Ja, das ist eigentlich so was wie eine Kinokarte, die man sich aufhebt, weil es ein besonderer
Film war oder weil es ein besonderer Abend war, weil man mit jemandem, mit einem ganz
besonderen Menschen diesen Abend verbracht hat.
Das ist das Buch in ganz vielen Facetten.
Hier ist der Bücherrausch.
Please listen carefully.
Herzlich willkommen zur ersten Folge dieses neuen Podcasts, in dem euch die Buchliebhaberinnen
der städtischen Bibliotheken Dresden ihre Lieblingsbücher vorstellen.
In dieser allerersten Folge lernt ihr einen Roman kennen, der euch auf ungewöhnliche
Weise durch die Geschichte des Kinofilms führt.
Mein Name ist Markus Anhäuser.
Ihr kennt das vielleicht.
Pubertierende Teenager scheinen in einer anderen Welt zu leben, in der Widerspruch und Wahnsinn
zum Normalzustand zählen.
Jeder hat seine eigenen Methoden damit umzugehen.
Ratgeberbücher für entnervte Eltern gibt es wie Sand am Meer.
Einen ganz besonderen Weg, auf den Protest und die Zickigkeit seines Sohnes zu reagieren,
wählte der Autor des Buches, das wir heute vorstellen.
Ihr hört eine Empfehlung von
Maret Kunis-Michel.
Ich bin die Leiterin der Zentralbibliothek der städtischen Bibliotheken Dresden.
Maret hat Kommunikationswissenschaften studiert, dann lange in der Film- und Fernsehforschung
gearbeitet und ist vor acht Jahren ins Bibliothekswesen eingestiegen.
Es mag auch mit ihrem besonderen Blick auf Film und Fernsehen zu tun haben, dass sie
uns heute folgendes Lieblingsbuch vorstellt.
Ich möchte gerne eines meiner Lieblingsbücher vorstellen.
David Gilmore, Unser allerbestes Jahr, erschien bei S.
Fischer ein Roman, der im Original "The Film Club" heißt.
Im Original erschien 2007, bei uns in deutscher Übersetzung 2009 erschien.
Das ist ein Buch, das in 24 Sprachen übersetzt wurde, lange Zeit auf Bestsellerlisten stand.
Und dessen Autor, zwar David Gilmore, heißt, der aber nicht identisch ist mit dem David
Gilmore, den viele von euch von Pink Floyd kennen.
David Gilmore ist ein Dokumentarfilmer, Autor und Filmkritiker.
Und das merkt man ganz gut in diesem Buch.
Er fasst eigentlich all seiner tollen Berufe hier in diesem Buch zusammen.
Das ist eine Autobiografie.
Er berichtet nicht nur über ein allerbestes Jahr, sondern über drei Jahre, die er mit
seinem Sohn verbringt, indem er Filme schaut.
Der große Plot geht um Vater, Sohn, David und Jessie über drei Jahre, wie sie an ihrer
Beziehung arbeiten, wie sich das verändert und wie ein Vater seinen Sohn begleitet und
andersrum der Sohn seinen Vater begleitet.
Der Sohn ist 16, geht zur Schule, mehr schlecht als recht, miese Laune, schlecht gelaunt, absolut
unmotiviert.
Es ist der tägliche Kampf mit einem Poportier zu Hause zwischen Vater und Sohn.
"Hast du Hausaufgaben?"
"Nein, habe ich nicht."
Man findet dann doch irgendwelche Zettel, man meldet ihn an einer anderen Schule an,
versucht es mit einem Schulwechsel sozusagen.
Er schwänzt auch da, hat schlechte Noten.
Und David Gilmour, Vater, entscheidet an einem Abend als Wieder dieser Frage nach Hausaufgaben,
Latein, der Klassiker des Übersetzens, entscheidet seinem Sohn die Frage zu stellen, "Wirst du
weiter zur Schule gehen?"
"Überleg dir das?"
"Genau, ich möchte die Antwort jetzt nicht, denk in Ruhe darüber nach."
Und allein diese Frage in den Raum zu stellen, mit allen Konsequenzen, die auch das Nein
als Antwort bringen kann, ist schon mal super spannend für jemanden, der Elternteil ist,
ob Vater oder Mutter.
Und dann würde ich gern eigentlich schon genau die Stelle vorlesen, wie es zur Antwort kommt,
weil das entscheidend für den Anfang des Buches ist.
David hat Jesse die Frage am Abend gestellt und er lädt ihn ein paar Tage später in ein
französisches Restaurant ein.
Und sie kommen ins Gespräch.
"Also, begann ich, du hast über unser Gespräch von neulich nachgedacht?
Ich merkte, dass er am liebsten aufgesprungen wäre, aber hier ging das nicht."
Er blickte um sich, offensichtlich irritiert wegen dieser Einschränkung.
Dann brachte er sein bleiches Gesicht ganz dicht vor meines, als wollte er mir ein Geheimnis
anvertrauen.
