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Hallo und herzlich willkommen zu Episode 49 von Welten flüstern, dem Podcast für Science Fiction und Fantasy Literatur.
Mein Name ist für immer Nils Müller und ich habe auch heute wieder drei spannende Bücher dabei.
Ich weiß, ich bin ein bisschen spät dran. Der Februar ist irgendwie episodeentechnisch ja quasi ausgefallen.
Entschuldigt bitte die Pause mit dem Kind zu Hause und jetzt auch wieder der Arbeit.
Wird es ein bisschen schwieriger zum Lesen, zum Schreiben und zum Aufnehmen zu kommen.
Ich bleibe aber da dran und naja, ich werde mal gucken, wie die Regelmäßigkeit sich so einstellen wird.
Eigentlich würde ich schon lieber häufiger als alle zwei Monate was vorstellen. Ich werde mal gucken, was passiert.
Die nächste Episode, ich meine die Jubiläumsepisode 50, ist auch schon in Arbeit.
Da mache ich eine Kleinigkeit mal anders, werfe in gewisser Weise einen Blick in die Vergangenheit.
Lasst euch überraschen, was da in der nächsten Episode passiert.
Bevor ich jetzt aber zu den Romanen in dieser Episode komme, erst mal noch der Hinweis,
dass die Awardsaison so langsam losgeht für 2020. Was zum Beispiel jetzt schon bekannt gegeben wurde,
sind die Nominierungen für den Nebula Award, der im Mai 2020 vergeben wird.
Da haben wir einige Namen oder viele Namen von Romanen, die man tatsächlich noch ziemlich wenig sagen.
Als bester Roman sind nämlich nominiert Mark of Cain von Charles E. Gannon,
dann The 10,000 Doors of January von Alex E. Harrow, A Memory Called Empire von Arkady Martin,
Gods of Jade and Shadow von Silvia Moreno García, Gideon the Ninth von Tamzin Muir, den gibt es in dieser Episode,
und A Song for a New Day von Sarah Pinsker.
Die ganzen Kurzgeschichten und Novellennominierungen, die spare ich euch jetzt hier, weil mir da die meisten Namen und Geschichten tatsächlich noch weniger sagen.
Was auch, wer auch seine Nominierung bekannt gegeben hat, ist der deutschsprachige Seraph,
der sollte eigentlich auf der Buchmesse vergeben werden, sprich nächste Woche, nächstes Wochenende.
Ich weiß nicht, wie die den jetzt vergeben, wo die den jetzt vergeben, die Buchmesse ist leider verschoben worden.
Falls ihr da Kleinverlagen ein bisschen aushelfen wollt, die entgangenen Einnahmen auszugleichen,
guckt doch mal bei Twitter unter dem Hashtag #BücherHamsdann vorbei, aber ich digresse jetzt, ich schweife ab.
Eigentlich wollte ich euch den Seraph vorlesen, da gibt es nämlich auch Nominierungen.
Als Bestes Buch sind nominiert von Christoph Marzi - Mitternacht, von Judith C. und Christian Vogt - Wasteland,
von Laura Weller - Bay City Heroes, von Lina Blason - Rabenherz und Eismund, von Oliver Plaschka - Wächter der Winde,
und von Sordan Drvenka - Licht und Schatten.
Als Bestes Debüt sind hier nominiert von Bijan Moini - Der Würfel, von Lena Kiefer - Ophelia Scale - Die Welt wird brennen,
und von Ria Wintertal - Der Toten.
Soviel zu den Awards, die es außerhalb in der großen Welt aktuell zu gewinnen gibt.
Jetzt kommen wir zurück in diese Episode.
Ich habe in dieser Episode so drei Bücher, die man im breitesten Sinne darunter zusammenfassen kann, dass irgendwie immer jemand,
ich überlege gerade, es sind sogar eigentlich fast immer Frauen in gewisser Weise, versucht aus Gefangenschaft auszubrechen.
Wie gesagt, im relativ weiten Sinne.
Ich habe euch heute mitgebracht, die Zeuginnen von Margaret Atwood, Zauberklingen von Joe Abercrombie
und ich bin Gideon, oder Gideon the Ninth, von Tamzin Muir.
Viel Spaß beim Zuhören.
Das Hologramm von Haus Adoa.
Nur Tote dürfen Denkmäler haben, ich aber habe zu Lebzeiten eines bekommen.
Schon jetzt bin ich versteinert.
Dieses Denkmal sei ein kleines Zeichen der Anerkennung für meine zahlreichen Verdienste, hieß es in der Würdigung,
die Tante Vidala vorgetragen wurde.
Unsere Obrigkeit hatte sie dazu verpflichtet, was bei ihr nicht gerade auf Gegenliebe stieß.
Ich dankte ihr mit aller aufzubietenden Bescheidenheit, dann zog ich an dem Seil und löste damit den Stoffvorhang, der mich verhüllte.
Sich bauschend sank er zu Boden und da stand ich.
Bei uns in Haus Adoa wird nicht gejubelt, aber hier und da wurde diskret applaudiert.
Ich neigte den Kopf zu einem Nicken.
Mein Denkmal ist wie die meisten Denkmäler überlebensgroß.
Es zeigt mich als jüngere, schlankere Frau und besser in Form, als ich es seit langem bin.
Ich stehe kerzengerade da, meine steinernen Lippen sind zu einem festen, aber wohlwollenden Lächeln geformt.
Meine Augen sind auf irgendeinen kosmischen Bezugspunkt gerichtet, was offenbar meinen Idealismus darstellen soll,
mein tadelloses Pflichtbewusstsein, meine Entschlossenheit, allen Widrigkeiten zum Trotz voranzustreiten.
Nicht, dass am Himmel irgendetwas zu sehen wäre für mein Denkmal.
Dort, wo es aufgestellt wurde, inmitten von trübsinnigen Bäumen und Büschen neben dem Weg, der an Haus Adoa vorbeiführt.
Wir Tanten sollen uns nichts einbilden, nicht mal die Steine nehmen.
An der linken Hand halte ich ein Mädchen von acht oder neun Jahren, das vertrauensvoll zu mir hochschaut.
Meine rechte Hand ruht auf dem Kopf einer Frau, die an meiner Seite hockt, das Haar bedeckt, den Blick gegen Himmel,
ein Ausdruck, der Duckmäusertum oder Dankbarkeit bedeuten könnte.
Es ist eine unserer Märkte.
Und hinter mir steht eines meiner Perlenmädchen, wie im Aufbruch zu ihrer Missionsarbeit begriffen.
An meinem Gürtel hängt mein Viehtreiber, diese Waffe erinnert mich an meine Versäumnisse.
Wäre ich resoluter gewesen, hätte ich ein solches Hilfsmittel gar nicht gebraucht.
Meine Stimme hätte vollauf genügt.
Das war der Einstieg in den neuen Roman von Margaret Edgewood, "Die Zeuginnen" oder auf Englisch "The Testaments".
Und Margaret Edgewood ist wahrscheinlich so ein bisschen die literarischste Autorin, die ich bisher hier in meinem Podcast vorstelle.
