auf den schwarzen Höhepaar der Schuhe geschraubt, folgenden mit dem Schwerf des Blutes, hin und her, hin und her, in den Schatten.
Er war ziemlich sicher, dass sie ein schwarzes Bra war.
Sie waren auf ein Schuljahrbuch schauen, während Mary Alice eine Stadt-Walkman war, die Fasern von sich wie ein Wischboden unter sich schaute.
Mattie konnte nicht die Musik hören, aber auch wenn er es konnte, war es wahrscheinlich keine Band, die er gehört hätte.
Wenn man sich mal mal melet, würde man nichts Populares tolerieren.
Einmal hat sie ihn getroffen, die Blutfische und die Blutfische, und die Aufsicht auf ihr Gesicht machte ihr Hals geschlossen.
Sie sah ihn nicht als eine Sache von Politik aus, obwohl sie einmal prüft, dass sie es schon hat.
Ein Weihnachtspolaroid von vierjähriger Mary Alice, die mit ihren braunen Armen mit ihrem weißen Kindeskörper verbrannt wurde.
In den sechs Monaten, seit Mattie und seine Mutter nach Chicago zurückgekommen sind und in Großmutter Teddys Haus,
hat er Mary Alice praktisch jede Woche gesehen und sie hat ihn kaum gesprochen.
Er versuchte, sie zu kühlen und zu verbreiten, als ob sie nicht in der Zimmerung war.
Dann hat sie ihn durchgehend mit einem Schmuck von Blutfischen und Zigaretten durchgeführt und die rationale Teil seiner Geist brach aus dem Weg und fiel in ein Baum.
Das war der Einstieg in den Roman "Spoonbenders" von Darrell Gregory.
Darrell Gregory ist ein US-amerikanischer Autorjager im 1965, der für mich immer so ein bisschen unter dem Radar geblieben ist,
weil er an der Grenze zwischen Science Fiction und Literary Fiction, also in deutschen "Anster Literatur" schreibt.
Er ist vor einigen Jahren am Englischen drauf, das ist mir das erste Mal aufgefallen, mit dem One After Party,
den ich in ganz vielen Empfehlungslisten gesehen habe, aber nie wirklich gelesen habe,
einfach weil ich nicht dazu gekommen bin und mich am Ende nicht dafür entschieden hat.
Der After Party ist jetzt auch seit Januar 2017 bei Fischer Tor auf Deutsch übersetzt erschienen.
Der erste Roman, den ich von Darrell Gregory gelesen habe, ist jetzt einmal tatsächlich "Spoonbenders",
das eben wieder von der Nebula-Nominierungsliste kommt.
Und es ist auch ganz gut, dass das da drauf stand, weil sonst wäre mir der Roman wahrscheinlich durchgegangen,
was so viel vorweg eigentlich schon ganz schade gewesen wäre, denn der Roman hat einige sehr, sehr spannende Themen oder Aspekte, die er aufgreift.
Fangen wir mal damit an, dass "Spoonbenders" die Geschichte im Grunde einer Familie von Superhelden erzählt.
Wir haben Merti Telemachus gerade schon kennengelernt, erzählt im Grunde die Geschichte der Familie Telemachus.
Allerdings nicht so oft die Wahl aller Incredibles, das sind Superhelden, die irgendwie die Welt retten,
sondern er stellt tatsächlich mal die Frage, was passiert, wenn es so eine Familie gäbe,
die aber in unserer realen, echten Welt zurechtkommen müssten. Hier jetzt in dem Fall Mitte der 1990er Jahre.
Und da merkt man dann schon, dass Superkräfte in der realen Welt doch eher hinderlich sind.
Denn es ist so, dass sich Familienkonflikte oder Krisen, gerade die sich aus dem sozialen Status ergeben,
Familie Telemachus ist dann doch eher arm, sich dadurch nicht lösen lassen.
Superkräfte helfen nicht dabei, Brot auf den Tisch zu bringen oder irgendwie zu verbreiten.
