[Musik]
Hallo und herzlich willkommen zur Episode 50 von Welten flüstern, dem Podcast für Science Fiction und Fantasy Literatur.
Mein Name ist Emanuel Müller und ich habe auch heute wieder drei spannende Bücher für euch dabei.
Aber vorher, wow, 50 Episoden. Mehr oder weniger jeden Monat eine seit irgendwie vier bis fünf Jahren.
Das heißt, ich habe Pi mal Daumen 150 Bücher nicht nur gelesen, sondern euch auch hier vorgestellt.
Und möchte mich ganz herzlich bei euch für das Zuhören bedanken und immer wieder für die Bestätigung,
dass ich euch ein bisschen Orientierung bei den Neuerscheinungen und ein bisschen Orientierung im Genre bieten kann.
Das ist echt eine super Zahl. Ich hätte nie erwartet, dass ich die tatsächlich irgendwann mal erreiche.
Aber mit den 50 soll natürlich auch nicht Schluss sein.
Trotzdem habe ich mir für die Episode heute eine kleine Besonderheit ausgedacht, zu der komme ich aber nachher erst.
Gerade ist meine Publikationsfrequenz ein bisschen gesunken.
Na wirklich immer den ersten Monat, Montag jeden Monat schaffe ich tatsächlich schon seit Anfang des Jahres nicht mehr.
Das liegt in erster Linie daran, dass ich seit letzten November einen kleinen Sohn habe, der einfach dafür sorgt, dass ich weniger Zeit zum Lesen habe.
Und auch unser allerlieblings Corona aktuell bringt mir leider nicht mehr Zeit zum Lesen, weil meine Arbeit glücklicherweise
eigentlich so weit läuft, wie sie vorher schon war, nur von zu Hause.
Und da gewinne ich eben auch jetzt nicht die Zeit, mich durch massenweise Bücher zu futtern.
Deswegen habe ich mich entschieden, Weltenflüsstern vorerst unregelmäßig zu veröffentlichen.
Das heißt, mich nicht mehr auf einen Publikationsrhythmus festzulegen, sondern dann zu veröffentlichen, wenn ich halt eine Episode fertig habe.
Das heißt, drei Bücher gelesen und rezensiert und eingesprochen habe.
Das wird so der Erfahrung nach irgendwie alle sechs bis acht Wochen wahrscheinlich der Fall sein in der nächsten Zeit.
Vielleicht wird es mal schneller, vielleicht wird es mal langsamer, aber das ist für mich ein bisschen entspannter, da jetzt nicht mehr auf Deadlines sozusagen hinarbeiten zu müssen.
Wie ihr schon gehört habt, habe ich ein neues Intro mir aussuchen müssen.
Ich hätte das alte gerne behalten.
Allerdings war das eines, wo ich jedes Jahr die Lizenz erneuern müsste, was auch völlig in Ordnung ist.
Aber die haben den Preis für dieses Logo mal spontan, ich weiß nicht, ob verdoppelt oder vervierfacht, sodass das jetzt auf einem Level ist, den ich dann doch nicht mehr bereit bin zu zahlen.
Und musste mir jetzt ein neues Logo suchen, habe das von Freesounds unter einer Creative Commons Null Lizenz.
Trotzdem einen großen Danke an Bowman's Last Words für dieses schöne Intro.
Bevor ich zu den Büchern komme, noch eine weitere Info, eine genrerelevante Info.
Aktuell werden ja alle Großveranstaltungen jeglicher Form weltweit abgesagt gefühlt.
Das betrifft leider auch den Worldcon in Neuseeland.
Nicht, dass ich da hätte hinreisen wollen oder können, aber es ist natürlich trotzdem schade, dass der ausfallen muss.
Glücklicherweise fällt er aber nicht aus, sondern wird virtuell abgehalten.
Das heißt, man kann online daran teilnehmen per Videokonferenz, Videostreaming.
Wie genau das aussehen wird, habe ich noch nicht verstanden.
Aber man kann jetzt eben auch vom eigenen deutschen Sofa aus am Neuseeländischen Con teilnehmen, was ja schon irgendwie cool ist.
Es gibt jetzt auch entsprechende Memberships, die sind mit 300 Neuseeländischen Dollar, also ungefähr 165 Euro, nicht ganz billig.
Aber für einen Worldcon auf dem Sofa, wenn man bedenkt, dass man sich den Flieger nach Neuseeland und die Unterkunft dort sparen kann, hat das doch was.
Das Ganze findet statt vom 29. Juli bis 2. August.
Und wo ein Worldcon ist, da ist natürlich auch der Hugo nicht weit.
Und da sind jetzt vor einiger Zeit die Nominierungen bekannt gegeben worden, die ich euch hier an dieser Stelle natürlich auch nicht vorenthalten möchte.
Als bester Roman sind nominiert worden "The City in the Middle of the Night" von Charlie Jane Anders, den ich euch hier im Podcast ja auch schon vorgestellt habe.
Dann haben wir "Giddy on the 9th" von Thameson Muir, den habt ihr auch schon hier kennengelernt in der letzten Episode, wenn ich mich recht entsinne.
Dann haben wir "The Light Brigade" von Cameron Hurley, "A Memory Called Empire" von Arkady Martin, "Middle Game" von Seanan McGuire und "The 10,000 Doors of January" von Alex E. Harrow.
Besten Novellas sind nominiert "Anxiety is the Dizziness of Freedom" von Ted Chiang. Cooler Titel.
