[Musik]
Hallo und herzlich Willkommen zu Episode 35 von Welten flüstern, dem Podcast für Science Fiction und Fantasy Literatur.
Mein Name ist wie immer Nils Müller und ich habe auch heute wieder drei spannende Bücher mit dabei.
Diesmal alles so im weitesten Sinne Dystopien.
Ich habe euch heute mitgebracht "L'as-ap" von Drachen, von Robert N. Charette, "Gleismeer" von China Mirville und "Giants, die letzte Schlacht" bzw. auf Englisch "Only Human" von Sylvain Nouvel.
Heute habe ich auch kein weiteres Vorgeplänkel oder sonst was, mit dem ich von den Büchern abhalten könnte oder wollte.
Deswegen steigen wir gleich mal ein in Medios Libros.
[Musik]
Er wollte seine Augen öffnen.
Werner's Sohn, der leichte Stimme, sagte, der Ton war befestigt, aber er behalte ein Befehl der Kommand.
Er forceierte seine Augen öffnen, um sie nur wieder zu schlussen, als eine flüssige Stab für seinen Geist.
Sein involuntäres Lachen und Schrein brachte eine eindrucksvolle Antwort von einem seiner Gastvogel.
Der Licht schloss sich, empfohen Sam, einen zweiten Versuch zu verbreiten.
Er überwachte seine vier Gäste.
Stande vor der Tür, war die Hand noch auf der Dimmerwende, eine Frau in einem weißen Lab-Kod.
Sein Arzt, sein schrecklicher Lächeln, verstand, dass sie mit ihrer Handwerkbewerbung zufrieden war.
Die anderen drei Leute in der Runde waren Männer.
Zwei von ihnen bekam Sam einmal. Der dritte war ein Körperwärter.
Sehtet an seinem Schlafplatz war die beeindruckende Figur Inazo Aneki, Master des schmalen Rurikus-Korporat-Empires.
Der alte Manns Presse war so überraschend für Sam, als dass er sich auf seine geradene Fähigkeit beobachtet.
Sam war ein kleiner Mitarbeiter des Rurikus und hatte noch nie eine sinnvolle Kontribution zur Kooperation.
Seine Implant-Operation hatte nichts von den normalen, 21. Jahrhunderts Standards.
Es war wahr, dass der Direktor Sam in die Firma gesponsert hatte und Sam sagte, dass er auf den jungen Mann mit einem besonderen Gefecht aufschaut.
Der alte Mann und sein besprochenen Protégé hatten aber seit dem Brief-Interview keine persönlichen Kontakte.
Allerdings überraschend, dass Aneki Sam in der Recovering-Ruhr war.
Das ist doch mal schön klassisch, oder? Die Hauptfigur wacht irgendwo auf und muss sich erstmal orientieren.
Das ist der Einstieg in den Roman "Lass ab" von Drachen oder auf Englisch "Never Deal with a Dragon" von Robert N. Charette.
Und das ist tatsächlich ein Roman der Art, wie ich sie sehr sehr selten lese, nämlich ein Roman, der auf einem Rollenspiel basiert.
Und zwar auf der Grundlage des Rollenspiels "Shadowrun".
Aber fangen wir nochmal mit dem Autor des Romans an. Der Autor Robert N. Charette kommt eben genau aus dem Bereich der Spieleentwicklung und der Rollenspiel-Romane.
Er ist gerade in den 1990ern doch in verschiedenen Universen unterwegs gewesen und hat einige Serien oder Romane da geschrieben.
Unter anderem eben die Trilogie der Macht, deren ersten Roman "Lass ab" von Drachen, die ich jetzt auch mal gelesen habe und euch heute vorstellen möchte.
Und diese Trilogie ist nicht nur irgendeine Romanreihe aus dem Universum, sondern sie ist im Grunde die erste Romanreihe, die grundlegende Romanreihe aus dem "Shadowrun"-Universum.
Wer mich kennt, weiß, dass ich eigentlich keine Rollenspiel-Romane lese, aber ich habe doch mal so meinen kleinen C vor ein paar Wochen in das "Shadowrun"-Universum reingetaucht.
Fand das irgendwie extrem spannend, auch wenn sehr sehr aufwendig und sehr komplex.
Und habe gedacht, wenn ich mich ein bisschen vielleicht in die Romane, in die Welt einlese, habe ich nochmal mehr davon mit diesem Rollenspiel anzufangen.
Und da tatsächlich wird auch immer noch diese Ursprungsreihe für Einsteiger empfohlen.
Ich habe mal online so ein bisschen geguckt, was soll die besten Einstiegs-Romane sein sollen.
Und da gibt es ja mittlerweile irgendwie 40 oder 50.
Und diese Trilogie wird da halt immer noch auch mit als erstes genannt.
Das, obwohl sie tatsächlich auch schon von 1990 ist, also der erste Band jetzt.
Ist also wie gesagt das Buch, was hier vorliegt, "Lass ab" von Drachen, der erste Band der Trilogie der Macht.
Und diese drei Bänder der Trilogie bilden auch gleich so ein bisschen die Grundregeln der "Shadowrun-Welt" ab oder der "Shadowrunner" ab.
Was das ist, erkläre ich gleich noch mehr zu.
Der erste Roman eben "Never deal with the Dragon", "Lass ab" von Drachen.
Der zweite Band ist dann "Choose your enemies carefully", "Wähl deine Feinde mit Bedacht".
Und der dritte Band "Find your own truth", "Such deine eigene Wahrheit".
Die Welt ist natürlich jetzt relativ umfangreich, weil ich nicht nur die Welt dieses einen Romans erklären muss,
sondern tatsächlich natürlich die des gesamten Rollenspielsystems.
Aber der Kern ist tatsächlich relativ schnell erklärt.