Oder irgendwie respektvoll oder sonst wie mit anderen Familienmitgliedern umzugehen.
Es ist deswegen auch nicht so eine bunte Comicatmosphäre, so alles ist bunt, toll, schnell, actionreich, lebendig,
sondern eher ein Milieuroman, der auch so einen ganz, ganz leichten viktorianischen Einschlag hat,
also auch nochmal die Verbindung zu dem Roman, den ich euch gerade vorgestellt habe, "Schlecht",
aber eben in unserer Zeit spielt. Also er ist kein Roman, der in der viktorianischen Zeit spielt,
sondern er spielt in unserer Zeit oder Mitte der 1990er Jahre.
Wir lernen eben kennen die Familie Telemachus, das ist einmal den Patriarchen Teddy,
der, glaube ich, selbst, wenn ich mich recht erinnere, keine Superkräfte hat,
der aber, jetzt bin ich mir bei den Familienbeziehungen nicht mehr ganz sicher,
auf jeden Fall dabei ist dann auch noch Irene. Irene hat die große Superkraft, sie kann Lügen erkennen,
was aber dazu führt, dass sie jeden Job verliert, weil sie sich eben nicht belügen lässt, sozusagen,
und das kommt im Beruflichen nicht immer so gut an. Frankie ist telekinetisch begabt,
das heißt, er kann mit seinem Geist Dinge bewegen, hat sich allerdings doch massiven Ärger mit der Mafia eingehandelt,
das auch nicht so ganz intelligent ist und Buddy, von dem eigentlich keiner so wirklich weiß, was seine Superkraft ist,
er ist ein bisschen der Exzentriker in dieser exzentrischen Familie, macht äußerst seltsames Zeug,
kommt im Grunde kaum aus seinem Kellerzimmer raus und baut aber so nebenbei, ohne dass die anderen ihn groß fragen,
warum, wieso, weshalb, die ganze Wohnung zu einer Festung aus. Völlig unklar ist, wieso, weshalb, warum er das tut.
Die Familie Telemachus, da ging es nicht immer so schlecht, die waren tatsächlich mal für ein Jahr oder so,
sind immer ganz, ganz große Fernsehstars, sind aufgetreten mit ihren Tricks, haben irgendwie, ja, Zauber-Shows sozusagen, veranstaltet, all das,
sind dann aber von einem Skeptiker vorgeblich enttarnt worden. Sie haben ja wirklich diese Kräfte, aber dieser Skeptiker hat es eben hinbekommen,
dass man ihnen nicht mehr glaubt, dass sie diese Kräfte haben, auch wenn sie das immer wieder und immer wieder demonstriert haben.
Mit dieser Enttarnung geht dann natürlich auch der soziale Abstieg einher, sprich die Telemachus verlieren Geld, verlieren Einfluss,
verlieren einfach Rolle und verlieren natürlich auch Selbstbewusstsein und geraten dann eben so ein bisschen ins soziale Abseits.
Die Handlung, die jetzt erzählt wird, im Grunde auf zwei Ebenen. Die eine, die Haupthandlung, beginnt eben 1995
und wird aus der Perspektive unterschiedlicher Familienmitglieder erzählt, also so klassische Point-of-view-Figuren,
die wir dann immer wieder da in ihrem Alltag beobachten und über die die Geschichte erzählt wird.
Und dann gibt es die Ebene, dass Flashbacks und Erinnerungen in die 1960er Jahre eben genau in die Zeit,
in der die Telemachus-Familie als Amazing Telemachus-Family im Fernsehen war, ganz groß war, sozial sehr geschätzt war
und irgendwie so auf dem Weg im Grunde nach oben.
Die Handlung setzt jetzt damit ein, dass Irene Sohn, eben Mattie, den wir gerade kennengelernt haben,
seine übernatürliche Fähigkeit entdeckt, während er seine Cousine heimlich beobachtet und dabei tut,
was Teenager-Jungs manchmal so tun, wenn sie Mädchen beobachten, zumindest in Romanen und Filmen,
verlässt seine Seele seinen Körper und er kann sozusagen dann mit seiner Seele durch den Raum schweben,
irgendwie nach draußen schweben, aus dem Haus raus Leute beobachten, also Dinge kann er tun.