"The Deep" von Rivers Solomon, "The Haunting of Tramcar 015" von Pete Jelly Clark,
"In an Absent Dream" von Seanan McGuire, "This is How You Lose the Timewall" von Amal El-Mokhtar und Max Gladstone und "To be Taut if Fortunate" von Becky Chambers, den habe ich euch hier im Podcast ja auch vorgestellt.
Besten Novellas sind nominiert "A Chronology of Love" von Carolyn M. Joachim, "Away with the Wolves" von Sarah Gailey,
"The Blur in the Corner of Your Eye" von Sarah Pinsker, "Emergency Skin" von N.K. Jemisin, "For He Can Creep" von Shoban Carroll, "Omphalos" von Ted Chiang.
Und dann haben wir noch "Beste Kurzgeschichte" der sind nominiert "And Now His Lordship is Laughing" von Shiv Randers, "As the Last Day May Know" von SL Huang,
"Blood is Another World for Hunger" von Rivers Solomon, "A Catalogue of Storms" von Fran Wild, "Do Not Look Back, My Lion" von Alex E. Harrow und "10 Excerpts from Annotated Bibliography on the Cannibal Woman of Retabna Island" von Nibedita Sen.
Ein neuer Hook, der seit ein paar Jahren erst vergeben wird, ist der für die beste Serie. Da haben wir auch ein paar Nominierungen, die ihr hier aus dem Podcast kennt.
Da sind nämlich nominiert "The Expanse" von James S. A. Corey, "Incrypted" von Seanan McGuire, "Luna" von Ian MacDonald, die "Planetfall"-Reihe von Emma Newman,
die "Winter Night" Trilogy von Katherine Arden und die "Wormwood" Trilogy von Tate Thompson. Also ganz viele Lesetipps. Ich werde mir sicherlich auch den ein oder anderen Roman und auch die eine oder andere Novelle wahrscheinlich von denen mal noch zu Gemüte führen, gerade falls ich mich entscheiden sollte am Worldcon teilzunehmen und dann doch wieder für den Hugo abstimmen darf.
Jetzt kommen wir aber zu den Büchern aus dieser Episode. Ich habe vor mehr als 20 Jahren meine erste Webseite in dieses "Unsere Netz" gestellt, die "Kritische Seite" hieß das damals. Und was gab es darauf zu lesen? Rezensionen, wer hätte das gedacht?
Diese Webseite hat meinen Weg in das Genre über die Jahrtausendwende begleitet und ich habe sie bis 2007/2008, glaube ich, irgendwas in der Größenordnung, mehr oder weniger regelmäßig mit Rezensionen gefüllt.
Und ich möchte euch heute sozusagen mitnehmen in meine Lesevergangenheit zu drei Romanen, die mich damals sehr beeindruckt haben und meinen Blick und meinen Weg in das Genre auch entscheidend geprägt haben, würde ich sagen.
Ich habe die Romane neu gelesen, diesmal in der englischen Fassung, damals habe ich sie alle auf Deutsch gelesen, und lese die mal so, wie ich heute den Roman lesen würde.
Also nicht wie war das damals, irgendwie in die Nostalgie blicken, sondern wie gucke ich heute auf diese Romane und vergleiche das natürlich aber auch ein bisschen damit, wie ich sie damals gelesen habe.
Ich werde euch natürlich auch die originalen Rezensionen damals von der kritischen Seite nicht vorenthalten, die kriegt ihr natürlich auch hier zu hören.
Ausgesucht habe ich mir für euch Sperling von Mary Doria Russell, der Wanderer von Devory von Catherine Kerr und die Turing Option von Harry Harrison und Marvin Minsky.
Ich wünsche euch jetzt viel Spaß beim Zuhören.
Rom, Dezember 2059
Am 7. Dezember, 2059, war Emilio Sandos aus dem Isolation-Wart des Salvatore-Hospitals im Mittelpunkt der Nacht ausgeliefert und in eine Bratwanne in die jesuitische Residenz in Nummer 5, Borgo Santo Spirito, ein paar Minuten lang, über St. Petersburg Square, aus der Vatikan.
Am nächsten Tag, ohne gezwungenen Fragen und Schreie von journalistischer Verrückung, wie er es liest, hat ein jesuitischer Sprecher einen kurzen Statement zu dem frustrierten und angsten Medienmord, das an der Auszeit Nummer 5 als massive Fronten Tür gab.
Zu unserem Besten, ist Vater Emilio Sandos das einzige Zufall des jesuitischen Missions in Rakhat. Wir bedanken uns nochmals an die UN, an die Kontakt-Konsortium und an die Asteroid-Mining-Division der Obayashi-Korporation für den Rückgang von Vater Sandos.
Wir haben keine weiteren Informationen über die Fälle der Kontakt-Konsortium-Krew-Mitglieder. Sie sind in unseren Füßen.
Vater Sandos ist zu wütend zu fragen und seine Rückung wird einen Monat lang dauern.
Bis dann kann es keine weiteren Kommentare auf der jesuitischen Mission oder an den Kontakt-Konsortium, die Begegnungen von Vater Sandos auf Rakhat haben.
Das war einfach nur Zeit.
Es war natürlich wahr, dass Sandos ungebrochen war. Sein ganzes Körper wurde mit Blumen spontanen Hämmerungen gebrüht, wo kleine Blutwasselwürmer sich unter seiner Haut gespürt und gespürt wurden.
Seine Hände haben geblieben, aber es wäre ein langes Zeitpunkt, bevor er normalerweise essen könnte.