In erster Linie ist "Shadowrun" eine relativ klassische Cyberpunk-Dystopie.
Also klassisch in dem Sinne, als dass es halt aus der Zeit kommt, in der Cyberpunk entwickelt wurde.
Und deswegen natürlich sehr diese grundlegenden Eigenschaften.
Aufweist, es ist eine Welt, die von großen Konzernen beherrscht wird.
Staaten und ähnliche Einheiten sind eben nicht mehr so ganz relevant.
Und einen dieser Konzerne haben wir gerade auch schon im Intro kennengelernt.
Das ist eben der japanische Konzern "Renraku".
Das ist das eine. Zweitens gibt es eben diesen Cyberpunk-Aspekt, der sich besonders darin ergibt,
dass es so eine zweite virtuelle Welt im Grunde über die echte Welt legt, die sogenannte Matrix.
Und dass Menschen eben auch mittlerweile so Hybride teilweise werden und sich modifizieren lassen mit Implantaten,
mit künstlichen Gliedmaßen und Ähnlichem.
Also im Grunde so alle Versatzstücke, Eigenschaften, die Cyberpunk so hat.
Aber es ist jetzt ja auch einfach so, dass Shadowrun wahrscheinlich auch einfach eine der Grundlagen des Cyberpunk-Genres ist
und das damit sozusagen selbst mitdefiniert.
Der Twist an Shadowrun ist jetzt, dass wir nicht nur eine Cyberpunk-Destopie haben,
sondern dass im Jahr, ich glaube 2006 war es ursprünglich, die Magie in unsere Welt zurückgekehrt ist.
Da steckt irgendwie so ein Bild hinter, dass die Magie so in Wellen verläuft, mal stärker, mal weniger stark.
Und das ist jetzt quasi so ein neues Erwachen der Magie.
Und mit ihr eben nicht nur irgendwie magische Fähigkeiten, sondern auch so magische Verwandte der Menschen.
Das sind so Mutationen, aber es sind irgendwie Menschen, nur die ein bisschen anders sich entwickeln.
Elfen, Zwerge und Trollen, also so wirklich diese Fantasy-Versatzstücke.
Und außerdem tauchen auch Drachen wieder auf, wie der Titel des Buches ja auch schon vermuten lässt,
wobei ich jetzt nicht mehr genau im Kopf habe, wie die Verwandte oder in welcher Beziehung die zu den Menschen stehen.
Außerdem gibt es eben einige, wenn auch sehr wenige, magisch begabte Menschen, entweder in einem Spezialgebiet begabt oder universell begabt.
Und es gibt eben neben der echten Realität und der Matrix eine dritte Realitätsebene, die astrale Ebene.
So, in dieser Cyberpunk-Welt, was wäre eine Cyberpunk-Welt ohne Söldner bzw. Outlaws?
Und das sind eben die namensgebenden Shadowrunner, die im Schatten laufen, logischerweise,
die irgendwie so Auftragsdiebe, Auftragsmörder, Auftragswas auch immer sind,
manchmal von den Konzernen beauftragt werden, manchmal gegen Konzerne beauftragt werden,
manchmal von einem Konzern gegen einen anderen Konzern beauftragt werden.
Ihr versteht das Prinzip.
Und sowohl die Romane als auch die Rollenspiel-Abenteuer spielen im Grunde in diesem Shadowrunner-Umfeld oder in diesen Shadowrunner-Gruppen.
Gucken wir jetzt mal in die Welt hinein, in der "Las Ab von Drachen" spielt,
beziehungsweise gucken wir erstmal auf die Hauptfigur, die da eine Rolle spielt, die haben wir gerade kennengelernt.
Das ist Sam Verner.
Sam Verner ist ein wissenschaftlicher Mitarbeiter, irgendwo so ein Niedriger in einem der Großkonzerne, eben dem japanischen Ren Raku-Konzern.
Er ist so ein bisschen, was wir gerade auch schon angeklungen haben, so ein Schützling eines hohen Tiers,
wobei eigentlich er selber nicht weiß so wirklich warum und auch als Leser man nicht weiß warum.
Und das Spannende an Sam Verner ist halt auch, dass seine Schwester kürzlich so eine unfreiwillige Transformation in ein anderes, so menschenähnliches Wesen vornimmt.
Das passiert wohl manchmal wie so eine Art Krankheit.
Ich glaube sie nennt das "Chaosification", also Verknöcherung oder so wahrscheinlich übersetzt.
Und sie verwandelt sich glaube ich in einen Troll, wenn ich das richtig in Erinnerung habe,
was natürlich jetzt nicht so die angenehmste Verwandlung ist.
Allerdings ist es so, dass Sam keinen Kontakt mit seiner Schwester bekommt.
Der Kontakt wird aktiv unterbrochen und aktiv verhindert.
Jetzt ist es natürlich auch noch so, dass Sam nicht einfach irgendwer ist.
Ihr habt ja schon gemerkt, er ist irgendwie so ein Schützling und seine Schwester ist irgendwie besonders.
Ihm passieren seltsame Dinge, das heißt er trägt ein Geheimnis mit sich rum,
das er selbst nicht kennt, dass sich auch dem Leser erst so ganz ganz langsam im Laufe des Romans ansatzweise enthüllt.
Es gibt neben Sam noch weitere Figuren, die in Romanen wichtige Rolle spielen.
Da ist ein Elf namens Dodger, da sind diverse Kopfgeldjäger und Shadowrunner und so weiter noch mit unter aktiv.
Aber die muss ich eigentlich gar nicht ausführlicher vorstellen, weil die doch eigentlich dann so Rollenspielfiguren im Grunde sind,
wobei sie für Rollenspielfiguren finde ich tatsächlich überraschend tiefgründig wirken.