Denn sie ist eben eigentlich keine Genreautorin, was heißt eigentlich, sondern sie wird eben in der Allgemeinheit eher als literarische Autorin gesehen
und hat sich auch selber mal so ein bisschen abschätzlich über das Science-Fiction-Genre geäußert, das ist allerdings auch schon einige Zeit her.
Grundsätzlich wird sie aber eben eigentlich nicht als Genreautorin wahrgenommen.
Bekannt geworden ist sie auf der einen Seite durch ihre Reihe um "Oryx and Craig", das ist aber eher so, vielleicht schon wieder genre-spezifischer.
Und natürlich ihr ganz großes Buch "The Handmaid's Tale" oder auf Deutsch "Der Report der Markt",
zu dem es ja jetzt auch eine wirklich, zumindest in der ersten Staffel, sehr, sehr gute TV-Serie gibt.
Und ich weiß nicht, ob das zusammenhängt, aber zeitlich fällt es auf jeden Fall zusammen,
dass eben mit der Veröffentlichung der TV-Serie dann jetzt auch der Nachfolgeroman zu ihrem "Report der Markt" erschienen ist.
Das ist eben das Vorliegende hier, die Zeuginnen.
Entsprechend, wie ihr gerade im Intro, gerade wenn ihr "The Handmaid's Tale" kennt, schon gehört habt,
bewegen wir uns immer noch in dem Land Gilead, das wir schon aus dem ersten Buch kennen, allerdings einige Jahre später.
Gilead ist ein Teil der USA und in diesem Teil der USA hat es im Grunde einen Putsch der Männer,
oder ich weiß nicht, wie man das nennen will, gegeben, der im Grunde dazu geführt hat,
dass Frauen im Grunde absolut überhaupt keine Freiheiten mehr haben.
Das Problem dabei ist, also nicht das Problem, das Problem daran, dass sie keine Freiheiten mehr haben, ist ziemlich offensichtlich,
nein, das Problem, warum das gemacht wurde, ist, dass nur noch wenige Frauen fruchtbar geworden sind, fruchtbar waren.
Ich weiß nicht, ob das eine Krankheit war oder allgemeiner Verfall, in Anführungszeichen.
Und um eben sicherzustellen, dass genug Kinder da sind, dass auch gerade die wohlhabenderen und sozial mächtigeren Männer
die Möglichkeit haben, Kinder zu bekommen, gibt es in der Gesellschaft die sogenannten "Märkte",
die im Grunde nichts anderes sind als lebendige Brutkästen.
Da gibt es im ersten Buch und auch in der Fernsehserie einige sehr verstörende Szenen,
wie das so abläuft, wenn die Commander und die Märkte irgendwie versuchen, Kinder zu produzieren, ist das da eher.
Und diese Märkte werden eben extrem stark kontrolliert, die werden überwacht und die werden entindividualisiert.
Das heißt, die verlieren auch ihren Namen, werden dann nur noch benannt nach ihren Commandern
und wenn sie nach einiger Zeit den Commander wechseln, weil es ihnen eben nicht gelungen ist, ein Kind zu gebären,
wobei das nicht an den Frauen liegen muss, das kann an allen möglichen liegen, insbesondere an den Männern,
kriegen sie eben auch einen anderen Namen. Sie heißen dann halt im Englischen "Off-Fred" oder "Off-Anton" oder wie auch immer.
Nur, sie sind halt die Marktfond.
Die Geschichte in "Die Zeugin" blickt zurück auf Gilead, es wird also in gewisser Weise erzählt aus der Perspektive,
nachdem Gilead zusammengebrochen ist. Es wird aber jetzt nicht erzählt in dem Sinne, dass da ein Erzähler ist, der irgendwas berichtet,
sondern nimmt die Perspektive von Zeuginnenberichten ein, die im Grunde diesen Zusammenbruch erlebt haben,
die am Zusammenbruch auch aktiv beteiligt waren und zeigt eben genau diese Zeit des Zusammenbruchs.
Wir haben drei Frauen, deren Geschichte wir hier erzählt bekommen oder aus deren Perspektive wir die Geschichte erzählt bekommen.
Das ist einmal Tante Lydia, das ist die, die wir gerade in dem Intro kennengelernt haben, die kennen wir auch schon aus dem ersten Band und aus der Fernsehserie.
Also eine der Aufseherinnen im Grunde, die sind zumindest die Lehrerinnen der Märkte und die die Märkte erstmal disziplinieren.
Die ersten Untergleichen, ne, sie sind eigentlich nicht die ersten Untergleichen, sondern es sind halt die Frauen, die sich quasi mit dem System gemein machen und andere Frauen mit unterdrücken.
Und Lydia ist schon ein bisschen älter, das habt ihr gerade auch schon mitbekommen.
Sie hat ihre Position in der Hierarchie gefunden, sie ist sogar sehr hochrangig, sie wird ja, habt ihr gemerkt, mit der Statue, sie wird wirklich verehrt
und sie erinnert sich eben in ihrer Erzählung unter anderem auch an das Leben vor Gilead.
Dann haben wir noch zwei junge Frauen, die eben kein anderes Leben als das in Gilead kennen von ihrer Geburt her zumindest.
Wir haben einmal eine junge Frau, die ist 16, die in Kanada, also außerhalb von Gilead lebt und die scheint irgendwas mit dem ominösen Baby Nicole zu tun zu haben.
Das heißt, das ist ein Baby, das als Kleinkind nach Kanada entführt wurde und in Gilead halt so ein bisschen das Gesicht der bösen Außenwelt ist, die irgendwie Gilead das Leben nicht gönnt und Gilead zerstören will und die Frauen das Gilead entführt.
Und dann haben wir noch die Tochter der Hauptfigur aus "Report der Markt" und die ist auch schon ein bisschen älter geworden, ist auch irgendwie so 16, 17 in der Größenordnung, wurde mit fünf von ihren Eltern getrennt, die fliehen wollten und hat sich dann eben auch in Gilead durchschlagen müssen.
Die Handlung, die wir aus diesen drei Perspektiven erzählt bekommen, ist wie gesagt das Ende von Gilead, dabei geht es ganz besonders stark um eine Widerstandsbewegung, Mayday, die wohl einen Spion im Machtzentrum von Gilead hat und da irgendwie Informationen rausholt und da jetzt sozusagen der große Clou, dass die große Enthüllung im Grunde bevorsteht.
Und was wir auch ein bisschen mehr erfahren, ist gerade den Rückblicken von Lydia, ist der Anfang von Gilead.
Thematisch habt ihr schon gemerkt, widmet sich die Zeugin doch sehr ähnlich mit Themen wie "Report der Markt", es geht um die Entrechnung der Frauen, es geht dabei weniger jetzt um den Blick auf so ein einzelnes Schicksal im Grunde in dieser Welt, wie wir es eben in "Report der Markt" gesehen haben, sondern Edward zoomt im Grunde ein bisschen raus und guckt so ein bisschen mehr auf das Systemische und die Kontrolle, die das System so am Laufen halten.