Endlich muss etwas um seine Hände gemacht werden. Jetzt aber, die gemeinsamen Effekte von Schmerz, Anämie und Erschöpfung haben ihn 20 Stunden am Tag schlafen lassen.
Als er wach war, lag er unbewegt, wie ein Fetus und fast unheilbar.
Das war der Einstieg in den Roman "Sperling" von Mary Doria Russell, einer Autorin, die im Grunde nur zwei Romane im Genre der Fantastik geschrieben hat.
Das ist einmal dieser Roman "Sperling", ihr Debüt-Roman 1996, und dann "Die Kinder Gottes" 1998, den Nachfolger des Buches.
Beide sind im Genre immer "Geheimtipps", in 1990er Jahren hoch dekoriert, aber heute kaum noch präsent.
Ich sehe die kaum als Bezugspunkte oder werden selten erwähnt.
In den 90ern hat gerade "Sperling" den Kurt-Lasswitz-Preis in Deutschland gewonnen, aber auch den Arthur C. Clarke Award oder Mary Doria Russell, in erster Linie für den Roman, den damals noch Campbell Award.
Ansonsten hat die Autorin eher historische Romane und Krimis geschrieben.
Auch nicht so unglaublich viele, seit 1996 hat sie insgesamt sieben Romane in der Größenordnung veröffentlicht.
Sie ist von der Ausbildung her Paleo-Anthropologin, hat zumindest in diesem Bereich geforscht, und zwar in erster Linie zur Gesichtsstruktur der Neandertale.
Das kommt in ihren Romanen, also zumindest in "Sperling" nur ein bisschen durch, also eine anthropologische Dimension auf jeden Fall, aber weniger jetzt die Knochen.
Was sehr stark durchkommt, ist, dass ihre eigene Abkehr von der Religion als Teenager, zumindest ihre Science-Fiction-Romane, sehr stark geprägt wird.
Mit diesen Science-Fiction-Romanen taucht auch wieder das Phänomen auf, was wir immer mal wieder kennen, wenn Science-Fiction-Romane sehr anspruchsvoll werden,
dass kräftig darüber diskutiert wird, ob das denn eigentlich noch Science-Fiction sei oder nicht doch schon wirklich "richtige" Literatur.
Die Welt des Romans zu erklären ist relativ einfach, weil das findet in unserer Welt statt, nur halt aus einer damaligen Perspektive in der Zukunft, also 2059,
beziehungsweise, nein, nicht 2059, das ist die zwei spätere Handlungsebene, die erste Handlungsebene setzt tatsächlich 2019 ein.
Und zwar passiert 2019 Folgendes, das Teleskop in Arecibo, das es tatsächlich immer noch gibt, empfängt ein außerirdisches Signal, wunderschöne Musik.
Und jetzt stellt sich natürlich die Frage, wer es am schnellsten schafft, eine Mission zusammenzustellen, um diesem Signal nachzujagen, beziehungsweise den Ursprung dieses Signals ausfindig zu machen und den Planeten zu besuchen.
Und das sind in diesem Roman, das wird ein bisschen erklärt, die Jesuiten, der Jesuiten-Orden, die halt im Grunde ein bisschen im Untergrund und sehr, sehr schnell,
um die viel Autorität und großen Ressourcen eine entsprechende Reise zusammenstellen können.
Maßgeblich für diese Reise ist der Pater Sandos, den wir gerade kennengelernt haben in dem kurzen Intro.
Er ist Missionar und im Grunde so was wie ein Sozialarbeiter des Ordens und dabei ein absolut begnadeter Linguist.
Also er kann sich sehr, sehr schnell Sprachen aneignen, was ihn natürlich prädestiniert dafür macht, irgendwie durch die Welt zu reisen und die Lehre der Jesuiten zu verbreiten.
Er sieht in dieser Musik ein göttliches Zeichen, im Grunde einen Auftrag eben genau diese Mission zusammenzustellen und den Ursprung dieser Musik ausfindig zu machen.
Mehr oder weniger zufällig bildet sich um ihn herum eine perfekte Mannschaft, so ein Rack-Tag-Team von unerwarteten Kandidaten und Kandidatinnen,
die aber irgendwie gemeinsam genau das richtige Skillset mitbringen, was sie so brauchen, um diese Reise zu machen.
Und auch das Zusammentreffen dieses Teams hält her halt für ein Zeichen Gottes und kann eben auch den jesuitischen Orden davon überzeugen, dass das ein Zeichen ist, dass sie diese Mission durchführen sollen.
Das heißt, ich weiß nicht mehr, wie viele es sind, sechs, sieben Leute machen sich auf die Reise und kommen dann auch nach ein paar Monaten auf den Planeten Rakhat an.
Sie treffen darauf Erfolg und werden freundlich aufgenommen und Teil der Gesellschaft.
Es ist wirklich so ein Kolonialismus-Klischee-Bild, dieses Ankommen von den Einheimischen aufgenommen werden, zum Teil der Gesellschaft werden.
Die Menschen helfen dann den, ja anheißen sie glaube ich, auch dabei ein bisschen zu entwickeln, helfen denen dabei ihre Landwirtschaft ein bisschen zu optimieren, ein bisschen gesünder zu werden.
Schaffen es damit aber eine sehr unerwartete Dynamik auszulösen, die dann schließlich dazu führt, dass ja im Grunde ein offener Krieg ausbricht zwischen den zwei Völkern auf Rakhat, was dann für alle Seiten in Gewalt und Tod und sehr, sehr viel Leid gipfelt.