"Um ganz ehrlich zu sein," flüsterte er, "ich möchte nie wieder eine Schule von innen
sehen."
Mein Magen flatterte.
"Gut, einverstanden."
Er schaute mich an, sprachlos.
Er wartete auf das "Ja, aber..."
Ich sagte, "unter einer Bedingung.
Du brauchst nicht zu arbeiten, du brauchst keine Miete zu bezahlen.
Von mir aus kannst du jeden Tag bis nachmittags um fünf schlafen.
Aber keine Drogen.
Drogen und die Sache wird abgeblasen."
"Okay, ich meine es ernst.
Ich lasse das ganze Haus über dir einstürzen, wenn du damit anfängst."
"Okay."
"Aber da ist noch was," sagte ich und kam mir vor wie Inspector Columbo.
"Was?"
"Ich will, dass du jede Woche mit mir drei Filme anschaust."
"Ich suche sie aus.
Das ist die einzige Form von Ausbildung, die du bekommst."
"Du machst Witze," sagte er nach einer kurzen Pause.
Das ist kein Witz.
Das ist genau der Deal, den David vorschlägt für Jesse.
Und Jesse geht dieses Geschäft ein.
Und wir begleiten beide Hauptakteure nicht nur ein Jahr, sondern drei Jahre lang beim
Filme schauen und Filme analysieren.
Und darüber hinaus, wie diese Filme und die Filmkritik die beiden verändert.
Das ist das Tolle daran.
Wir könnten das kleine Stück lesen.
"Ich fackelte nicht lange.
Am nächsten Nachmittag setzte ich mich mit ihm auf das Sofa im Wohnzimmer.
Ich rechts, er links.
Ich zog die Vorhänge zu und zeigte ihm François Truffaut, sie küssen und sie schlugen ihn.
Meiner Meinung nach war das ein guter Einstieg in den europäischen Autorenfilm."
Und er geht weiter über die Western.
Er geht die komplette Filmgeschichte durch, von Beginn des Kinos bis in die 2000er bis
zu den aktuellen Filmen.
Er baut das sukzessive auf.
Aber es gibt auch Momente, wo er eine halbe Stunde, bevor die Filmsitzung mit seinem Sohn
erst ans Regal geht und eine DVD rauszieht und sagt, heute nehmen wir das.
Und dann genießen die beiden, kritisieren, haben ganz andere Ansichten zu Filmen, denken
neu drüber nach, sind manchmal schweigsam.
Und was Gilmor hier wunderbar macht, ist einfach Filme sprachlich umsetzen, in ein Buch zu
bringen.
Und wenn man den Film schon mal gesehen hat, entstehen sofort Bilder im Kopf.
Man hat sofort die Szene wieder im Kopf.
Man hat Filmmusik im Ohr.
Man erinnert sich auch an den Moment, wo man im Kino war, vielleicht auch mit wem man im
Kino war.
Das ist das eine und das andere.
Am Ende der Lektüre dieses Buches hatte ich eine Liste an Filmen, die ich unbedingt noch
sehen wollte und musste.
Und bin dann also in die Videothek meines Vertrauens gegangen und habe mir einige Filmklassiker
ausgeliehen, die ich einfach verpasst habe und dachte, was für ein Glück, dass Gilmor
mich da hingeführt hat.
Und habe dann noch mal mit dem Buch abgeglichen, wie die beiden das gelesen haben, den Film.
Und ich sagte, nee, ich sehe den ganz anders oder ja, da hat er recht und ein Glück, dass
ich da noch mal drauf hingewiesen wurde.
Das ist das Schöne.
Ich lese unglaublich gerne Bücher, die ich auch weglegen kann, weil ich über drei, vier
Sätze nachdenken muss.
Und hier denke ich über Szenen nach.
Hier entstehen Bilder im Kopf und die lasse ich dann gerne eine Weile wirken und lese
dann wieder weiter.
Das ist, das schafft dieses Buch, das bringt Filmmusik ins Ohr und schafft Filmbilder ins
Auge.
Und selbst wenn du die Filme noch nicht gesehen hast, entstehen Bilder im Kopf und die dann
abzugleichen mit den Filmen auf der Leinwand, ist genauso spannend.
Das wäre meine zweite Stelle, die ich gerne lesen würde zum Thema Bilder, die im Kopf
entstehen, wenn man das Buch liest, aber auch unterschiedliche Lesart von Film nach Generation.
Audrey Hepburn auf der Feuertreppe ihres Apartments in Manhattan in Frühstück bei Tiffany.
Film 1961 gedreht.
Die Haare nach dem Duschen in ein Handtuch gewickelt und sie klimbert leise auf ihrer
Gitarre.
Die Kamera zeigt uns alles.
Die Treppe, die Backsteinwand, die zachte Frau.
Dann geht sie in eine halbnahe Aufnahme, nur Audrey und schließlich Peng, die Großaufnahme.