Also sie wird im Grunde ein bisschen soziologisch an ihrer Perspektive, das ist ja was, was mir immer sehr sehr gut gefällt und was ein besonderes Thema ist, was wir auch im "Report der Markt" schon hatten, was jetzt hier nur nochmal viel deutlich herauskommt, ist im Grunde die Rolle von Sprache in der Verbrähmung, in der Verhübschung und im Verstecken von irgendwie bösen Dingen, wie man damit Sprache und Euphemismen sehr sehr schön arbeiten kann.
Was besonders deutlich wird, ist die Unterschiede zwischen den Menschen und wie sie sich in diesem System platzieren, wie sie mit diesem System umgehen und wie sie auch vielleicht nach und nach lernen, irgendwie anders mit dem System umzugehen.
Dabei geht es vor allen Dingen darum, dass wir die drei Hauptfiguren haben, die eben aus unterschiedlichen Hintergründen kommen und entsprechend in dem System sich auf unterschiedliche Weisen bewegen.
Wenn irgendwie der Fortsetzungsroman eines der ganz großen klassischen, auch literarisch akzeptierten Science-Fiction-Romane erscheint, dann ist der Hype natürlich relativ groß.
Das war letztes Jahr, bzw. auch bei der Jahreswende bei "Die Zeugin" nicht anders. Ich bin allerdings ein bisschen hin und hergerissen, was das Buch angeht.
Ich fange mal mit den fraglosen Stärken an. Das ist aber glaube ich auch ein No-Brain-er, das Margaret Atwood schreiben kann.
Sie hat eine sehr prägnante, knappe Sprache voller Nuancen. Das habt ihr gerade in dem Intro vielleicht auch schon gemerkt.
Und sie schafft es in dem Roman auch nochmal viel stärker, eine relativ schnelle, flotte Hand und im Vergleich zum ersten Band sehr dynamische Handlungen darzustellen.
Es passiert eine Menge, die Figuren bewegen sich in der Welt und die Figuren werden auch selbst deutlich aktiver.
Es geht also nicht nur um Unterdrückung, sondern es geht in dem Moment auch um den Widerstand und den Aufstand gegen Unterdrückung.
Was dabei so ein bisschen aus dem Blick fällt, ist eben der Blick für das Schicksal der Einzelnen.
Was auch sehr schön ist, dass "Die Zeugin" in der ganzen Geschichte eine positive Wendung gibt.
"Report der Markt" ist ja doch sehr dunkel und hoffnungslos. Ich glaube, da wird schon irgendwie auch mal angedeutet, dass das vielleicht auch schon ein Rückblick ist, dass es Gilead nicht mehr gibt.
Aber hier sieht man jetzt im Grunde wirklich, wie Gilead sein gerechtes Ende bekommt.
Auch thematisch hat Margaret Atwood immer noch so einiges zu sagen, denn die Idee hinter der Geschichte ist leider immer noch erschreckend aktuell.
Ich glaube, der "Report der Markt" ist ja in den letzten Jahren auch nochmal viel viel größer geworden, weil das ein bisschen auch zum Symbol gerade der Proteste um den Schwangerschaftsabbruch in den USA geworden ist
und generell zum Umgang mit den Frauen, die wir da in den USA, aber auch im Rest der Welt, immer noch so ein bisschen, ein bisschen oder ein bisschen sehr schwierig haben.
Was auch sehr gut ist thematisch, ist, dass Gilead so ein bisschen rauszoomt und einen weiteren Blick auf die Welt uns bietet, auf die größeren Zusammenhänge.
Das ist dann aber auch der Punkt, der mich dahin führt, wo mich die Zeuginnen nicht mehr so richtig überzeugt hat.
Das erste ist, dass es thematisch jetzt nicht so unglaublich viel Neues ist.
Wir haben dieselbe Welt, die Figuren in derselben Situation und es ist im Grunde fast schon eine Fortsetzung der Geschichte.
Also "Report der Markt" ist der erste Akt, "Zeuginnen" Akt 2 und 3.
Das Problem ist nur, da der "Report der Markt" schon ein eigenständiges Buch war und ein Nachfolger nicht unbedingt geplant war, ist irgendwie schon alles im ersten Akt passiert.
Und jetzt ist so ein bisschen der zweite Akt, da fehlt thematisch ein bisschen die Eigenständigkeit und das Neue.
Das ist aber ein kleineres Problem, wie gesagt durch diesen veränderten Blick funktioniert das noch ganz gut.
Mein größeres Problem entsteht gerade durch diesen erweiterten Blick.
Und das ist, dass ich jetzt noch weniger glaube, dass diese Welt funktionieren kann.
Mir war schon im "Report der Markt" nicht so ganz klar gewesen, wie das Ganze so im großen globalen Zusammenhang funktioniert.
Oder auch nur wie Wirtschaft funktioniert, wie Politik funktioniert oder irgendwie Herrschaft in diesem System.
Und irgendwie, obwohl wir da rauszoomen, habe ich das immer noch nicht so richtig verstanden.
Also mir geht es nicht darum zu sagen, ich glaube nicht, dass Menschen so was fähig sind.
Ich glaube, dass Menschen so was fähig sind.
Wir sind dazu in der Lage, irgendwie ein System zu errichten, was Frauen so unterdrückt.
Nur dieses konkrete System, verstehe ich nicht.
Da erschließt sich mir nicht, wie Wirtschaft funktioniert, wie Außenpolitik funktioniert, wie der Sicherheitsapparat funktioniert.
Wir haben da so eine stilisierte Welt, die nur auf diesen einen Aspekt hin ausgerichtet ist.
Und das ist tatsächlich was, wo ich sagen würde, das ist auch ein Problem, was literarische Fiktion oft eher hat als Science Fiction.
Wo halt alles auf diesen einen Aspekt ausgerichtet ist.
Die ganze Welt dreht sich nur um diesen Aspekt.
Und das halte ich halt nicht unbedingt für realistisch.
Oder realistisch ist das falsche Wort, nicht unbedingt für glaubwürdig.
Das ist so ein bisschen so eine stilisierte Welt, die halt funktioniert, wenn man so auf eine Figur draufzoomt,
die aber ein bisschen ihr Kohärenz verliert, wenn man das große Breite in den Blick nimmt.
Wenn man dann eben merkt, dass die Zusammenhänge vielleicht nicht so ganz funktionieren.
Und hier kommt dann, was ich gerade schon angedeutet habe, vielleicht ins Spiel, dass Edward mit dem Genre Science Fiction nicht so viel anfangen kann,
weil dem Worldbuilding die Verankerung im großen Kontext funktioniert.
Wir haben ja zwar ein bisschen Interaktion mit Kanada und irgendwie den großen Leak, der nachher dazu führt, dass irgendwie Gilead untergeht.
Aber wieso, weshalb, warum, was da die Druckpunkte sind, wie die Wirtschaft funktioniert, warum das jetzt gerade der entscheidende Punkt ist,
wie das überhaupt in der restlichen Welt wahrgenommen wurde, wie das trotzdem funktioniert hat und so weiter und so fort.
