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Weltenflüstern - Reiserechte aus zukünftigen und fremden Welten
Hallo und herzlich willkommen zur neunten Episode von Weltenflüstern, dem Podcast für Science Fiction und Fantasy Literatur.
Mein Name ist Nils Müller und ich habe euch heute auch wieder drei spannende Bücher mitgebracht.
Eigentlich wollte ich diese Episode ja erst nächste oder übernächste Woche aufnehmen,
aber da ich leider jetzt doch kurzfristig nicht zum Literaturcamp nach Heidelberg fahren konnte,
dachte ich, nutze ich den Abend hier vor dem Eröffnungsspiel der Fußball-EM doch mal
und stelle euch drei neue Bücher vor, die ich in den letzten Wochen gelesen habe.
Das erste davon ist von Silvia Moreno García "Signal to Noise".
Dann haben wir den aktuellen Nibbler-Award-Gewinner von Naomi Novik "Uprooted"
und schließlich von V. E. Schwab "A Gathering of Shadows".
Ich wünsche euch viel Spaß!
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Ich weiß gar nicht mehr so genau, wie ich eigentlich auf den Romanen "Signal to Noise"
von Silvia Moreno García aufmerksam geworden bin.
Ich glaube, es war, dass entweder "Circus" oder "The Guardian"
den Romanen als so einer der auf jeden Fall zu lesenden Neuerscheinungen
Anfang dieses Jahres irgendwo vorgestellt hat
und dann lief er mir auch gleichzeitig mal irgendwo als Sonderangebot über den Weg
und so kommt man dann eben zu Romanen, wo man jetzt auf den ersten Blick
nicht damit rechnen würde, dass man sie liest
und so viel vorweg gesagt, ich war doch ganz zufrieden mit dem Buch.
Der Roman ist von der mexikanischen stämmigen Kanadierin Silvia Moreno García.
Die ist in erster Linie bekannt als Autorin von Kurzgeschichten,
auch eher so in dem Bereich der Weird Fiction angesiedelt
und als Herausgeber von "Innsmouth Free Press".
Das ist ein Verlag, der auch in erster Linie Anthologien von schrägen, weirden Kurzgeschichten bekannt geworden ist.
Und "Signal to Noise", der Roman, um den es jetzt hier gehen soll, ist eben ihr Debüt Roman.
Das Buch spielt auf zwei Handlungsebenen im realen Mexiko, im realen Mexiko City.
Und zwar einmal im Jahr 2009, da geht es darum, dass die Hauptfigur Mercedes oder Metsche
in ihre Heimat zurückkehrt, weil eben ihr Vater beerdigt wird
und sie sich dann so mit ihrer Vergangenheit konfrontiert sieht.
Und diese Vergangenheit, die im Jahr 1988 spielt, bekommen wir auf der zweiten Handlungsebene erzählt.
Da geht es eben um Metsches Jugend und vor allen Dingen ihre Beziehung und ihre Liebe zu Sebastian Soto
und wie sie gemeinsam so eine Art von Magie entdecken und sich irgendwie von der Magie durch ihre Jugend tragen lassen.
Wie gesagt, in dieser Welt, in der es spielt, gibt es sowas eine Art von Magie.
Diese Magie wird nicht irgendwie erklärt, die hat keinen zugrundeliegenden Mythos, der irgendwie in dem Buch ausgearbeitet wird,
sondern man muss sich das ein bisschen selbst erschließen und das bleibt so hintergründig.
Aber es scheint etwas zu tun haben mit Jugend, mit Leidenschaft, mit Musik,
dass irgendwie so eine mythische Kraft im Grunde entwickelt.
Da ist auch, glaube ich, eines der zentralen Bilder dieses Romans dann gleich mitgefasst.
Wie gesagt, es wird nicht explizit erklärt, man kriegt nur so über die Großmutter von Metsche einzelne Anekdoten mal erzählt
oder kriegt eben so angedeutet, dass es da so einen gewissen mythologischen, mythischen Hintergrund gibt.
Ausgeführt wird er aber nicht.
Die Hauptfigur ist wie gesagt Metsche. Metsche im Jahr 2009 ist weltoffen, weit in der Welt rumgekommen, lebt mittlerweile in Norwegen
und ist auch ganz froh darum, dass sie eigentlich relativ weit weg von Mexiko und von ihrer Familie lebt,
weil das für sie doch irgendwie immer so ein bisschen die provenzielle Vergangenheit war,
von der sie sich möglichst schnell und möglichst stark lossagen sollte.
Sie muss dann allerdings zur Beerdigung und vor allen Dingen auch zur Totenwache ihres Vaters reisen, der sogenannten Novena.
Das ist eine anscheinend so neuntägige traditionelle Totenwache,
wo dann eben die Familie im Haus ist und besucht wird und umsorgt wird und eben dem Toten gedenkt.