Erzählt wird das Ganze auf zwei Ebenen, das habe ich gerade schon kurz angedeutet. Die eigentliche Geschichte beginnt im Jahr 2019 bzw. etwas früher. Im 2019 taucht dieses Signal auf.
Und die zweite Ebene ist eben 2059 nach der Rückkehr der Reisenden. Da hat man auch wieder diesen Relativitätseffekt, dass die, die quasi lichtschnell gereist sind, dass da weniger Zeit vergeht. Deswegen ist der Sandorz nicht 40 Jahre gealter zwischen 2019 und 2059, sondern irgendwie nur fünf oder so.
Und eben nach der Rückkehr, das habt ihr gerade schon gehört, da geht es im Grunde darum, wie Vater Sandorz zu Hause ankommt, damit umgeht mit dem, was passiert ist, mit seinem Trauma, mit seiner Verstümmelung und auch mit der Zerstörung im Grunde seines Glaubens.
Thematisch steht im Zentrum des Romans die Theodizee-Frage, also die Frage, wie und warum ein allmächtiger und eigentlich auch gutmütiger Gott das Böse in der Welt zulassen kann.
Das ist eine ganz klassische theologische oder religionskritische Frage, für die es im Laufe der Geschichte immer wieder andere Antworten gab. Und in dem Roman ist damit eben ganz eng die Frage nach dem persönlichen Glauben verbunden, eben in der Person von Vater Sandorz.
Für Sandorz ist all das, was in dem Roman passiert, was er tut, die ganze Mission, Arbeit im Sinne Gottes. Er tut das Gute und das Richtige. Er bringt weniger Hunger, mehr Bildung zu den Menschen, den Jaren, denen er begegnet.
Und dass das ganze katastrophale Konsequenzen haben wird, ist für ihn im Grunde nicht absehbar. Und es ist ja auch nicht so, als würden nur die Jaren leiden, sondern auch die Menschen leiden. Aber alle finden das irgendwie auch eine gute Idee.
Also es sagt keiner, ne, mach das mal besser nicht oder so, das könnte gefährlich sein. Sie finden das alles ist eine gute Idee, aber es hat halt wirklich katastrophale Konsequenzen.
Nicht nur für die abstrakten Gruppen, sondern auch für Sandorz persönlich. Er wird im Grunde versklavt und entmenschlicht und schließlich dann auch körperlich verstümmelt.
Damit komplett abhängig gemacht von einem Fremden und da ist auch wieder ein Twist mit eingebaut, der dafür sorgt, dass diese Abhängigkeit, diese Versklavung auch eine theologische Bedeutung bekommt.
Das heißt, er ist schließlich aus eigenem Antrieb handlungsunfähig und das stellt natürlich auch die Frage in den Mittelpunkt, was war denn eigentlich sein eigener Antrieb?
Was hat ihn denn getrieben? War er da eigentlich auch Herr seines eigenen Handels? Dann er sah das ja als Folgen sozusagen in der Linie Gottes.
Nach seiner Rückkehr ist im Grunde im Glauben zerstört, aber der Orden ist halt seine einzige Heimat.
Ihr habt das mitgekriegt, die Medien scheinen nicht wirklich gut auf ihn zu sprechen zu sein. Die einzigen, die ihn irgendwie aufnehmen und schützen können, ist sein Orden.
Da musste er jetzt seinen neuen Platz finden, was aber total schwierig ist, weil er im Grunde sein Glauben verloren hat.
Das ist also das haupt, das ganz zentrale Thema, aber auch natürlich klassische Fragen des Erstkontakts.
In Erstkontaktromanen spielt eine Rolle, kulturelle Missverständnisse, so diese Kolonialismus Aspekt. All das spricht Mary Doria Russell natürlich auch an.
Mich hatte Sperling damals, also vor 20, vielleicht sogar ein bisschen mehr Jahren, als ich ihn das erste Mal gelesen habe, wirklich geflasht, weil er mir eben gezeigt hat, was Science Fiction alles kann.
Dass sie eben auch philosophisch sein kann und so viel mehr ist als nur Raumschiffe, die durch die Gegend fliegen und aufeinander ballern.
Und auch heute, nach der zweiten Lektüre, 20 Jahre später, war ich immer noch durchaus angetan.
Es ist eine sehr spannende Geschichte, wo gerade durch die Erzählstruktur und diese zwei Zeitebenen zentrale Aspekte wirklich gut herausgehoben werden.
Und wo man als Leser, als Leserin auch immer so eine gewisse Vorahnung hat, was denn irgendwie passieren wird, aber jetzt gespannt ist, wie genau es denn jetzt passiert.
Er hat sehr interessante Figuren, auch wenn es da sich tatsächlich alles um Sandor dreht und die anderen Figuren ja nicht nur Statisten sind, das wird sie zu schlecht wegkommen lassen.
Aber man merkt schon, dass es ganz klare Nebenrollen sind.
Auch thematisch ist er relativ stark. Das Genre der theologischen Science Fiction ist jetzt nicht ganz so groß, gibt es immer mal wieder.
Aber dass das wirklich so stark im Mittelpunkt steht, hat man jetzt nicht ganz so häufig.
Und das Spannungsverhältnis zwischen Wissenschaft, Religion, individuellem Glauben wird sehr schön dargestellt, aber eben auch diese kulturellen Missverständnisse und die Besonderheiten.
Sandors ist dabei eine sehr komplexe Figur mit vielen Ebenen, vielen Schichten, die im Laufe des Romans nach und nach aufgebaut werden.
Ich habe aber auch ein großes Aber, was mir jetzt bei der zweiten Lektüre besonders stark aufgefallen ist, dass Sperling so seine Probleme mit dem Timing hat.