Diese Fragen, die erschließen sich mir alle nicht.
Und da fehlt so ein bisschen das systematische Worldbuilding, was man ja doch in den allermeisten reinen Genreromanen irgendwie ein bisschen stärker findet.
Bleibt mir als Fazit zu sagen, dass die Zeugin von Margaret Edward eine unterhaltsame und dynamische Fortsetzung ihres Megahits der "Report der Mark" bietet.
Es ist jedoch thematisch wenig Neues und der Blick auf die größeren Zusammenhänge der Welt deckt die Lücken im Weltenbau leider ziemlich deutlich auf.
Segnungen und Flüche.
Rikke. Mit großer Anstrengung öffnete sie ein Auge. Ein Spalt stechender, übelkeitserregender Helligkeit.
"Komm wieder zurück!" die Angesprochene schob das spuckefeuchte Rundholz mit der Zunge aus dem Mund und stieß das erste Wort hervor, das ihr einfiel.
"Scheiße!"
"Ja, so ist es gut, mein Mädchen."
Isan hockte sich neben ihr hin, dass die Runen und Fingerknochen an ihrer Kette nur so schaukelten. Sie grinste schief, wobei ihre Zahnlücke sichtbar wurde, bot ihr aber keine Hilfe an.
"Was hast du gesehen?" Rikke fasste sich an den Kopf. Es fühlte sich an, als würde ihr der Schädel platzen, wenn sie ihn nicht zusammenhielt.
Noch immer zuckten Schatten über die Innenseite ihrer Augenlider, wie diese glühenden Flecken, die man sah, wenn man direkt in die Sonne geblickt hatte.
"Ich sah Leute von einem hohen Turm stützen. Dutzende."
Bei dem Gedanken daran, wie diese Menschen auf den Boden geprallt waren, zog ein Schatten über ihr Gesicht.
"Ich sah Leute, die gehängt wurden. Jede Menge."
Ihre Eingeweide krampften sich bei der Erinnerung an die hin- und herschwingenden Körper und die baumelnden Füße zusammen.
"Ich sah eine Schlacht vielleicht, unter einem roten Berg."
Isand schniefte. "Wir sind hier im Norden. Da braucht man keine Magie, um eine Schlacht vorherzusagen. Was noch?"
"Ich sah, wie Uffrit brannte. Es war, als ob Rikke den Rauch noch immer riechen konnte. Sie presste sich die Hand auf das linke Auge. Es fühlte sich heiß an. Brennend heiß. Was noch?"
"Ich sah einen Wolf, die Sonne verschlingen. Dann fraß ein Löwe den Wolf. Dann fraß ein Lamm den Löwen. Dann fraß eine Eule das Lamm."
"Das muss ja ein echtes Eulen-Ungeheuer gewesen sein."
"Oder vielleicht auch ein sehr winziges Lamm? Was bedeutet das?"
Isand berührte ihre vernarbten Lippen mit der Fingerspitze, so wie sie das immer tat, wenn sie kurz davor stand, etwas Wichtiges zu verkünden.
"Scheiße, keine Ahnung. Vielleicht wird uns das Rat der Zeit, wenn es sich weiter dreht, die Geheimnisse dieser Vision offenbaren."
Und noch ein großer bekannter und populärer Autor, der es zum ersten Mal in diesem Podcast schafft, nämlich Joe Abercrombie mit seinem neuen Roman "Zauber klingen auf Deutsch bzw. auf Englisch - A little hatred".
Abercrombie ist wahrscheinlich einer der bekanntesten aktuellen Fantasy-Autoren. Interessanterweise noch nicht hier im Podcast gewesen, weil ich irgendwie noch nicht so richtig mit seinen Büchern warm geworden war.
Er war auch einer derjenigen, die so ein bisschen den Grundstein gelegt haben für diese neue Art der urban-dunklen, dreckigen, blutigen Fantasy,
die halt so ein bisschen mit dem polierten, großen, epischen High Fantasy, mittlerweile was die Verkaufszahlen angeht, ein bisschen den Boden aufwischt.
Abercrombie ist ein britischer Autor und ist bekannt vor allen Dingen durch seine First-Law-Trilogie. Das war wie gesagt am Anfang der Trilogie, dann kamen einige Einzelromane dazu.
Das sind die, die in Deutschen alle mit dem Namen klingen. Ich glaube "Königsklingen" gibt es da als einen Titel zum Beispiel.
Außerdem gibt es noch von ihm eine Shattered Sea Trilogie, zu der ich aber tatsächlich quasi gar nichts weiß.
"Zauberklingen" ist jetzt der erste Roman einer zweiten Trilogie in dem First-Law-Universum. Die Trilogie heißt "Age of Madness".
Und es greift sich ein Setting raus, das ich jetzt mittlerweile in der Fantasy immer mal wieder empfinde, das ich aus älteren, früher lange Zeit nie gesehen habe.
Das es nämlich weniger um mittelalterliches Setting geht oder auch um Renaissance-Setting, sondern tatsächlich um die Industrialisierung.
Und das ist für mich ein Thema und Setting, was ich äußerst spannend finde und was sich für Fantasy-Romane total gut anbietet.
Ein Roman aus diesem neuen Untergenre, sozusagen, habe ich euch ja auch schon vorgestellt. Das war nämlich "Foundry Site" von Robert Jackson Bennet.
Da habe ich jetzt nur vergessen rauszusuchen, in welcher Episode das war.
Aber Abercrombies Welt ist aber noch mal näher an der unseren als die damals von Jackson Bennet.
Das heißt, da ist nicht die Übertragbarkeit von dessen was passiert und so noch mal ein bisschen offensichtlicher und naheliegender.
Und nicht nur so metaphorisch, wie wir das bei Jackson Bennet hatten.
Wir befinden uns also immer noch in der Welt dieser First-Law-Trilogie, die ich tatsächlich jetzt auch nur aus diesem Buch kenne.
Wir sind ungefähr 30 Jahre nach den Ereignissen der Original-Trilogie und 15 Jahre nach dem letzten Einzelroman, der auf "English Red Country" hieß.
Ich weiß gerade nicht, wie er auf Deutsch hieß.
Und es ist im Grunde eine Welt mit drei großen Reichen.
Wir haben einmal die Union, sozusagen in der Mitte.
Wir haben den Norden und wir haben das Görkische Imperium.
Da frage ich mich, ob das auf Deutsch auch so heißt, weil irgendwie vor Gurken hätte ich jetzt nicht so richtig viel Angst.
Ich habe keine Ahnung, ob sie das da eventuell anders versetzt haben.
Und zumindest in dem Roman erleben wir die Geschichte aus dem Fokus der Union.
Und in der Union schreitet eben die Industrialisierung mit großen Schritten voran.
All das, was wir im Grunde in unserer echten Welt mit der Globalisierung auch hatten, mit der Industrialisierung,
ist weitestgehend kapitalistisch mit all den Problemen, die das mit sich bringt.