Also man hat jetzt nicht das Gefühl, man arbeitet nur mit irgendwelchen 2D-Abziehbildchen,
aber es sind halt auch keine vollwertigen, voll ausgearbeiteten Figuren irgendwo was dazwischen,
aber so, dass es zumindest nicht negativ auffällt.
So, was passiert jetzt in dem Roman "Lass ab von Drachen"?
Wir haben gehört, der beginnt mit dem seltsamen Erwachen und kurz danach wird Sam versetzt.
Und zwar in ein Arkologieprojekt in Seattle, also in Arkology, keine Ahnung wie man das übersetzt.
Das ist irgendwie so ein riesen Gebäude, was im Grunde eine Stadt in einem Haus darstellt.
Und Sam versteht diese Versetzung nicht so wirklich, er dachte er wäre so der Schützling vom Oberboss
und wird dann irgendwie so ein Nebenprojekt versetzt, auch wenn Seattle durchaus so ein bisschen,
ja man fast nur guten Gewissens als die Hauptstadt der Welt bezeichnen könnte,
ist dieses Arkologieprojekt von Van Racco für den Konzern halt eben nicht so wirklich zentral.
Deswegen versteht er das ein bisschen als Karriereknick.
Und als wäre das nicht genug, geht schon die Reise dahin kräftig schief.
Das Flugzeug oder wie auch immer die Teile heißen, in dem er nach Seattle reist, wird entführt.
Die Entführer merken, dass sie irgendwie reingelegt wurden und Sam kann ihnen dann helfen das Schlimmste zu verhindern.
Und jetzt seht ihr vielleicht auch schon, okay, das wird wohl die Verbindung in die Shadowrunner Welt schließlich werden.
Und so ist es, denn ein Jahr später hat sich Sam in seinen neuen Jobs eingelebt,
merkt aber tatsächlich, dass seine Karriere voll in die Sackgasse gelaufen ist
und bekommt dann von einer etwas merkwürdigen Person ein Angebot für einen anderen Konzern zu arbeiten.
Und das macht der Heimatkonzern, also in dem Fall Van Racco, natürlich nicht einfach so mit,
sondern diese abgeworbenen Mitarbeiter werden irgendwie auch wieder meistens von Shadowrunnern extrahiert.
Das heißt, sie werden rausgeholt und dann geht es in so eine Art Zeugenschutzprogramm mit neuer Identität und Co.
Unter dem sie dann für den anderen Konzern arbeiten und er wundert sich entsprechend, warum wollen die mich hier herausholen?
Ich bin ja so ein kleiner Forscher, aber er soll angeblich nur ein Beifang bei einer größeren Aktion,
wo es darum geht, irgendwie ein wichtigeres rauszuholen.
Und natürlich ist das alles nicht so wie es scheint und es geht nicht unbedingt darum, eine größere Person rauszuholen.
Ich will jetzt hier aber auch nicht viel mehr spoilern,
denn Sam gerät damit in so ein Netz aus Intrigen verrat und wird nach und nach dann,
am Anfang ist ja so ein Spielball in diesem Netz von Intrigen und wird dann nach und nach zum Akteur
und wird ein bisschen aktiver, wie man das halt in Romanen so kennt.
Im Großen und Ganzen finde ich "Lass ab" von Drachen gut und flott zu lesen.
Es ist eine durchaus spannende Handlung mit zahlreichen Wendungen,
wobei mir das zwischendurch sogar teilweise mal zu viele waren.
Es fällt halt auf, es ist halt immer noch ein Rollenspiel-Roman,
es fällt halt auf, dass es doch eine sehr schematische Plot-Konstruktion hat
und im Grunde eine klassische Dreieckstruktur nutzt, die im Roman auch sogar als solche gekennzeichnet wird.
Sie nennen es nicht Akt, sie nennen es Part, aber kommt hier im Grunde exakt das Gleiche raus.
Es gibt die Exposition, wo alles erklärt wird.
Dann kommt irgendwie der zweite Teil, in dem der Figur ganz viel passiert, sie irgendwann irgendwas versteht
und anfängt aktiv zu werden und dann im dritten Akt die Auflösung des Konflikts.
Und was aufgefallen ist, was ich auch wirklich sehr schematisch finde, dieses Element,
dass Sam aus irgendeinem Grund in Ohnmacht fällt und woanders wieder aufwacht und irgendwie in anderer Leute Gesellschaft ist,
das nutzt Robert Charette doch ziemlich häufig, ich weiß nicht,
vier, fünf, sechs Mal hat man das, dass Sam aus irgendeinem Grund umkippt,
von irgendwerem gerettet wird und dann wieder irgendwo anders ist und irgendwie die Handlung weitergeht.
Also das sind so Sachen, wo ich mir so denke, da hat er sich es ein bisschen einfach gemacht
und die Handlung sehr einfach konstruiert.
Dazu passt dann eben auch, dass viele der Begegnungen und Figuren, die Sam im Laufe der Handlung über den Weg laufen,
doch sehr, sehr glückliche Zufälle sind, sagen wir mal.
Also das ist jetzt nicht immer so unbedingt glaubwürdig.
Interessanterweise ist, obwohl der Plot schematisch konstruiert ist, doch der Roman an manchen Stellen relativ unübersichtlich.
Wir haben einerseits die Kampfszenen, da ist es ohne das Universum zu kennen und ohne die Kampfregeln und das Kampfsystem zu kennen,
finde ich doch relativ schwer nachzuvollziehen, was eigentlich gerade passiert.
Wer macht gerade was und warum passiert, wenn der das macht, jetzt das?
Das hat sich mir dann doch nicht immer erschlossen, aber ich bin ja sowieso jetzt nicht der größte Fan von Kampfszenen.
Insofern versuche ich da jetzt auch gar nicht so ganz tief in Details einzusteigen.