Und der Vater von Metsche ist ein gescheiterter Musiker und DJ, hat auch am Ende, wenn ich das richtig im Kopf habe,
nicht mehr mit ihrer Mutter zusammen gelebt, der hat irgendwie sein Leben lang an einer Geschichte der Rockmusik gearbeitet,
die aber auch nie wirklich fertig geworden ist.
Und Metsche hat irgendwie doch ein sehr inniges Verhältnis, weil sie doch irgendwie weiß,
dass gerade die Musik, die er ihr gegeben hat, nie im Leben eine große Rolle gespielt hat.
Aber sie kann eben auch irgendwie ihrem Vater nicht so richtig verzeihen, dass er sozusagen gescheitert ist mit all seinen Projekten
und eben Metsche dann auch irgendwann alleine gelassen hat und die Familie verlassen hat.
Das ist so die Metsche im Jahr 2009, Metsche im Jahr 1988.
Ist so der schlimmste pubertiere Jugendliche, den man sich vorstellen kann.
Sie ist abweisend aggressiv, teilweise brutal, zynisch, also so richtig, so ein Kotzbrocken, würde man glaube ich sagen.
Und ist eben sehr gut befreundet mit der zweiten Hauptfigur, das ist Sebastian Soto.
Sebastian Soto ist eben während der Pubertät Metsche ist bester Freund und er ist so ein Emo-Punk,
also irgendwie sehr pseudo-intellektuell, der irgendwie Gedichte liest und sich punkartig anzieht.
Auch wenn es eigentlich im Mexiko City des Jahres 1988 nicht wirklich so eine Punk-Subkultur gibt.
Also das ist irgendwie so ein Anstreben des Idealbildes irgendwie, des amerikanischen westlichen Punk-Tums,
das er da abbildet, wo er aber eben nicht hinkommt, einfach weil da örtlich nicht die Möglichkeiten gegeben sind.
Sebastian taucht auch in der 2009er Handlungsebene wieder auf.
Da versucht er eben wieder Kontakt mit Metsche aufzunehmen und da zeigt sich dann eben in dem Zusammentreffen der beiden auch deren Geschichte dann wieder auf.
Genau, kommen wir kurz zur Handlung. In der 1988er Handlungsebene geht es eben darum,
dass Metsche und Sebastian beste Freunde sind und so ihr gemeinsames Außenseiterleben leben.
Also sie sind so ein bisschen die beiden Außenseiter, die sich gefunden haben und dies gemeinsam eben schaffen,
das Außenseitertum zu leben, ohne jetzt komplett zu vereinsamen dabei.
Und dann, wie es so kommt, verlieben sie sich nicht ineinander, sondern jeweils in jemand anderen,
und zwar Personen, die der andere so gar nicht ausstehen kann und versuchen dann deren Aufmerksamkeit natürlich auch zu wecken.
Und im Laufe dessen entdeckt Metsche, dass sie so gewisse magische Fähigkeiten hat,
dass sie also in der Lage ist, mit dem richtigen Lied und mit der richtigen Wut, Leidenschaft, Emotionalität Dinge geschehen zu machen.
Also dass zum Beispiel ihr Schwarm Konstantino auf sie aufmerksam wird oder mit ihr redet.
Und ja, diese Fähigkeit führt dann dazu, dass Metsche und Sebastian und auch eine dritte Freundin, die in diesem Kreis so ein bisschen dazugehört,
dass sich da eben aus dieser doch sehr speziellen Freundschaft irgendwie so ein Klima von Betrug, von Misstrauen und Konflikt einschleicht,
dass dann eben auch die Beziehung der drei, aber vor allem die Beziehung von Metsche und Sebastian auseinander treibt und eben zerstört.
Und dann wahrscheinlich auch einer der Hauptgründe ist, warum Metsche dann irgendwann sagt, dass sie in Mexiko verlassen will und eben möglichst nicht wiederkommen soll.
Der 2009er-Ebene, wie sich das für einen Roman dieses Zuschnitts gehört, passiert eben genau das, dass die beiden wieder aufeinandertreffen,
dass Sebastian eben bei einer Beerdigung des Vaters auf Metsche zugeht und sie wieder in Kontakt treten
und sie dann eben sich neben allen stellen muss, dem sie eigentlich vor in den letzten Jahren und Jahrzehnten davon gelaufen ist
und dann eben auch von der Vergangenheit wieder eingeholt wird.
Ihr merkt schon, das ist thematisch doch auf vielen Ebenen, gerade in der 1988er-Handlungsebene, ziemlich klassischer Coming-of-Age-Roma,
der so ein bisschen mit dem Punk-Outsider-Milieu spielt, was dann zusätzlich nochmal so ein bisschen exotisch in Touch durch dieses doch eher ungewohnte Setting mit Mexico City bekommt,
was jetzt doch eine Stadt ist, die mir persönlich weder aus direkter Erfahrung noch irgendwie aus der Literatur oder sowas was sagt für die Stadt,
die ja irgendwie ansatzweise ein Gefühl hätte und es geht eben ganz, ganz stark bei beiden, bei Metsche und bei Sebastian,
um das Ausbrechen aus der Tradition, aus dieser Enge, die irgendwie in der Stadt gegeben ist und der Sehnsucht nach der großen Welt,
dem modernen, ja nicht dem modernen Leben, aber dem freien Leben, dem wilden Leben,
das eben nicht in dieser ja doch sehr traditionell, wenn auch riesigen Stadt, aber doch in sehr, sehr traditionell geprägten Familie gefangen ist.