Insbesondere natürlich Ungleichheit, Armut und dass sich besonders die über die Industrialisierung freuen, die das Geld haben.
Von ihr ernsthaft zu profitieren.
Vor diesem Hintergrund droht der Union Gefahr im Grunde an drei Fronten.
Wir haben einmal den Norden der Städte der Union angreift.
Das hat so ein bisschen mit der Vision zu tun, die wir gerade im Prolog sozusagen gehört haben.
Dann haben wir erste Arbeiteraufstände in den großen Städten, die sich eben dagegen wehren, ausgebeutet zu werden,
in irgendwelchen dreckigen Kellerzimmern leben zu müssen und 14 Stunden am Tag zu arbeiten.
Und dann ist auch noch irgendwie was Seltsames im Hintergrund, was da so vorgeht.
In der Geschichte lernen wir einige Figuren kennen, die ich jetzt hier nicht alle vorstellen möchte
und auch nicht alle vorstellen kann, weil das schon ein paar Wochen her ist, dass ich den Roman gelesen habe.
Und gerade so diese Figurendetails, die verschwinden bei mir immer so schnell, dass ich die hier jetzt nicht ausbreiten kann.
Was aber wichtig ist an den Figuren, dass sie alle oder fast alle irgendwie Beziehungen haben zu den Figuren aus den vorherigen Romanen.
Tatsächlich sind es meistens die Kinder der Hauptfiguren aus den vorherigen Romanen.
Das heißt, wir haben hier so ein bisschen einen Generationwechsel in der Romanreihe.
Und Generationwechsel fasst auch so ein bisschen das zentrale Thema des Romans im Grunde zusammen.
Das ist der Wandel und zwar im Grunde auf zwei Ebenen.
Auf die Ebene der Gesellschaft und der Ebene des Individuums.
Und es geht eben nicht um einen so kontinuierlichen, langsamen und irgendwie 50 Jahre später ist alles ein bisschen anders Wandel.
Sondern es geht so eher um den so jetzt und fünf Jahre später und alles ist anders.
Das ist auf der gesellschaftlichen Ebene hier im Roman einfach zu sehen.
Wir haben im Grunde einen Umbruch und eine Zerstörung des Bekannten.
Die Wirtschaft wandelt sich, die Gesellschaft in Strukturen, die Familien werden teilweise auseinandergerissen.
Wohlstand und Macht sammeln sich in wenigen Händen.
Das hat man in feudalen Systemen zwar auch, dass irgendwie so ein Herzog oder ein König irgendwie Macht ausübt.
Aber selbst die Kontrolle über die Subsistenz, nämlich über das Geld sammelt sich und fokussiert sich halt noch stärker in einigen wenigen Händen.
Daraus entstehen Armut, Verzweiflung, daraus entsteht Wut.
Und Abercrombie packt das an vielen Stellen in einen wunderbaren Galgenhumor,
der den eigentlich sehr, sehr ernsten Ton des Romans nicht stört, sondern massiv bereichert.
Ich habe jetzt wieder ein paar Zitate mitgebracht, die allerdings auf der englischen Originalversion sind, weil das die Fassung ist, die ich gelesen habe.
Wenn es um die Menschen kam, um sie besser zu wohnen als die Töne,
gab es immer harte Grenzen, auf was die Regierung sich erzielen könnte.
Aber für eine heimliche Verwaltungsgabe würde der geschlossene Kanzler einen Weg finden.
Oder auch "Money shamefully made from trade fills the same holes in the treasury as the kind nobly wrung from the misery of the peasantry."
Ihr merkt schon, da steckt politisches Zündstoff drin und da steckt auch ein gehöriges Maß an Kritik an der aktuellen Gesellschaft drin, wie das in guter Fantasy gerne so ist.
Auf der individuellen Ebene bietet Abercrombie auch einen sehr intensiven und eindrücklichen Blick in einige seiner Hauptfiguren,
die alle irgendwie ihren Platz in der Welt suchen, auch ein relativ typisches Buchmotiv,
wollen dabei aber mehr sein, als sie zumindest am Anfang des Buches noch sind.
Sie brechen aus aus dem Komfort ihrer Heimat und dem, was sie zu sein glauben,
und versuchen in gewisser Weise ja fast schon erwachsen zu werden.
Also da steckt vielleicht sogar eine ganz kleine Coming of Age Geschichte sozusagen mit da drin.
Auch hier habe ich wieder einfach ein paar Zitate mitgebracht, an denen man das sehr schön merkt,
weil Abercrombie's Sprache gerade auf Englisch auch einfach wunderschön ist.
Wir haben einmal Prince Orso, so ein verwöhnter Prinzling, der es sich irgendwie in seiner Erbfolge gemütlich eingerichtet hat,
der jetzt aber doch irgendwie versucht, so ein bisschen seiner Position gerecht zu werden.
Und hier gibt es einen schönen Satz, er begegnet wem anders.
"It was a riddle. This man, born with no advantages, believed in something so much, he was willing to die for it.
Also, born with everything, could scarcely make himself get out of bed a morning."
Und später gibt es da nochmal eine Szene mit ihm. "She looked so peaceful. To wake her would have been selfishness.
For once in his life he would put someone else first.
He would make himself a pillar of support rather than a dead weight of disappointment for others to drag from failure to failure.
He pulled his hand back. He would not do the easy thing and play the hero. He would do the work and be one.
Ever so gently he wriggled from the bed, fished up his trousers between two fingers and,
holding the buckle to stop it clinking, pulled them on.
Wedging his morning stiffness dismissively behind his belt where he could droop in his own time.
Wouldn't be needing that this morning, he would give her space. He would give her whatever she needed. He would help her heal."
Da merkt man eine schöne Entwicklung in der Figur.
Und dann ist da noch Savine. Savine ist eine sehr erfolgreiche Self-made Investoren.
"She had always reckoned herself such a gambler. No more a daiscious woman in the Union.
Now she realized the games had always been rigged in her favour.
She never had to gamble with her life before and the stakes had risen suddenly far too high for her taste."
Und dann an der anderen Stelle noch.
"Savine had hoped that once she was home with her things about her bathed, perfumed and safe in her armour of corsetry,
she would be herself again. Better in fact, because adversity builds character.
She would be the deep rooted tree that bends in the storm but cannot be broken.
She would be the sword that comes through fire, tempered and blah blah fucking blah.
Instead she was a dead stick shattered."
Ihr merkt also hier geht es um zwei Reiche. Einmal so alten Adel und einmal im Grunde neuen Reichtum, die beide so an die Grenzen ihres Lebens oder ihre eigenen Lebensschlügen vorgehalten bekommen.
Und dann damit irgendwie Umgang finden müssen. Find ich ein wunderschönes, wundergeniales Setting.
"Ich weiß gar nicht warum ich nie dazu gekommen bin mich mit Joe Abercrombies Büchern zu beschäftigen.
Jetzt nachdem ich Zauberklingen gelesen habe, bedauere ich das ein wenig, dass ich so spät dazu gekommen bin. Aber besser spät als nie."