Was ich schon ein bisschen schwieriger fand, war den komplexen Plot zu folgen, ob dieser sehr komplexen Welt
und dann manche Figuren, die in mehreren Verkleidungen unterwegs sind und so tun,
als würden sie für eine Person arbeiten, aber in Wirklichkeit für eine andere Person arbeiten
und diese Person, für die man erst glaubt, dass sie arbeiten, ist aber eigentlich wirklich wieder wer anders.
Ich habe irgendwann einen Überblick verloren oder nicht mehr so richtig gehabt,
nur dass ich nur noch grob die Entwicklungslinien, die Handlungen habe nachvollziehen können.
Das macht es für einen Einsteiger-Roman vielleicht auch wieder so ein bisschen schwierig.
Das soll nicht heißen, dass es ein schlechter Roman ist, wie gesagt, das ist, wenn man Rollenspiel-Romane mag, gut und flott zu lesen.
Es gibt auch einen schönen Einblick in die Welt.
Zusammenfassend kann ich deswegen auch festhalten, dass ich die Welt von Shadowrun sehr mag, auch nach dem Roman,
auch einige der Figuren für einen Rollenspiel-Roman sehr vielschichtig fand.
Die Geschichte ist mir allerdings doch arg schematisch und für Einsteiger vielleicht teilweise zu komplex und unübersichtlich geraten.
Eine Fleischinsel! Nein, zurück, zurück, stopp! Ein Kadaverberg? Noch ein bisschen zurück. Bingo!
Wochen früher, als es noch kälter war, die letzten paar Tage ein ereignetloses Zuckeln durch Bergeinschnitte
und den blauen Schatten von Klippen aus Eis am Spätnachmittag unter einem Feuerstein grauen Himmel.
Der Junge, noch nicht in Blut gebadet, beobachtete Pinguine.
Er sah kleine Felseilande bis zum letzten Zentimeter besetzt von den gedrungenen Vögeln,
die ihre glänzenden Federn aufplusterten und sich Wärme und Geborgenheit suchen zusammendrängten.
Seit Stunden galt ihnen seine ungeteilte Aufmerksamkeit.
Als endlich die Lautsprecher über ihn zum Leben erwachten, zuckte er zusammen.
Es war das Signal, auf das er und die gesamte übrige Besatzung der Medes gewartet hatten.
Ein krechzender Sirenenton, dann über das Intercom der Ruf. Da wühlt er!
Augenblicklich setzte hektische Geschäftigkeit ein. Scheuerlappen flogen zur Seite, Schraubenschlüssel wurden fallengelassen,
angefangene Briefe und Schnitzereien verschwanden in Taschen, ungeachtet der noch feuchtende Tinte der sägestorbigen Unfertigkeit.
Zu den Fenstern an die Rehling, alle reckten sich in den peitschenden Wind.
Die Mannschaft im holpernden Abteil auf schwankendem Dachdeck später aus zusammengekniffenen Augen
durch die eisigen Böen an mächtigen Schieferzähnen vorbei.
Vögel sammelten sich hoffnungsfroh über dem Zug, aber jetzt warf niemand ihm Futterbrocken zu.
Weit voraus, wo, ein Trick der Perspektive, die Doppelreihe der Schienen im Spitzenwinkel zusammenlief, brodelte die Erde.
Steine rollten, unsichtbare Gewalten brachen den Boden um, aus der Tiefe ertönt dumpfes Geheul.
Vor einer Kulisse absonderlicher Geländeformen und archaischer Plastikstummel
türmte sich schwarzes Erdreich zu einem steilen Kegel und etwas drängte ans Licht.
Welch ein gewaltiges und dunkles Geschöpf! In einer Schollenfontäne schnellte es aus seinem Bau, ein Ungeheuer.
Es brüllte, es stieg hoch, höher in die Luft. Einen unwirklichen Augenblick hing es still auf dem Scheitelpunkt des Bogens,
als wollte es Umschau halten, als wollte es die Aufmerksamkeit, Seht her, auf seine gewaltige Größe lenken.
Stürzte wieder hinab in sein unterirdisches Reich. Der Moldywab war gesprungen.
Eine derart meandernende Sprache und schon auf den ersten Blick eine sehr schräge Welt, das muss wohl China mehr will sein.
Und tatsächlich, das was ihr gerade gehört habt, ist der Einstieg in den Roman Gleismeer,
beziehungsweise auf Englisch "Railsea" des britischen New-Word-Autors China mehr will.
Mein Verhältnis zu mir will ist ja doch ein bisschen gespalten, aber dazu sage ich euch nachher noch ein bisschen mehr.
Erstmal zu den Grundlagen. China mehr will ist ein britischer Autor, wer ihn noch nicht kennt,
ist aber auch ein politischer Aktivist und auch als Akademiker, also als Wissenschaftler im weiteren Sinne aktiv.
Und China mehr will ist vor allem dadurch bekannt, dass er eben ein sehr sehr bekennender Kommunist ist.
Sein letztes Buch, "Nonfiction", also ein Sachbuch im Grunde, ist passenderweise auch eine Rekonstruktion der Oktoberrevolution von 1917.
Auf Deutsch ist es noch nicht erschienen, auf Englisch heißt das Buch "October". Jetzt sind wir aber bei "Railsea".
Mir wills Bücher pendeln, immer irgendwie so ein bisschen zwischen absurd, surreal und einfach nur seltsam.
Im Englischen kann man das immer ganz schön zusammenfassen mit dem kleinen Wort "weird".
Da gibt es irgendwie, finde ich, im Deutschen nicht wirklich eine vernünftige Übersetzung für.
Ich finde allerdings, dass mir will vor lauter Weirdheit und Schrägheit zu oft seine Figuren vergisst, seine Handlung vergisst und auch den Leser vergisst.