Im Buch wird das "Astralprojektion" genannt und ja, dass der Familie Telemachus nicht schlecht geht,
dass da ihm Geld fehlt, versucht er natürlich, sobald er das ein bisschen verstanden hat,
diese Fähigkeit zu Geld zu machen. Macht damit im Grunde genau dasselbe, was sein Onkel Frankie
mit seinen telekinetischen Fähigkeiten gemacht hat und es geht ihm aber auch genauso wie seinem Onkel Frankie,
sprich er kriegt Ärger mit der Mafia, wen hätte das überrascht.
Das hat aber immerhin zur Konsequenz, dass die Familie so ein bisschen aus ihrer Liturgie und ihrem Routinen gerissen wird
und einige der Konflikte und Themen, die da so unterschwellig in der Familie immer mitschwingen,
an die Oberfläche kommen und dann schließlich auch ausgehandelt werden können.
Thematisch hat das Buch im Grunde einen ganz ganz klaren Kern, das ist die Dekonstruktion von Superhelden
und ihren übersinnlichen Kräften. Wir kennen all die Superhelden Comics und Filme,
die Gott weiß welche Geschichten erzählen, wie irgendwelche Spinnen, Männer oder sonst wer die Welt retten
und das haben wir ja in den letzten Jahren so ein bisschen entwickelt zu etwas dunkleren Origin-Stories hin,
wo so das Leiden und die Schwere und die Ambiguität dieses Superheldenlebens irgendwie total in den Mittelpunkt gerückt wird
und Spoonbenders ist jetzt im Grunde der konsequente nächste Schritt, weil jetzt geht es irgendwie gar nicht mehr darum,
dass die Superhelden irgendwas Tolles tun, sondern jetzt geht es echt nur darum, dass die mit ihrem eigenen Leben ringen,
dass die Superkräfte eben nicht magisch und erstrebenswert sind, sondern im Alltag so absolut und überhaupt nicht helfen.
Es gibt da zwei tolle Zitate von Teddy Telemachus oder ein Zitat von Teddy Telemachus.
"Doing real magic makes those folk unhappier than if they had no magic at all,
because it doesn't do them any damn bit of good, but if you can do a magic trick, you get paid."
Also echte Magie bringt gar nichts, aber wenn man Zaubertricks kann, dann kann man Geld verdienen.
An zweiter Stelle, wo das sehr schön geschrieben wird, die auch den Humor von Darrell Gregory in dem Roman sehr schön zeigt,
das ist eine etwas spätere, ein paar Zeilen glaube ich nur später, Passage, wo es eben um Teddy und seine Tochter geht.
"He had never have expected his telepathic daughter to learn accounting,
but he had to admit it was a pleasure to have a child with such arcane skills."
Die Superheldenkräfte sind völlig normal, aber Buchführung können ist eine total mythische und arcane Fähigkeit, die man irgendwie haben kann in dieser Familie.
Also das zeigt das glaube ich ganz gut, wie eben diese Kräfte und dieses Tolle und dieses erstrebenswerte davon hier dekonstruiert werden.
Gerade Buddy ist dabei eine besonders tragische Figur, also ihr erinnert euch der Typ, der irgendwie nur in seinem Keller hockt und das Haus zu einer Festung aufbaut.
Seine Fähigkeit, die später im Laufe des Romans dann klarer wird, hat ihn vollkommen absorbiert und total isoliert.
Also er kann im Grunde nichts anderes mehr machen als dem, als seiner Fähigkeit folgen, als dem Folgen, was ihm seine Fähigkeit irgendwie vorgibt sozusagen.
Das wird dann besonders schön und besonders eindrucksvoll bei der Aufklärung des Ganzen, das Ganze wird im Ende richtig schön und rund aufgelöst, wird ja sehr sehr deutlich.