Zauberklingen ist übrigens ein absolut dämlicher Titel für diesen Roman.
Das kann ich sagen, weil Joe Abercrombies selber darüber schon geschmunzelt hat.
Auf Twitter. Und auch das Cover ist zwar irgendwie schön und passt irgendwie in die Reihe, hat aber nichts mit dem Roman zu tun.
Ich weiß nicht, ob irgendwo mal ein Nachrichtenadler oder so vorkommt, aber mit einem Adler hat dieses Buch nichts zu tun.
Aber zurück zum Roman. Wow, was ein Ritt.
Alleine für dieses Buch, das eine, was ich jetzt gelesen habe, verdient Joe Abercrombie jeden Fitzel seines Rufs.
Die Welt ist super komplex, aber total glaubwürdig.
Ich hatte nie das Gefühl, dass die Welt nur für die Geschichte da wäre. Und mir war auch immer klar, oder Joe Abercrombie macht auch immer klar, dass man gerade nur eine von ganz, ganz vielen Geschichten erzählt bekommt.
Dass er im Grunde seinen Beobachtungsglas nur in eine andere Richtung drehen müsste und im Grunde eine mehr oder weniger genauso gute Geschichte erzählen könnte.
Das gleiche gilt für die Figuren. Die sind komplex und gleichzeitig wandlungsfähig wie konsistent.
Das finde ich extrem schwer, vernünftig zu schreiben, aber ihr habt das gerade an den Zitaten schon mitbekommen, dass er das wirklich sehr, sehr gut macht und da auch nicht davor zurückschreckt, irgendwelche unbequemen Wahrheiten sozusagen auszusprechen.
Gleichzeitig schafft er es aber auch, dass es immer nur grau Bereiche gibt. Es gibt in dem Buch keine Figur, die immer nur gut ist, keine Figur, die immer nur schlecht ist, sondern es ist immer so, ja, ich kann verstehen, dass der das gerade tut.
Ich finde das aber echt fies, dass der das tut, aber ich wüsste auch nicht, wie es besser ginge.
Das ist so immer ein bisschen die Position und nicht nur die Welt und die Figuren sind wirklich großartig, sondern auch die Handlung ist rasant und voller überraschender und glaubwürdiger Wendungen.
Dabei typisch seine Romane oder auch dieses neue Subgenre im Grunde, dieser dunklen, dreckigen Fantasy, eben brutal dreckig und nimmt auch kein Blatt vor den Mund. Auch das hat, wer genau zugehört hat, bei einem der Zitate gerade vielleicht auch schon gemerkt.
Zur thematischen Tiefe und zur Komplexität, die Evercrom in seinem Roman aufbaut, habe ich glaube ich genug gesagt und jetzt entlasse ich euch noch mit einem weiteren Zitat in das Fazit.
Er hatte immer gedacht, dass die Zivilisation eine Maschine ist, aus rigidem Wärme, alles in ihrem richtigen Ort verbrannt. Jetzt sah er, dass es eine Farbe war, gauzy wie eine Bride, ein Tissue, das jeder in den Ort verlassen will, aber einer, der in einem Moment weggebrochen werden kann. Und der Hölle schmerzt nur unter dem.
Joe Abercrombie hat mit seinem First Law Universum eine großartige Welt geschaffen und schafft es in Zauberklingen darin eine fesselnde Geschichte zu erzählen, die dann auch noch zum Nachdenken anregt. Die besondere Stärke liegt dabei in der Charakterentwicklung und in der Gesellschaftskritik.
In der miriatischen Jahrung unserer Herr, der zehntausendste Jahr des King undying, der leidene Prinz der Tod, Gideon Neve, packte seine Schwur, seine Schuhe und ihre dünnen Magazinen und es schiebte aus der Heimat der Neun. Sie runte nicht. Gideon rannte nie, ohne dass sie ihn hatten.
In der absoluten Dunkelheit vor dem Abend brachte sie ihre Zähne ohne Begegnung und sprach ihr Gesicht mit Wasser und ging sogar so weit, als sie die Dust auf der Fläche ihrer Zähne geschmissen haben. Sie schüttelte ihr großes schwarzes Schilderlösch und hängte es vom Haken.
Das hatte sie jeden Tag für über eine Jahr. Sie brauchte keine Lichter mehr, um es zu machen. Dies lag in der Equinox. Keine Lichter würde es hier für Monate machen, in jedem Fall.
Man kann sich die Saison erzählen, wie hart die Heizungen waren. Sie hat sich selbst in Polymer und synthetischer Weben geteilt. Sie hat ihr Haar gekämmt. Dann schlug Gideon die Zähne, als sie ihr Sicherheitskopf ausgeschlossen und sie hat sie auf ihrem Knie geschlagen, wie ein Schokolade in einem schönen Hotel.
Verlassen, ihr Zähne und ihr Schild auf einem Schild zu schwingen, hat sie die Zeit, fünf Flüge in ihr unbekannten Katakomben-Niche zu fahren.
Das war ein purer Sentiment, denn ihre Mutter war seit Gideon klein und würde nie wieder in es gehen.
Dann kam der lange Reisen auf 22 Flüge auf der Rückseite. Keine Lichter verletzte die gruselige Nacht, führte zu den Schaften und den Pits, wo sie auf der Reise kamen. Die Schachtel war in zwei Stunden verletzt.
Das war der Einstieg in einen der meist erwarteten und in der amerikanischen Fan-Bubble, die ich so verfolge, gehypten Romane der letzten Monate.
Ich bin Gideon von Tamsin Myr. Der Roman ist gerade schon mal aufgetaucht, als sich euch die Nominierung für den Nebula Award dieses Jahr vorgelesen hat. Und auch einige andere Preise ist ja mindestens nominiert worden oder hat sie sogar gewonnen.
Als der die Büro-Romane einer jungen neuseeländischen Autorin und der erscheint im April dann eben auch unter dem Titel "Ich bin Gideon" auf Deutsch. Da es einfach noch keine deutsche Übersetzung öffentlich gibt, bin ich jetzt hier auf das englische Intro ausgewichen.
Wenn man sich das Cover des Buchs so anguckt, das ist schon ziemlich genial. Also wenn ihr das noch nicht in dem Episodenbild getan habt, dann sucht es mal raus. Es ist wirklich super cool und macht echt eine gewaltige Lust auf diese Welt.
Wir haben ein galaktisches Reich. Ich glaube, es ist ein Sonnensystem mit neun Planeten. Und jeder dieser Planeten wird von einem Haus beherrscht, also einem Adelshaus im Grunde. Und jeder dieser Häuser nutzt eine andere Art der Necromantie, also der Totenmagie.
Beherrscht werden die ganzen von dem King Undein, den ihr gerade auch schon kennengelernt habt, in Anführungszeichen, das ist der Herrscher des ersten Hauses. Und der wird unterstützt von mächtigen Necromanten, den sogenannten Liktors. Ich weiß nicht, ob die auf Deutsch dann auch Liktoren heißen. Und eine Armee.