Bestes Beispiel dafür in meinen Augen und gleichzeitig auch sein bekanntestes Buch, das ist auf Englisch "Perdido Street Station" oder auf Deutsch "Die Falter, die Weber",
wo er sich sehr in seinen Ideen und seinen sehr komplexen, gleichzeitig traum- und albtraumartigen Sprache so ein bisschen verliert und irgendwie keine Geschichte erzählt,
sondern über 10, 20, 30, 40 Seiten beschreibt und Atmosphäre schafft, aber dann passiert in dieser Atmosphäre irgendwie nichts.
Gleichzeitig ist es aber auch so, dass China Meaville einzelne Romane geschrieben hat, die ich sehr, sehr mag.
Bestes Beispiel dafür ist für mich "Die Stadt und die Stadt" auf Englisch "The City and the City".
Das ist ein Krimi, der in einer auf sehr besondere Weise geteilten Stadt spielt und damit irgendwie ein raumsoziologisches Thema,
was mich auch im Studium meiner Doktorarbeit beschäftigt hat, sehr, sehr schön aufarbeitet.
Und auch "König Ratte", das ist so eine Geschichte aus der Londoner Unterwelt und eben "Dem König der Ratten" fand ich einen sehr, sehr schönen Roman.
Das sind immer die, wo er es schafft, in seinen Welten auch noch eine Geschichte zu erzählen,
wo seine Welten nicht so völlig abgefahren sind, dass ich mich mit ihnen gar nicht orientieren konnte.
Dieses gespaltene Verhältnis führt dazu, dass ich neue Bücher von Meaville erst mal nicht systematisch lese,
nicht so "Ah, neues Buch von Meaville, ich lese das", aber ich bin auch nicht abgeneigt,
wenn sie mir aus irgendwelchen Gründen dann doch mal unterkommen, zumindest mal reinzulesen.
Und so ist es jetzt auch bei Gleismeer gewesen. Ich hatte das Buch schon am Schirm, ich wusste, dass es das gab,
ist im Original auch schon von 2012, also nicht mehr so ganz neu, ist mir jetzt aber quasi auf den Kindle geraten,
auch in der englischen Fassung, für die erste gemeinsame Leserunde auf dem SF-Stammtisch in Dortmund startet.
Kam der Vorschlag, doch Gleismeer zu lesen für den Stammtisch und dann habe ich das tatsächlich auch mal gerne gemacht.
Und Gleismeer bewegt sich tatsächlich irgendwo zwischen diesen beiden Extremen von China Meaville.
Es ist noch eine ziemlich wildschräge Welt, wie ihr gerade vielleicht schon so ein bisschen habt erahnen können,
aber es ist nicht so abgefahren, dass man sich gar nicht mehr orientiert kriegt und es ist auch in dem Roman durchaus noch eine Handlung zu erkennen.
So, was ist das jetzt für eine Welt, in der Rail Sea spielt? Da werde ich gar nicht so viel zu sagen,
denn gerade das zu entdecken ist eigentlich eine der ganz großen Freuden des Romans.
Auf den ersten Blick scheint das aber so ein typisches Piraten-Setting zu sein.
Es gibt eine Inselgruppe im Meer und durch diese Inselgruppe sind Piraten und Schatzjäger und suchen nach versunkenen, schätzenden, mystischen Tieren.
Unter anderem diesen Moldi Warps, die wir gerade im Intro schon gehört haben.
Doch das Ganze hat im Grunde zwei Twists.
Der erste Twist ist, dass wir uns in einer Art postapokalyptischen Welt befinden.
Also sie fühlt sich zumindest so an. Ich weiß gar nicht, ob sie historisch zwangsläufig eine ist, bzw. das wird im Roman ein bisschen erklärt.
In der überall vergessene Technologie verrottet und so altes Wissen irgendwie und alte Artefakte eine ganz wichtige Rolle spielen, aber technologische Artefakte.
Das ist der erste, der kleine Twist. Der große Twist ist, dass diese postapokalyptische, dieses Meer, wo wir uns befinden,
nicht aus Wasser besteht, sondern aus Erde. Und dass die Schiffe, die sich darauf bewegen, eben keine Schiffe sind, sondern Züge.
Also wirklich Eisenbahnen, die auf einem unüberschaubaren, unglaublich dichten Netzwerk aus Gleisen durch die Welt schippern, zügern.
Keine Ahnung, wie man das nennt. Entsprechend sind diese mythischen Tiere, die auftauchen, eben nicht Wale oder Kraken,
sondern Maulwürfe, Würmer, Käfer, all solche Dinge. Nur halt ein bisschen groß. Ist also schon so eine sehr Art Gefahren, wenn man sich jetzt nur diese Beschreibung anhört.
Hauptfigur des Romans ist der junge Sham al-Shuub. Sham al-Shuub ist ein Assistent des Arztes auf einem Zug auf Maulwurfjagd.
Das haben wir ja gerade genau gehört. Und diese Maulwürfe werden gejagt, weil sie bieten Fleisch, sie bieten Knochen, Öl, Haut, ganz, ganz viele Dinge, die man verwerten kann.
Kapitän auf dem Schiff ist Naffi und sie ist besessen von der Jagd nach einem riesigen Maulwurf, der ihr den Arm abgerissen hat.
Das sollte jetzt dem einen oder anderen von euch bekannt vorkommen. Das Motiv ist in der Literatur nicht neu.
Es gibt hier so ein bisschen die Erweiterung, dass jetzt nicht, dass Naffi nicht die einzige ist, die von so einem Tier besessen ist,
sondern im Grunde haben ganz viele oder sogar jeder Kapitän eines solchen Zuges irgendetwas, von dem sie so besessen sind.
Und das heißt dann in dieser Welt, dass sie eine Philosophie haben. Und das fand ich eigentlich so einen der großen Gags irgendwie in dieses Motiv,
dass diese Kapitäne eben so eine Besessenheit haben, dass sie ihre Philosophie nennen und das ist so ein Ziel, in dem sie alles unterordnen.