Am Anfang lässt sich Mary Doria Russell sehr sehr viel Zeit, vielleicht auch zu viel Zeit, alles zu entwickeln, die Hintergründe aufzuzeigen, Sandors Geschichte aufzuarbeiten, die Geschichte der Crew aufzuarbeiten.
Nur um dann am Ende den entscheidenden Teil, die Ereignisse, die dramatischen Ereignisse aufzuhalten, dann doch sehr schnell und eher so überblickshaft abzuarbeiten, so drüber zu huschen.
Das sorgt dafür, dass die Intensität des Erlebens, die für Sandors eine ganz zentrale Rolle spielt, nicht so wirklich rüberkommt.
Dass man die zwar im Kopf so intellektuell nachvollziehen kann, aber die einen emotional nicht so richtig anfasst. Auch wenn das wirklich das Potential dafür gehabt hätte.
Klar, dieser Teil wäre extrem brutal geworden. Einige Passagen deuten das auch an.
Aber es hätte eben auch die Möglichkeit gegeben, so die Entwicklung, das was in Sandors Kopf passiert, nochmal etwas stärker zu explizieren.
So bleibt es doch eher, dass man sich die Verknüpfung und Verbindung und Entwicklung konkret ein bisschen selbst herleiten muss.
Insgesamt ist aber auch 20 Jahre später "Sperling" von Mary Doria Russell ein faszinierender und philosophisch-theologisch tiefschürfender Roman über den Glauben und das Böse.
Der Roman ist intelligent konstruiert und geschrieben, leidet aber am Ende unter einem hohen Tempo und fehlendem emotionalen Wumms.
Im Jahr 2019 werden auf der Erde erste extraterrestrische Radiosignale empfangen. Wunderschöne Gesänge.
Zufälligerweise ist Pater Sandors, ein jesuitischer Priester und Linguist, einer der ersten, der die Gesänge zu Gehör bekommt.
Er ist fasziniert und zusammen mit einigen Freunden und mit der Unterstützung seines Ordens gelingt es ihm eine Expedition zu dem fernen Planeten auszurüssen.
Nach achtmonatigem Flug erreicht die Gruppe den Planeten nach Hand.
Nach einer eingehenden Phase der Untersuchung landen sie in einem unbewohnten Weitstück.
Dort beginnen sie die Erforschung des Planeten.
Nach einem Monat beschließen sie, ein verlassenes Dorf zu untersuchen.
Während sie dies tun, kehren die Einheimischen zurück und es kommt zu einer ersten Kontaktaufnahme.
Da die Außerirdischen erheblich größer sind als die Menschen, erkennen sie nur den größten von ihnen als Erwachsenen an.
Da aber die Kontaktaufnahme mit Fremdlingen, die eine andere Sprache sprechen, auf diesem Planeten immer über lernfähige Kinder erfolgt, wundern sie sich nicht, als Sandors mit ihnen in Kontakt zu treten versucht.
Schnell lernen die Menschen die Sprache und kommen mit den Einwohnern der großen Stadt, aus der die Gesänge kommen, in Kontakt.
Dabei entdecken sie, dass die Ruano, mit denen die Menschen als erstes Kontakt hatten, von den Stadtbewohnern nur als Aromalieferanten ausgebeutet werden.
Nach einigen Todesfällen ist Pater Sandors bald als einziger Mensch auf dem Planeten und kehrt als körperliches und geistiges Wrack zurück zur Erde.
Nicht chronologisch, sondern in Rückblendung, erzählt Russell die Geschichte der Reise von Pater Emilius Sandors.
Sie beginnt damit, dass Sandors als Wrack auf der Erde ankommt und lässt den Leser seine Qual durchleben, als er Stück für Stück die Geschichte vor der obersten Geistlichen seines Ordens ausrollt.
Dabei beschreibt Russell ihre Charaktere so detailliert und geheimnisvoll, dass man das Buch schon nach wenigen Seiten kaum mehr aus der Hand legen will.
Nach dem sehr guten Anfang flaut das Buch ein wenig ab, gewinnt aber wieder an Fahrt, als die Menschen den Planeten nach Hand erreichen.
Ab da wird es bis zum Ende immer schwieriger, Lesepausen einzulegen.
Auch die Beschreibung der außerirdischen Vegetation und Kultur sind äußerst detailliert und spannend.
Russels Meisterstück ist allerdings die Entwicklung, die die Menschen auf dem fremden Planeten durchmachen.
Diese sind dermaßen nachvollziehbar und beeindruckend beschrieben, dass man meinen könnte, die Autorin hätte sie selbst erlebt.
Als roten Faden durch das Buch hat die Autorin den Glauben an Gott gewählt, in dem sich Pater Sandors geborgen fühlt.
Er glaubt, Gott habe ihn auf diesen Planeten geschickt, um mit dem einheimischen Kontakt aufzunehmen.
Doch als er im Ende allein ist, wird dieser Glaube in seinen Grundfesten erschüttert.
Sperling ist also nicht nur spannend, sondern regt den Lesern einigen Stellen auch zum Nachdenken an.
So wie gute Science-Fiction sein soll. Spannend, atmosphärisch und anspruchsvoll.
Die Zeit der Zeit
Das war der Einstieg in "Der Wanderer" von Devary
oder "Dagger Spell" von Catherine Kerr.
Der erste Band ihrer Devary-Romane.