Jedes Haus wie das gute Adelshäuser so auch haben, hat natürlich Erben. Und jeder Erbe hat einen Kavalier. Ein Kavalier ist so eine Art Leibwächter, Sekretär, Vertrauter, was auch immer. Das ist eine lange historische Tradition. Das braucht eine spezielle Ausbildung. Die Kavaliers sind auch unglaublich gut im Kämpfen.
Aber obwohl wir Raumschiffe haben, kämpfen die noch mit einem Rapier, also mit einem Schwert. Dieses ganze Setting schafft eine Atmosphäre, die sich irgendwie so bewegt zwischen Alien, weil es eben um verlassene Dinge im Weltall geht.
Manchmal gar nicht im All ist, aber es fühlt sich irgendwie so an, als wäre es im All. Wir haben einen gewissen Aspekt von Indiana Jones dabei, weil es gibt eine Menge Knochen. Und dann haben wir die Geschichte, es ist irgendwie so Miss Marple im Spukhaus.
Es gibt halt irgendwie ein Rätsel, was die lösen wollen und das ganze findet statt in einem verlassenen Haus. Miss Marple im Spukhaus halt. Ist auf jeden Fall ein Setting, das viele Ideen aus unterschiedlichen Bereichen sehr wild zusammenwirft und das Emil so jetzt auf jeden Fall noch nicht untergekommen ist.
Die Hauptfigur Gideon Neff haben wir gerade kennengelernt. Gideon Neff lebt in so einer Art "indentured servitude" heißt das auf Englisch. So eine Art Schuldknechtschaft auf dem neunten Planeten und ist da aufgewachsen zusammen mit der Erbin des Hauses, die auch eine wichtige Rolle spielt.
Und die beiden verbindet irgendwie eine super intensive Hassliebe. Also eigentlich können sie einander nicht ausstehen oder sie handeln, als würden sie einander nicht ausstehen können, aber sie können irgendwie auch nicht so wirklich ohne einander.
Gideon ist nicht nur eben quasi Sklaven in gewisser Weise auf dieses neunten Haus, sondern sie ist eben auch eine extrem gute Kämpferin. Was jetzt passiert, das haben wir am Anfang des Romans, dass Gideon versucht zu fliehen, aber dabei erwischt wird.
Also das Shuttle, was auf sie wartet, wird glaube ich ohne sie wieder abfliegen und was gleichzeitig passiert ist, dass der Herrscher des ersten Hauses, also der King Undying, alle Erben auf den Planeten des ersten Hauses beruft.
Dort gewisserweise einen Wettbewerb ausrufen wird, wer von den Erben neuer Lictor oder ein neuer Lictor werden kann, also im Grunde in die Leibgarde des Königs aufsteigt.
Dabei werden die Erben wie immer von ihren Kavaliers begleitet. Das Problem, das Harrowhark Nonagesimus, also die Erbin des neunten Hauses, hat, ist, dass ihr Kavalier ziemlich unfähig ist und sie deswegen eigentlich möchte, dass Gideon sie als Kavalier begleitet.
Gideon ist natürlich nicht ausgebildet als Kavalierin, hat auch nicht die Umgangsform, die Kavaliere üblicherweise mit sich bringen und muss deswegen doch erstmal sich sehr verstellen sozusagen und dazu gebracht werden, in der Lage zu sein, sich da entsprechend zu verhalten.
Als sie dann auf den ersten Planeten ankommen geht es eben um diesen Wettbewerb, der in einem riesigen Verlassenen Anwesen, da kommt jetzt das Spukhaus ins Spiel, stattfindet, nämlich in Canaan House.
Da treffen die beiden auf die Erben der anderen sieben Häuser, wir merken das erste Haus, das ist ja der König, die anderen acht Häuser machen das unter sich aus und die Kavaliere und dann gibt es Rätsel, Fallen, unerklärte Tode, Verschwörungen,
Figuren, die nicht die sind, die sich vorgeben zu sein und so weiter und so fort, was in so einem Roman halt passiert.
Ich habe dabei den Roman nicht wirklich als thematisch empfunden, also er macht einige Sachen, wie man sagt, ja, Science Fiction muss diverser werden, das macht er relativ gut, weil es gibt nicht nur, ich glaube fast alle Hauptfiguren in dem Roman sind weiblich,
es sind auch noch durchaus lesbische Figuren dabei, wo das einfach so nebenbei läuft, ohne jetzt explizit thematisiert zu werden.
Also auf dieser Ebene, auf der Ebene dessen, was der Roman macht, wie der Roman geschrieben ist, ist er sehr politisch opportun, opportun klingt so negativ,
macht er das, was man zurecht von Science Fiction und Fantasy fordert, dass sie mehr machen sollte, eben diverser zu sein und auch mehr Blickwinkel zu erlauben und zu ermöglichen, das macht er auf jeden Fall sehr, sehr gut.
Inhaltlich so durch Handlung und Figuren habe ich im Grunde nur so ein bisschen diese Beziehung zwischen Gideon und Harrow, die da auftaucht, die so nah an der kranken, an der krankhaften Hassliebe ist, als so ein bisschen thematischen Aufhänger gefunden,
aber irgendwie so richtig thematisch, politisch durch seine Handlung will der Roman, oder durch seine Geschichte will der Roman, glaube ich, auch gar nicht sein.
Das bringt mich zur absoluten Stärke des Romans, die absolute Stärke des Romans ist dieses krasse und extrem innovative Setting,
also man hat irgendwie immer das Gefühl, dass einem gerade der Kopf weggeblasen wird, wenn man sich irgendwie vorstellt, was da gerade, wie und wie das aussieht, das ist echt ziemlich großartig.
Val Trems den Myrder eben auch Versatzstücke aus allen denkbaren Genres, Nutzt Horror, Science Fiction, Liebesroman, Krimi, es ist alles voller Knochen, voller toten Magie, sich bewegender Hände, explodierenden Knochenstaubs,
es fließt eine Menge Blut, es sterben Menschen, es stehen Menschen aber auch wieder auf, also unglaublich viel passiert, sehr sehr dunkel, sehr sehr düster, aber irgendwie auch unglaublich lebendig in diesem Kontext.
Gleichzeitig ist diese Stärke des Romans aber in meinen Augen auch seine große Schwäche, denn alles fußt irgendwie auf dem Setting und dieser teils extrem wilden Kombination,
das scheint mir manchmal zu viel auf einmal zu sein. Auch da kann ich mir wieder, ähnlich wie ein ähnliches Problem, was ich mit Zeugen hatte, hier sogar noch mal stärker, ich kann mir den Kontext dieser Welt nicht vorstellen.
Wie ist das entstanden, wodurch erhält es sich, wie funktioniert Politik, wie funktioniert Wirtschaft, es wird mir nicht klar, ich habe wieder das Gefühl, diese Welt ist nur dazu da, damit sie geile Bilder bietet.
Und auch die anderen Aspekte des Romans haben mich nur so halb überzeugt. Das große Problem ist dabei, er ist extrem unübersichtlich.