Und da wird Buddy dann auch wirklich irgendwie zum Helden, aber es ist nicht ganz klar, ob er jetzt eigentlich ein tragischer Held ist oder ein komischer Held.
Also es ist alles sehr zwiespältig, immer auch mit so einem melancholisch traurigen Auge.
Neben Buddy haben wir auch Matty als äußerst spannende Figur, also den Teenagersohn.
Er hat wirklich so ein klassisch pubertäres Problem, er muss seinen Platz finden, er entdeckt das, was er kann, das, was er will, versucht seiner Familie zu helfen und läuft dabei,
mangelt seine Erfahrung einfach nur von einer Klemme in die andere, versucht irgendwie den Kopf über Wasser zu halten, aus dem Problem raus zu bleiben, schafft das aber natürlich, wie man sich das so vorstellen kann, auch nur mittelmäßig.
Ihr merkt schon, thematisch hat mich "Spoonbenders" von Darrell Gregory echt überzeugt, das ist ein Roman, der viel Spaß macht zu lesen,
es ist toll zu sehen, wie Gregory diesen Superhelden-Typos-Archetypos auseinandernimmt, es gibt kein Geld, es gibt keine Geheimorganisation der Superhelden,
einfach nur Menschen, die irgendwie versuchen ihren Alltag zu überleben und dabei immer diesen lakonischen, sympathischen Humor zu bewahren,
der tatsächlich manchmal ein bisschen was von Sitcom hat oder von einer guten Familien-Serie.
Er schafft es auch, die Figuren total lebendig und liebevoll zu gestalten, er führt sie mit sehr, sehr wenigen Worten ein, also es gibt keine großen Expositionen über die Figuren,
entwickelt sie aber liebevoll und eigentlich immer nach dem selben Schema, dass nämlich die Umstände sie dazu zwingen, das Gegenteil zu machen, was sie eigentlich wollen.
Und das ist tatsächlich ganz schön und dass sie immer dem eigenen Glück im Wege stehen, meistens aus sehr, sehr guten Gründen, aber manchmal auch einfach, weil sie ihr Glück nicht erkennen.
Das ist wirklich schön zu beobachten, es ist aber auch so, dass man sich als Leser immer so ein bisschen wie ein außenstehender Beobachter fühlt.
Es ist jetzt nicht so, als würde man von Anfang an in diese Figuren eintauchen und in diesen Figuren dann leben, während man den Roman liest, es ist schon so, dass man sich als außenstehender Beobachter fühlt.
Dazu kommt, dass ob der relativ vielen Figuren am Anfang der Einstieg ein bisschen braucht, bin dann irgendwann reingekommen, aber ich bin da vielleicht auch nicht der beste Gradmesser,
weil ich doch bei großen Figuren tablos immer so meine Schwierigkeiten habe und deswegen sollte euch das nicht hindern, euch den Roman anzuschauen.
Es gibt eine ganz große Schwäche des Romans, die ich tatsächlich ihm ankreilen würde, das ist der übergreifende Handlungsbogen, auch wenn es eine ganz nette Auflösung gibt.
Der wirkt einfach sehr konstruiert und man merkt schon, dass der in erster Linie dazu da ist, um die Figuren zu entwickeln.
Das mit den Figuren entwickeln, das klappt sehr, sehr gut, aber es ist nicht so ganz überzeugend, wie Gregory das mit der übergreifenden Handlung verknüpft, mit den Ereignissen verknüpft.
Die pass wirken doch irgendwie sehr, sehr zufällig und willkürlich und eben so aus dem Hut gezogen, wie der Autor sie braucht.
Insgesamt ist Spoonbenders von Daryl Gregory aber eine ganz, ganz tolle Dekonstruktion des Superhelden-Genres,
mit gleichzeitig kaputten, liebenswerten und sympathischen Figuren, die irgendwie um ihren Alltag ringen.
[Intro]
[Outro]