Nachdem wir gerade schon so einen bisschen so einen modernen Klassiker geheimt haben,
der Science Fiction, hatten jetzt so ein bisschen das
equivalent in der Fantasy. Weil auch bei den Chroniken von Devary ist mir der Stand
im Genre nicht so ganz klar. Damals
war ich sehr begeistert, aber war auch das Genre sozusagen sehr begeistert.
Aber heute hört man da im Grunde gar nichts mehr von. Und es ist jetzt auch nicht so, als
wäre diese Serie irgendwie in nichts verschwunden. Es gibt tatsächlich aktuell
14 Bände. Davon ist der letzte immerhin 2009 erschienen.
Und auch in diesem Jahr hat es wohl einen weiteren, einen 15. Band den Auftakt
einer neuen Trilogie gegeben. Die ersten 11 dieser Bände, der alten,
sind eben auch auf Deutsch übersetzt worden. Das heißt, es ist wirklich eigentlich eine große Reihe,
von der man im Grunde überhaupt nichts mehr hört in der aktuellen Diskussion.
Die Autorin, Catherine Care, ist eine amerikanische
Science Fiction Autorin mit Jahrgang 1944, auch schon etwas
älteren Semesters. Und das merkt man auch ein bisschen an dem Roman, der ist halt in
vielerlei Hinsicht tatsächlich ziemlich alte Schule.
Das erste ziemlich klassische, was wir haben in dem Roman, ist die Welt.
Die Fantasy-Welt ist sehr, sehr klassisch, auch mit den Völkern bevölkert, die man so erwartet.
Auch wenn Elfen und Zwerge und Co. eher so ein bisschen
am Rande erstmal nur auftauchen in dem Roman. Die klassische Fantasy-Welt
hat aber zwei Twists. Der erste Twist ist im Grunde primär atmosphärisch,
dass wir uns nicht atmosphärisch im europäischen
Mittelalter so stark befinden. Also auf vielen Punkten schon, aber kulturell
merkt man einen sehr starken keltischen Einfluss in dieser
Welt. Damit verbunden ist der zweite Twist, das ist die Idee
des "Word", oder "Wird", oder "Wird", oder wie auch immer man das ausspricht.
Eine Art, eine Mischung aus Wiedergebot und Schicksal über mehrere Leben
hinweg. Das heißt, dass irgendwie ein Mensch, ein Schicksal
hat, das über mehrere Leben hinweg im Grunde
ja erfüllen muss oder erfüllt. Dieses "Wird" ist ganz eng verbunden
mit der Magie innerhalb der Welt, das ist der sogenannte "Draeomer".
Der gilt in der Welt als Mythos, das heißt, der ist nicht so weit bekannt, also alle
haben irgendwie schon mal davon gehört, aber die meisten halten ihn halt für einen Mythos.
Es gibt ihn aber eben tatsächlich. Auf die Hauptfiguren, oder die Figuren zu erklären
ist eben wegen dieser Idee des "Words", den Carol in ihrem "Wird", "Carol", das klingt
alles ein bisschen "Wirr", den Carol in ihrem Roman aufgreift
etwas schwierig, weil die Figuren eben unterschiedliche
Inkarnationen haben. Und diese Inkarnationen sind eben unterschwellig
über die gemeinsame Seele vielleicht miteinander verbunden.
Wissen aber bewusst nichts voneinander. Also es ist nicht so, als würde
man wissen, wer man denn in seinem vorherigen Leben war, aber man lebt
irgendwie ein ähnliches Leben, man erfüllt ein ähnliches Schicksal.
Im Roman wird auf drei
Zeitebenen erzählt, das ist einmal die eigentliche Handlungsebene, der sozusagen
gegenwart und zwei sehr ausführliche Rückblenden 350 bzw. 400
Jahre zurück. Und es ist eben so, dass der Roman so konstruiert, dass die
Figuren immer wieder zusammenfinden und in unterschiedlichen Besetzungen
ähnliche Prozesse im Grunde durchspielen.
Die Hauptfigur, die wir haben, Achtung jetzt muss ich ein bisschen die Rückblicke
spoilern, damit der Kontext klarer wird. Die Hauptfigur ist
Nevin. Nevin heißt eigentlich niemand, also
das bedeutet niemand. Am Anfang des Romans oder am Anfang der Geschichte
heißt er noch Gelrion, verliert dann aber im Grunde seinen Namen. Er ist
nämlich ein Prinz und will eine andere Adelige heiraten, wie das
halt so passiert, in den feudalen Strukturen.
Aber merkt eben gleichzeitig, dass er dem Dveoma, also dieser Art von Magie, bestimmt
ist. Und beides gleichzeitig funktioniert halt irgendwie nicht.
Er will aber seiner Angebeteten Brangwen das Leben als Ausgestoßene nicht
zumuten und löst deshalb einseitig die Verlobungen, also ohne sie zu fragen,
oder ohne ihr im Grunde Mitspracherecht zu geben. Was folgt
ist ein Shakespearestisches Drama, was man sich dazu vorstellen kann.
Schlingungen und Verwirrungen, die auf dieser Zeitebene dann passieren.
Und irgendwann entdeckt Gelrion, der dann zu dem Zeitpunkt schon Nevin heißen dürfte,
dass Brangwen für den Dveoma auch bestimmt war.
Und jetzt merkt er, dass er eben ihr verhindert hat, dass sie
ihr Wirt, ihr Schicksal erfüllt und schwört nicht eher zu ruhen, bevor er
sie nicht dem Dveoma zugeführt hat. Oder ihr geholfen hat,
den Dveoma zu finden. Und die Götter akzeptieren diesen Schwur.