Ihr Gesicht füllt die gesamte Leinwand, diese Wangenknochen aus Porzellan, das spitze Kinn,
die braunen Augen.
Sie hört auf zu spielen und schaut hoch, überrascht.
Ihr Blick richtet sich auf jemanden, der im Off ist, nicht im Bild.
"Hi", sagt sie leise.
Das ist einer jener Augenblicke, deren Wegen die Menschen ins Kino gehen.
Man sieht diese Szene, egal in welchem Alter, und man vergisst sie nie wieder.
Sie ist ein Beispiel dafür, was ein Film bewirken kann.
Er kann alle Abwehrmechanismen beiseiteräumen und einem das Herz brechen.
"Was ist?", frag ich.
"Komischer Film", sagt er, und unterdrückt dabei ein Gähnen, was er manchmal machte,
wenn er sich nicht richtig wohlfühlte.
"Inwiefern?"
"Im Grunde geht es darum zwei Prostituierte."
"Aber das weiß der Film anscheinend gar nicht.
Der Film tut so, als wäre alles nur niedlich und ein bisschen verrückt."
Hier musste er lachen.
"Ich will nichts Negatives sagen über etwas, was du offensichtlich sehr gern hast."
"Nein, nein", protestierte ich.
"Ich hab nicht den Film gern.
Ich hab Sie gern."
Ich fügte noch hinzu, dass Truman Capote, der Autor des Kurzromans, auf den dieser Film
basierte, mit der Besetzung durch Arthur Hepburn nicht einverstanden war.
Er fand, Holly Goliadly muss wilder sein, eher so wie die junge Judy Foster.
"Also das ist so ein klassisches Beispiel.
Der Vater ist fasziniert von Arthur Hepburn und verliert sich in der Szene, in der Kameraarbeit
und der Sohn liest es so, wie es ist und denkt so 'Oh, okay, sind eigentlich zwei, sind eigentlich
prostituierte und geben sich für Geld hin und hat eine ganz andere Lesart des Filmes
als der Vater.'
Und so gehen sie durch verschiedene Filme durch.
Und was ich sehr schätze an Gilmour, der ja als Dokumentarfilmer und Filmkritiker könnte
sich ja verlieren in der Kritik an sich und könnte uns spätestens ab der 20.
Seite nerven mit seinem Wissen oder mit seinem pädagogischen Zeigefinger.
Aber genau das passiert ja nicht im Buch.
Das ist ein gutes Aushandeln zwischen all dem, was er weiß, wie er es vermittelt an seinen
Sohn und dieser Offenheit, die er hat, seinem Sohn gegenüber auch selbst zu lernen.
Von ihm, von seinem Sohn, von einem pubertierenden Jugendlicher, der die Schule geschmissen hat
und mit dem er Zeit verbringt.
Man hätte auch Filmlexikon drauf schreiben können, dann wäre es dem aber wieder nie
gerecht geworden, weil es so viel weglässt.
Aber für mich ist das das versteckte Filmlexikon in meinem Bücherschrank.
Das ist eigentlich so was wie eine Kinokarte, die man sich aufhebt, weil es ein besonderer
Film war oder weil es ein besonderer Abend war, weil man mit einem ganz besonderen Menschen
diesen Abend verbracht hat.
Das ist das Buch in ganz vielen Facetten.
Und es ist eins, was man immer wieder lesen kann, was man ab und an auf einer Seite X
aufschlagen kann und dann steigt man ein in einen neuen Film und es inspiriert immer wieder
neu.
Das war Marit Kunis-Michel, die uns ihr Lieblingsbuch "Unser Bestes Jahr" von dem kanadischen Autor
David Gilmour vorgestellt hat.
Das Buch wird es sicherlich auch in eurer Bibliothek geben, egal wo er diesen Podcast
hört.
Und an dieser Stelle noch ein Tipp für alle aus der Region und Dresden.
Am 13.
September liest Martin Mosobach aus seinem Buch "Die 21 – Reise ins Land der koptischen
Märtyrer" in der Zentralbibliothek im Kulturpalast Dresden.
Alle Infos dazu findet ihr in den Show Notes und auf der Webseite der städtischen Bibliotheken
Dresden.
Das war der Bücherrausch.
Der Podcast mit Buchempfehlungen abseits der aktuellen Bestsellerlisten.
Wir hoffen es hat euch gefallen.
Wir freuen uns auf eure Bewertungen bei iTunes.
Ihr findet uns auch bei Spotify und auf der Webseite der städtischen Bibliotheken Dresden.
Mein Name ist Markus Anhäuser.
Bis zum nächsten Mal.
Der Bücherrausch ist eine Produktion von Markus Anhäuser mit Unterstützung der städtischen
Bibliotheken Dresden.
Der Titelsong "Please listen carefully" ist von Jazar.
Die Musik dieser Episode stand von den Blue Dot Sessions.
Alle Informationen und Links zur Musik finden sich in den Informationen zu dieser Folge.
Eine Produktion aus dem Jahr 2019.