Dieses Zug, den wir gerade schon gesehen haben, die Medes, wenn ich es richtig in Erinnerung habe, wird dann relativ bald, nach dem was ihr gerade gehört habt,
einen anderen, einen verunglückten Zug finden, einen Wrack finden und Sham entdeckt in diesem Wrack einen Datenspeicher.
Und auf diesem Datenspeicher sind Fotos und diese Fotos behält er sozusagen für sich.
Also er schaut die sich an, er zeigt die jetzt nicht den anderen, er gibt auch den Speicher nicht ab und diese Fotos führen ihn zu einer Familie von Entdeckern.
Genauer gesagt zwei Kindern, deren Eltern Entdecker waren und die schon seit einiger Zeit verschollen sind.
Und wie das jetzt so kommt, wie auch nicht anders zu erwarten ist, nimmt aus diesem Punkt raus dann natürlich ein ganz großes Abenteuer und eine ganz große Suche so ihren Lauf.
Mir will es einer der Autoren, die keinen Hehl draus machen, dass sie in ihren Büchern auch irgendwie Themen bearbeiten und irgendwie auch Messages transportieren wollen.
Und ob ihrer Komplexität und ihrer Ideenvielfalt sind natürlich die Welten dann gerade immer ein wahres Füllhorn von Ideen und Themen, denen man sich annähern kann.
Ich habe jetzt für Gleismeer mal drei Dinge rausgesucht.
Das erste ist natürlich offensichtlich eine Verarbeitung von Herman Melville's "Moby Dick"-Stoff und der Besessenheit dieser Suche nach dem Weißen Wal.
Und hier ist es eben, wie ich gerade schon angesprochen habe, nicht nur ein Kapitän, der diese Besessenheit hat, sondern jeder oder zumindest ganz ganz viele, die davon getrieben werden.
Und Informationen über den Aufenthaltsort dieser gejagten Wesen und so weiter ist natürlich unglaublich wertvoll, wird auch gehandelt, die unterstützen sich gegenseitig, all diese Dinge.
Also das ist ein ganz grundlegender Aspekt der Kultur dieser Kapitäne, der Identität auch dieser Kapitäne. Und es ist wahrscheinlich auch das, warum die meisten von ihnen diesen ganzen Risiken und Aufwand überhaupt in Kauf nehmen des Lebens auf dem Meer.
Also das ist erstmal im Grunde eine Verarbeitung dieses "Moby Dick"-Stoffs.
Dann kann man auch die Verschlungenheit dieser Wege im Gleismeer und so eine Sehnsucht nach einem Ausweg, die dann auch irgendwie noch eine Rolle spielt, natürlich auch sehr schön interpretieren als Anspielung im Grunde auf das Leben.
Ganz allgemein die verschiedenen Wege und Abzweigungen, die wir irgendwie in jedem Moment nehmen können.
Nämlich den Podcast jetzt heute auf, nimm ich ihn morgen auf, dann wird er ein bisschen anders als wenn ich ihn heute aufnehme.
Aber auch was größere Entscheidungen angeht und wir sind halt immer irgendwie auf der Suche nach dem einen, dem für uns richtigen Weg, dem Ausweg, der einen Schiene, die uns sozusagen dann durch unser Leben treibt.
Und das ist dann eben vielleicht im realen Leben die Philosophie, die echte, die Suche nach dem Waren, nach dem eigenen sozusagen, die uns aus diesem Netz, aus diesem Wirrware irgendwie raus begleitet.
Und dafür sind wir dann eben auch bereit große Abenteuer und vielleicht sogar große Risiken auf uns zu nehmen.
Das waren ja so zwei, eine literaturhistorische und eine irgendwie so eher psychologische Interpretation des Romans.
"Mir will, wer nicht, mir will, wenn's nicht auch einen gesellschaftlichen Kommentar gäbe".
Da ist natürlich erstmal die Welt selbst, die Konstruktion der Welt selbst, irgendwie so ein völlig außer Kontrolle geratenes kapitalistisch, also anarcho-kapitalistisches System im Grunde, irgendwo zwischen Piratenarchipel und Zombieapokalypse.
Und im Grunde eine fehlende, übergreifende soziale Ordnung, wo alles und jeder im Grunde nur durch einen persönlichen Ehrenkodex getrieben wird.
Und dann ist natürlich der gesellschaftliche Kommentar auch noch in der Geschichte dieser Welt versteckt.
Das möchte ich euch jetzt hier aber dann definitiv nicht spoilern.
Ich habe ja jetzt schon angedeutet, dass ich dem Roman so ein bisschen zwiespältig gegenüberstehe.
Ich finde, auf der einen Seite hat er eine tolle Grundidee der Welt und viele absurd, schräge, aber doch im Endeffekt relativ schlüssige Ideen.
Das kann mehr oder weniger auch gut wilde Sachen sich ausdenken und sie so klingen lassen, als wären sie in sich total schlüssig.
Er hat auch viele thematische, metaphorische und allegorische Ebenen, auf denen man das Buch lesen kann, wenn man jetzt wirklich das mit einem interpretierenden Auge sozusagen liest.
Das bringt mich dann aber auch im Grunde zu den zentralen Kritikpunkten.
Das erste ist, mag jetzt auch wieder daran liegen, dass ich den Roman auf Englisch gelesen habe, dass es in zu viel an Ideen ist, in zu viel an Wortschöpfung und einer relativ komplexen Sprache,
die doch ab und an mal verhindert, dass man sich wirklich auf den Roman einlassen kann.