Was für ihn die Konsequenz hat, dass er faktisch unsterblich wird, bis er eben
dafür sorgt, dass Brangwen sich auch dem, ihr Leben auch dem
Dveoma widmet. Brangwen oder eine ihrer späteren Inkarnationen natürlich.
Brangwen ist dann auch die zweite Hauptfigur. Auf der Gegenwartsebene
heißt sie Jill, die haben wir gerade kennengelernt. Sie ist Tochter
eines Söldners, die in einer Taverne lebt. Und wir haben gerade schon gesehen,
die Mutter wird das Ganze wohl nicht überleben. Ihr Vater nimmt sie dann mit
auf den langen Weg heißt es glaube ich auf Deutsch.
Das Söldnertums und von da aus entwickelt sich dann im Grunde die Handlung.
Denn was in der Gegenwart passiert ist, dass Nevin nach der aktuellen Inkarnation
von Brangwen sucht, um ihr eben zu helfen, den Dveoma zu finden.
Und Jill mit ihrem Vater durch das Land reist. Und wie das bei so einer Konstruktion
passiert, irgendwo treffen sich die beiden natürlich dann zusammen. Und zwar auch
wieder in so einem typischen Fantasy-Klischee-Mittelalter-Familien-Konflikt
um Land und Herrschaft. Dabei sind alle relevanten Figuren
aus der ersten Vergangenheit, also der Origin-Story sozusagen
von Nevin wieder dabei. In anderen Inkarnationen, in anderer Konfiguration.
Aber irgendwie sind sie alle wieder dabei. Und dann kommt natürlich
auch noch eine große Gefahr ins Spiel. Ein mysteriöser Dveoma-Meister, dessen
die da völlig unklar sind und die eben auch größer sein könnte, als nur
dass es um diesen einen kleinen Konflikt geht.
Thematisch haben wir ein sehr naheliegendes Thema. Das ist die ganze
Diskussion um das Schicksal des Menschen und seine wahre Bestimmung.
Da haben wir gerade die beiden Hauptfiguren, also Nevin und Jill, die ein klares Schicksal haben,
was eng verwoben ist miteinander. Und beide und auch die anderen Figuren, die treffen
immer wieder Entscheidungen, die sie diesem Schicksal näherbringen oder die sie auch von diesem Schicksal
entfernen. Das bringt uns dann auch zu dem zweiten Thema. Das sind eben diese
Entscheidungen. Es gibt sehr viele Punkte, an denen die Figuren Entscheidungen treffen
und diese Entscheidungen sind immer mit sehr klaren Konsequenzen verbunden.
Das erinnert mich ein bisschen an PC-Rollenspiele, wie die gerne bewertet werden,
wo man gesagt wird, ja, haben die Entscheidungen denn Konsequenzen? Hat man das Gefühl, dass irgendwie
die Entscheidungen was bedeuten? Und das merkt man eben in dem Roman sehr, sehr stark.
Da bedeuten die Entscheidungen etwas. Da sieht man richtig, okay,
Jill oder irgendwer anders trifft jetzt eine Entscheidung und das bringt sie von ihrem
Schicksal weg oder das bringt sie näher an ihr Schicksal ran.
Ein drittes Thema, was wir haben, was sehr unterschwellig nur läuft,
ist, dass es so um Verhaltensmuster geht oder darum, dass wir irgendwie immer
wieder dasselbe machen und dieselben Strukturen reproduzieren,
weil es in allen drei Zeitebenen eben eine ähnliche Figurenkonstellation gibt,
die so ein bisschen unterschiedlich verteilt sind,
die aber immer wieder die ähnlichen Prozesse durchmachen. Das ist vielleicht auch so ein bisschen eine Anspielung darauf,
dass wir auch in unserem Leben oft dieselben Konflikte, dieselben Themen irgendwie bearbeiten,
nur immer so ein bisschen auf unterschiedliche Arten und Weisen.
In meiner Rezension von dem Roman damals habe ich tatsächlich nur
vier von fünf Punkten gegeben. Heute würde ich wahrscheinlich sogar noch einen drauflegen.
Also für mich hat der Roman tatsächlich 20 Jahre später immer noch
die gleiche Faszination, gerade wenn man berücksichtigt, dass das Buch
ursprünglich von 1986 ist. Das führt dazu,
dass es in vielerlei Hinsicht, das habt ihr bei der Handlung vielleicht gerade auch schon gemerkt,
doch eher altmodisch und ziemlich Stereotyp ist,
weil man auch wieder berücksichtigen muss, dass das eben die Zeit war, in der diese Stereotype überhaupt erst etabliert wurden.
Auch die Genderrollen
sind halt das klassische Mittelalterklischee, wird so ein bisschen mit ersten Berüchen,
zum Beispiel Jill als Söldnerin, so ein bisschen aber hinterfragt.
Trotz dieser Stereotype wirkt der Roman aber heute immer noch
frisch, denn Kerr nutzt die Möglichkeiten, die sich durch das Wiedergeburtsthema bieten,
tatsächlich sehr elegant. Es steht nie im Vordergrund, also man hat nie das Gefühl,
so ein absolutes Verwirrspiel zu lesen, weil ihr auch keine
Figuren wirklich davon weiß, außer eben Nevin, der eben nicht eine
neue Inkarnation ist, sondern die gesamten 400 Jahre tatsächlich durchlebt hat.
Er hilft auch dem Leser manchmal, macht manchmal bestimmte Sachen explizit,
das tatsächlich bei der Orientierung hilft, manchmal
hat man aber doch so ein bisschen die Verwirrung, wer ist jetzt eigentlich wer.