Es gibt kaum Anschlusspunkte an die Welt, die wir kennen, der realistische Anschlusspunkt an die Welt, die wir kennen, ist eben eigentlich noch die Namen von Knochen,
die kenne ich jetzt auf Englisch auch nicht alle, deswegen kann ich das auch natürlich nicht immer nachvollziehen, aber es müsste eigentlich alles, was in dieser Welt passiert, erklärt werden, wie die Magie funktioniert,
was das für unterschiedliche Arten von Totenmagie sind, die die Häuser nutzen, das wird nie wirklich deutlich, es wird wahrscheinlich auch langweilig werden, all das zu erklären, weil es unglaublich viel ist und man das relativ ausführlich erklären müsste,
aber dadurch, dass das nicht passiert und dass ich es nicht nachvollziehen kann, macht es für mich unglaublich schwierig, mich mit den Figuren, mit der Welt, mit der Handlung zu identifizieren.
Ich habe es nicht geschafft, irgendwie eine emotionale Verbindung zu den Figuren herzustellen, aber es ist mir auch schon schwergefallen, die Figuren voneinander zu unterscheiden.
Wenn man sich das mal anguckt, wir haben acht Erben und acht Kavaliere in diesem Spukhaus, das sind 16 Figuren, die alle Vor-, Nach- und Spitznamen haben und malen nur mit dem Vornamen, malen nur mit dem Nachnamen, malen mit dem Spitznamen benannt werden,
das erinnert mich so ein bisschen an die großen russischen Wälzer irgendwie aus dem 19. Jahrhundert, wo ja auch immer mit Vornamen, Vatersnamen, Nachnamen und dann auch noch Spitznamen irgendwie die Figuren unglaublich weit durcheinanderfliegen.
Das Ganze wird dann noch komplizierter dadurch, dass die natürlich auch noch in Beziehungen zueinander stehen und am Anfang in anderen als später, es ist einfach unglaublich viel.
Und auch das Krimirätsel hat sich mir nicht so richtig erschlossen, einfach weil ich die Feinheit der Welt und das Magiesystem nicht verstanden habe.
Das ist immer so ein bisschen ein Problem, wenn man im sandersonischen Sinne weiches Magiesystem hat, also eines, das nicht durch klare, bekannte Regeln geprägt ist,
dass man immer so das Gefühl hat, ach, das kommt da auf einmal so bequem daher, um irgendwie ein Problem zu lesen oder irgendwas zu schaffen.
Und das macht dann den Krimi schwierig, weil man als Leser eigentlich das, was da passiert, nur so hinnehmen kann.
Man nicht wirklich miträtseln kann oder mit überlegen kann, weil man nicht alle Versatzstücke der Welt kennt, die man bräuchte, um das Problem zu lösen.
Das heißt jetzt nicht, dass ich bei Krimis immer ein großer Miträtseler bin, aber man macht sich schon so seine Gedanken.
Und hier hatte ich irgendwie immer so, ja, das passiert jetzt, ja, ich verstehe das nicht, aber sie wird es mir gleich schon erklären, ohne dass ich so ein bisschen selber mich einbringen konnte.
Das fand ich sehr, sehr schade.
Ich kann in der aktuellen Konfiguration und Situation des englischsprachigen Fandoms verstehen, warum der Roman gehypt wird.
Was ich gerade sagte, er ist nicht thematisch irgendwie verkopft oder schwer, wie jetzt irgendwie so ein N.K. Jemisin Roman oder Cameron Hurley oder so, die einfach thematisch unglaublich viel in ihre Romane packen, was gerade im Fandom so aktuell ist, sondern es ist in erster Linie ein sehr schneller, lebendiger, bildgewaltiger Roman, der viele Dinge macht, die das Fandom fordert von Romanen, gerade was das Thema Diversität angeht.
Als Roman hat er mich aber echt nicht wirklich überzeugt.
Vielleicht hat er mich auch einfach auf dem falschen Fuß oder mit zu wenig Konzentration erwischt.
In "Ich bin Gideon" präsentiert Thames in mir auf jeden Fall eine eindrucksvolle, bild- und sprachgewaltige Fassade mit super rasanten Action-Szenen.
Sie schafft es aber in meinen Augen nicht, die Welt glaubwürdig zu lassen und die komplexen Figurenkonstellationen sowie das zentrale Rätsel des Romans nachvollziehbar zu entwickeln.
Das war's dann auch schon mit der 49. Episode von Welten flüstern.
Ich hoffe, es waren für euch einige interessante Buchtipps dabei.
Die nächste Episode, die dann hoffentlich irgendwie so im Laufe des April erscheint, ist meine Episode Nummer 50.
Das finde ich ja doch ziemlich großartig. Nicht nur, dass ich das irgendwie geschafft habe, 50 Episoden zu produzieren, sondern dass ihr die auch immer schön hört. Danke mal. Ganz großes Dankeschön dafür.
Die fünfteste Episode werde ich mit einer kleinen Besonderheit begehen.
Es wird immer noch um Genre-Rezensionen gehen, aber die Kriterien, nach denen ich die Bücher ausgewählt habe, das ist diesmal was Besonderes.
Ein Blick ein bisschen in meine Lesevergangenheit. Lasst euch deswegen mal überraschen.
Wie gesagt, ich peile den April als Veröffentlichung an. Verspreche aber nichts. Das hängt ganz, ganz stark an unserem kleinen Würmchen hier, das sehr viel Aufmerksamkeit fordert und die auch gerne bekommt.
Wenn ihr zur Episode Kommentare mir hinterlassen wollt, freue ich mich riesig, wenn ihr direkt auf der Webseite kommentiert. Weltenflüstern.de/49.
Ihr könnt aber natürlich mich auch auf den diversen Social-Media-Kanälen kontaktieren, mir Kommentare hinterlassen, Anmerkungen, Vorschläge und so weiter und so fort.
Eine Möglichkeit ist auf Facebook, da gibt es eine Weltenflüstern-Fan-Seite.
Auf Twitter könnt ihr entweder Weltenflüstern folgen @weltenflüstern oder mir als Person @weltenkreuzer.
Und wenn ihr beim Lesen über die Schulter schauen wollt und vielleicht auch schon mal so einen kleinen Blick bekommen wollt, warum es in den nächsten Episoden gehen könnte, dann folgt mir doch einfach bei Goodreads.
Da bin ich also Nils Müller aus Dortmund zu finden.
Wenn euch diese Episode gefallen hat, abonniert Weltenflüstern doch einfach über die Webseite, über Apple Podcasts, Spotify, im Podcastprogramm eurer Wahl, wo ihr eure Podcasts hört, solltet ihr Weltenflüstern finden.
Und wenn ihr es nicht findet, habt keine Scheu, einfach den Feed in euren Catcher einzufügen oder in das Verzeichnis, über das ihr mich hören wollt.
Jetzt bleibt mir aber nur bis zur nächsten Episode euch zu wünschen.
Viel Spaß beim Lesen.
[Musik]