Ein Beispiel dafür, das hättet ihr jetzt gesehen oder seht ihr sofort, wenn ihr in die Leseprobe reinschaut, beim Vorlesen kommt das leider nicht rüber,
dass dieses kaufmännische "und"-Zeichen, was keiner irgendwie vernünftig machen kann, bei Meier und Co. oder so was immer dazwischen ist,
das ersetzt im ganzen Roman das Wörtchen "und". Im Ganzen. Es steht nirgendwo "und", überall ist dieses kaufmännische "und"-Zeichen.
Und es gibt tatsächlich im Roman an einer Stelle eine Erklärung, warum das so ist. Das ist auch wieder ganz typisch China mehr will.
Und auch wenn es total sinnvoll ist und total schlüssig ist und die Welt bereichert, ändert es nichts daran, dass es das Buch anstrengender zu lesen macht.
Denn man merkt, dass Jewellensprache versteht und sie total kunstvoll verweben kann, aber ich finde, er kann nicht klar schreiben.
Oder er macht es zumindest nicht. Vielleicht könnte er, man hat sich dagegen entschieden, das mag sein.
Aber er kann nicht klar und eindrucksvoll schreiben, sondern lässt den Leser immer arbeiten, um zu verstehen.
Und man muss immer überlegen, was könnte da jetzt hinterstecken, was ist jetzt die Anspielung, die dahintersteckt.
Das ist natürlich bis zum gewissen Grad okay und macht auch die Tiefe des Romans natürlich aus.
Aber es macht ihn eben auch, da sind wir wieder beim gleichen Wort, relativ anstrengend.
Und deswegen entsteht bei mir auch so ein bisschen der Ein und Das Mir-Will für sich selbst schreibt und um sich selbst zu zeigen und vielleicht auch anderen zu zeigen,
was er alles kann, aber dabei den Leser der Romane doch irgendwie manchmal einfach ignoriert.
Und das macht es dann schwer, sich die Welt und die Figuren wirklich zu erschließen.
In diesem Fall jetzt bei Gleismeer ist es zum Beispiel bei der Motivation der Figuren immer nicht so ganz klar.
Ja, man kann das schon sich irgendwie zusammen basteln, aber es wird jetzt nicht so richtig deutlich.
Und gerade die Faszination und die Besessenheit mit diesen Philosophien, aus der man relativ viel hätte machen können, wird zwar erklärt, aber nicht wirklich gezeigt.
Das taucht immer nur mal so am Rande wieder auf.
Und das bringt uns dann zu dem Paradox, was Mir-Will mit seiner Schreibweise hat, dass er aufgrund seiner Sprache viele Dinge explizit erklären muss, damit man sie als Leser versteht.
Wenn er das nicht macht, dann habe ich mich zumindest als Leser ganz gerne mal außen vor gefühlt.
Wenn das zugänglicher geschrieben wäre in der Sprache, dann könnte er sie auch zeigen, dann müsste er sie nicht so viel erklären.
Insgesamt ist Gleismeer von China Mir-Will ein zwiespältiger Roman mit einer großartigen Grundidee und spannenden Denkanstößen.
Leider sind die aber für mich ein wenig zu sehr unter seiner weitschweifigen und komplexen Sprache vergraben.
Aber das passt ja dann letztendlich auch wieder zum Thema des Romans.
File number EE-955. Personal File from Essart Act. Personal Journey Entry Dr. Rose Franklin.
Be careful what you wish for.
About ten years ago, I was 37 at the time, a giant robot from another planet visited Earth and decimated part of London.
We succeeded in destroying it, but 13 more appeared and dispersed a genetically engineered gaseous weapon in two dozen of our most popular cities.
One hundred million people died in the process.
Among them this mysterious man whose name I never learned, who steered our every move ever since I was put in charge of studying that giant hand at the University of Chicago.
And Carol Resnick, my best friend, who was also Vincent's wife and Eva's biological mother.
With some help I found a way to alter the metal these robots were made of at the molecular level and disabled one of them.
That was enough to convince the aliens to leave.
I can't say that I knew that was going to happen, that millions would die because I had discovered Themis and brought attention to our planet, but I was afraid it would.
I was afraid ever since I was brought back to life.
I felt out of place and I wished that whoever built Themis would come back and take her away.
I also said I hoped they would take me with them.
They did.
After the alien robots left Earth, General Eugene Govender, head of the EDC, Vincent, Eva and I went aboard Themis to celebrate our - I was going to say victory, but that is not what it was - survival.
While we were there, the Council of Akitas, the group of aliens who decide how their world deals with others, had Themis brought back.
She dematerialized on Earth and reappeared on Themis' home planet with the four of us inside.
[Intro]
This entry is familiar to you?
Then you probably have heard either episode 13 or episode 26 of "Weltenflüster" or one of the first two "Giants"-books by Sylvain Nouvel.
What you just heard was the entry into the third book "Giants - Die letzte Schlacht" or "Only Human" in English, which will be published in German in mid-November.
Sylvain Nouvel, the author, is a Canadian, writes himself as a school bully with a doctorate in linguistics, has done jobs, was translator, software developer, journalist and now also author.
You just got a little insight into the world in which the novel plays.
This is now a third book in a row.
What I am telling you about the world is connected with a little spoiler warning.
I will try to keep it so superficial that the exciting questions and the concrete details remain outside.
In the first two pages of the trilogy, you have heard the story briefly, it's about big robots landing on earth, so really fighting robots,
first in a peaceful, first just waiting, but then in a very special way, that become aggressive and deadly.
And then it succeeds to drive the people away, so that the robots withdraw back to their own planet, but one robot remains on earth.
That's roughly summarized, the hands of the first two bands.
And the third band now starts with a group of people who travel with the robots to their homeland, so it's actually more of an accident, as we just heard.
And on this planet the four who traveled with them discover the backgrounds of the attack on earth, why the aliens were even there.
And it succeeds to drive them back to earth after a while.