Glücklicherweise gibt es im Anhang einen Überblick, wer welche Figur in welcher Zeit eben ist.
Dadurch, dass man das nicht immer sofort im Blick hat,
hatte ich aber trotzdem so ein bisschen das Gefühl, auch durchaus Themen übersehen zu haben,
die da angelegt sein könnten, weil man eben nicht immer die Relation zwischen den Figuren
alle gleichermaßen im Blick haben kann.
Auch der Weltenbau, also nicht nur dieses Wiedergeburtsthema, auch der Weltenbau
wirkt äußerst stimmig, man hat vor allen Dingen immer das Gefühl, dass man nur einen kleinen
Ausschnitt in dieser Welt sieht und es da so unglaublich viel mehr gibt, was man dann hoffentlich
in den kommenden Romanen noch kennenlernt. Dabei sind auch die Figuren
durch die Bank spannend und bis auf wenige Ausnahmen auch sympathisch,
also man kann sich mit jeder Figur irgendwie so ein bisschen auf einer gewissen Ebene identifizieren.
Das sorgt dann auch dafür, dass trotz der dunklen und dramatischen Dinge,
die so passieren, der Roman so ein bisschen so eine Wohlfühlatmosphäre hat.
Das ist auch irgendwie ganz nett. Das heißt,
es ist nie so unglaublich spannend, dass man so an den Fingernägeln kaut quasi.
Es ist immer so ein entspanntes, zurückgelehntes Wohlfühlen. Was passiert denn jetzt?
Ich beobachte das mal. Das erreicht sich auch dadurch, dass die Handlung
sehr sehr klein ist. Es geht also nicht darum, jetzt die große Welt zu retten,
das große Drama und große Geste und große Ereignisse, sondern um die Entwicklung
von Figuren in ganz konkreten, klar obengrenzend Szenario,
das so ein bisschen nach außen aufmacht, eben durch diesen Dramameister
und die etwas unbekannten Hintergründe des Ganzen.
Was sehr schön für die Atmosphäre ist, dass, und jetzt glaube ich nur der englischen Fassung
so wirklich rüberkommt, dass auch das Englisch ein bisschen
keltisch angehaucht ist oder schottisch angehaucht ist nach heutigem Stand.
So ist zum Beispiel nie von irgendwie Männern und Frauen oder Jungs und Mädchen die Rede,
sondern von Lads und Lasses, was ja doch so ein sehr klassisch
und schottischer ist. Das geht aber, wie ich schon sagte, in der Versetzung wahrscheinlich verloren.
Der Wanderer von Devory ist insgesamt definitiv Fantasy aus
einer älteren Generation, ist ja auch von 1986, wirkt aber auch
2020 immer noch frisch, regt zum Nachdenken an und kann bestens
unterhalten. Die Reihe hat mittlerweile 15 Bände und ich bin stark versucht
sehr bald mit dem zweiten weiterzumachen.
Selbst eine kurze Beschreibung der Handlung des Romans, ihr würdet im Rahmen dieser Kritik sprengen.
Aber so viel kann ich sagen. In dem Königreich Devory
lebt der Dweomamann, eine Art Magier, Nevin, der ein Glück da abgelegt hat,
eine Frau zu ihrer wahren Bestimmung, dem Dweoma, zuzuführen.
Deshalb streift er durch das Reich, um die Inkarnation dieser toten Frau zu finden.
Als er sie findet, geradet sie ihn ein für das ganze reichgefährliche
Dweomakrieg. Dies ist jedoch nur die grobe Haupthandlung.
In vielen Nebenhandlungen und verschiedenen Zeiten erklärt Catherine Carr einige Zusammenhänge
der Geschichte. Den Kernpunkt bildet hier bei Dweoma die Magie
in Devery, die auch die Wiedergeburt begründet und das wird, dass eine
Menschen zugeteilte Stichs sei. Mit "Die Wanderer von
Devery" liegt mir nun der erste Teil der Chroniken von Devery vor.
Da es sich bei diesem Buch um den Anfang eines langen Zykluses handelt, fällt es mir relativ
schwer, es gesondert zu bewerten. Jedoch macht schon dieser Roman klar,
wie sehr es Catherine Carr versteht, die von ihr geschaffene Welt zu beleben.
Die Charaktere wirken von Anfang an glaubwürdig und man führt sich sofort in die Welt
von Devery hineinversetzt. Hierbei bereitet mir aber zu Beginn die etwas
seltsam, eben keltisch anmutenden Namen leichtere Schwierigkeiten.
Vor allem da viele Personen in dem Roman mit drei verschiedenen Namen und in drei verschiedenen
Konstellationen auftreten. So ist es ab und an nötig, im Anhang auf die
Namensstabelle zurückzugreifen. Im Anhang findet sich auch ein Glossar,
in dem wichtige Begriffe aus Devery erläutert sind. Auch dieses Glossar zeigt,
wie viel Mühe sich Catherine mit ihrer Welt gemacht hat. Man würde ihr nämlich glatt
abnehmen, dass es solch eine Welt wirklich gibt. Dieses Buch ist wirklich
gut und hat mir, obwohl ich eher Science-Fiction-Leser bin, äußerst gut gefallen.
Als Kritikpunkt meinerseits ist nur anzumerken, dass mir die Kapitel teilweise
zu lang gewesen sind und ich damit in gewisser Weise zum Weiterlesen gedrängt
wurde. Was aber auch nicht immer unangenehm war.
[Musik]