But that is no longer recognizable, there is no more cooperation against these robots or anything,
but that the international order is basically completely broken down.
There are programs that classify people according to certain characteristics, classify them and intern them in camps.
So really experience dark historical events again, experience their renaissance.
And there is one robot that has been left behind, it is in possession of the United States and they use it of course to spread their understanding of freedom in the world and to fight against resistance relatively brutally.
You just also noticed in the intro that Noelle is basically loyal to his story goal in the series.
We have here again a collage of interrogations, protocols, public documents, private records, all those things.
And he tells two stories in one after another.
First he tells the four, Rose, Eva, Vincent and Eugene, how the four are acting on the planet, or that the aliens are called Act, the planet is called Actas Act or something like that.
And he makes it very clear that these aliens are not a bad genius who are planning to conquer the earth, but instead a society in the collapse and full of conflicts,
where existing certainties are dissolving and the new order is not yet quite clear.
And that's why the groups are of course very interested in getting involved and somehow to shape the future according to their view.
And somehow the earth has come between and in a certain way what happened there was a big accident.
I don't want to spoil any bigger details, that's the first thing that becomes clear in the part.
And the second aspect that the world is talking about is that the young Eva, the daughter of Rose and Vincent,
makes the planet a bit her home, makes friends and doesn't really want to go home anymore.
So she grows up there, they live there for nine years or so, they travel there, she is seven or eight.
That means she basically goes through her whole childhood, her whole puberty on this planet and has a close bond to it.
Finally, they travel back to earth and on earth we have two levels of action again, but this time with each other.
And the first is that the four are interviewed by a Russian agent, Katerina Levideva,
who is being interrogated, who is strategically giving herself as her best friend and I just want my best
and help her to get back to earth and so on and so on.
In fact, she is of course working in the interest of the Russian state, whatever the name of the unit is.
So the first storytelling level and the second storytelling level is a look into this robot that is still on earth.
It's called Betus, I think, which is used to spread the American understanding of freedom around the world.
Now it may have become a bit clear what is so thematically in the novel.
These were the first two novels, they were thematically relatively dense.
The first topic that struck me was what happens to a society when the existing structures and security dissolve?
You can see that in the act, where direction battles arise, questionable decisions,
also decisions where you think afterwards how could we decide that, how could it come this far?
All these uncertainties actually show a world very, very nicely.
After the return to earth, of course, it's about the breaking up of international order,
because there is this mysterious unknown enemy, but you don't know why they were actually there and what they actually want.
And at the same time this massive and aggressive superpower with the USA, who have this robot under control.
And all of this has led to the fact that the thin layer of civilization,
on the level of the states, but also within the countries, is somehow broken apart.
And that there are also these inhumanities again, against those who somehow,
as some mysterious, how do you say it, for some unknown strange reason appear dangerous,
even if you don't know exactly why, that they are then put in a camp and killed and excluded.
We know this motif from history, unfortunately for the good of it.
But, anyway. I'm a big fan of the first two bands, if you listen to episodes 13 and 26, you'll notice that.
Because the novellas simply manages to combine very, very exciting ideas and difficult moral questions
with a very fast, well-read writing style and really good and not too long action scenes.
I really liked that in the first two bands. The third band, unfortunately, falls off for me,
not just for me, but clearly. It is true that the novellas still have really good ideas,
I just mentioned that, but somehow they don't manage to use them for a good story and a good novel.
That's the representation of the act, even if I find it very, very exciting thematically,
and also the dissolution of the background of the attack, that's a great idea.
But somehow it's all described very short, very close, very distantly.
Maybe that's also due to the narrative format, that he seems to be relatively far away from the characters and their feelings at the moment.
But it is actually a comment on the social situation, quite effective.
Then again a quote, which I really just find so full of my fist on the eye, hammerhead on nail,
that I don't want to contain it for you. But of course it's also in English.
"We are talking about human beings making a conscious effort to be ignorant, willfully stupid.
They are proud of it. They take pride in idiocy. There is not even an attempt to rationalize things even anymore.
Our tire race is trying to lobotomize itself."
So these are passages where you think, wow, he has an opinion, he has a position,
and can also formulate them well and prudently.
However, the action is very slow and probably due to the narrative perspective,
also very, very far away from the event.
You always feel like an observer of the third order, who is told that someone has been told.
And of course this causes a lot of emotional impact and so on, somehow lost.
Then you notice that this narrative format, with these piled up documents, is somewhere at its limit.
Also the resolution of the novel and thus the end of the trilogy comes very quickly, very suddenly.
And well, it feels very much like a Deus ex machina.
Maybe the basic problem in this third band of the series is that in the first two bands he has space,
he has space, he has space to actually deal with the topics he wanted to deal with by acting.
And here it seems to be slow and edgy at the same time, a very, very strange combination,
because despite dramatic themes and dramatic events he produces little emotional effect,
but always only tells or explains what is happening.
And maybe he just took too much for one book.
The indicator for this is also that when I prepared the script earlier, I was totally sure that in the second band,
so the first band was all on earth, the whole fight, the second band was the people are on the planet
and the third band they come back to earth.
No, piece of cake, the last two parts were both the third band.
There he could have maybe left more time and could have said more books,
but writing more books is of course also maybe a bit easier to say,
but to find another solution somehow, because that's how it actually seems a bit overfilled.
Overall, Giants is the last battle of Silver Novell, unfortunately a rather mediocre conclusion,
the really great series in itself, because themes and figures have too little time to develop
and also the storytelling seems too far away from the world and too far away from the emotions of the figures.
So, that was it again with the 35th episode of Welten flüstern.
I hope you had some interesting and exciting booktips with you.
If you have any comments about the episode, I would be happy to read them on the website www.weltenflüstern.de/35
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Until next time, have fun reading!
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