Und das Ganze verstärkt sich eben durch die Musik, die Metsche durch ihre Jugend treibt, durch die sie halt immer wieder im Kopf und in ihren Gefühlen sozusagen ausbrechen kann,
aus der Enge und irgendwie die große weite Welt erleben kann.
Und da entsteht halt eben auch, was ich gerade schon ansprach, so diese Melange aus Musik und Leidenschaft und Sehnsucht und die Jugend,
da entsteht halt eben auch diese Magie, die Metsche dann in der Lage ist zu nutzen und für ihre Sinne einzusetzen.
Da kommt dann so das zweite große Thema, das da auch noch mit drin hängt, ist eben dieser ganze Komplex um Wurzeln und Flügel,
weil man doch merkt, Metsche scheut sich Wurzeln zu schlagen, sie will nur weg, sie will nur fliegen, sie will das große Weite sehen,
während Sebastian eben es nicht schafft wegzukommen und das große Weite zu sehen, sondern eben lokal bleibt, verankert bleibt und nur sein Leben vor Ort,
das ihm vorbestimmte Leben im Grunde fast schon vor Ort lebt und Metsche eben immer von dieser Angst getrieben ist,
in diese Enge zurück zu müssen und da irgendwie gefangen zu werden. Und ja, da ist dann eben die Musik dann auch als Sehnsuchtsmittel ganz, ganz, ganz stark verwendet.
Das sowieso, also "Sing into the Noise" ist vor allen Dingen Roman für Leute, die was mit Musik und mit Musik gerade Mitte/Ende der 80er Jahre anfangen können,
das war jetzt noch vor meiner stark musikalischen Zeit nicht, dass ich die je gehabt hätte.
Deswegen hat sich mir so ein bisschen diese Magie, diese Emotionalität, dieser Ebene im Grunde aus dem Roman so ein bisschen entzogen.
Grundsätzlich ist "Sing into the Noise" ein sehr leicht angehauchter Genreroman,
nur ich hatte mir auch überlegt, ob er eigentlich tatsächlich in den Podcast passt,
aber durch diese magische Ebene und diese doch leicht magisch realistisch angehauchte Geschichte habe ich mich dann doch dafür entschieden,
dass er ja das ist Genreroman genug, um hier Aufgang zu finden.
Es ist halt eigentlich tatsächlich eher ein Coming-of-Age-Roman mit so einem Hauch südklassisch und südamerikanischem magischen Realismus.
Er ist gerade in der 1988er Handlungsebene, also in dieser Coming-of-Age-Roman-Ebene echt gut erzählt,
er ist nah dran an den Figuren, er ist sehr glaubwürdig und sehr dramatisch gebaut
und fängt auch gerade diese Atmosphäre des Außenseitertums ziemlich gut auf.
Gerade so die Dynamik und die Emotionalität von Metsche und Sebastian, da kommt, wie heißt die gute Autorin Moreno-Gathia, relativ gut ran, kriegt das aufgefangen.
Auf der 2009er Handlungsebene fehlt mir so ein bisschen die Dramatik.
Da merkt man doch schon, dass da das, was passiert, eigentlich nur passiert, da mit einer inneren Entwicklung stattfindet.
Und das Ganze hat an sich eigentlich sehr, sehr wenig Spannung, das finde ich ein bisschen schade.
Was mir auch noch fehlt, und das ist vielleicht auch der größte Kritikpunkt, den man dem Roman entgegenbringen kann,
dass er sehr, sehr wenig tatsächlich aus seinem Setting macht, dass er eben in Mexico City spielt,
wo auch gerade der Konflikt zwischen Traditionalität und Modernität vielleicht noch mal ein bisschen stärker ist,
wo es eben nicht diese etablierten Punk-Subkulturen sozusagen gibt, in die sich Metsche oder Sebastian einfügen können,
sondern das Setting wirkt, außer jetzt ein bisschen atmosphärischem Chichi, doch relativ generisch und irgendwie wenig typisch mexikanisch.
Das finde ich ein bisschen sehr schade.
Das könnte aber auch natürlich genau so ein bisschen in der Anlage sein, dass diese Messe, die sich eben nicht auf diese Verankerung einlässt,
dann eben sich auch nicht in dem Roman widerspiegelt, wäre dann aber eine sehr weite Interpretation.
Ich glaube, ich hätte ihn noch lieber gelesen, wenn dieser Aspekt noch eine stärkere Rolle gespielt hätte.
Und das, was ich eben auch schon erwähnt hatte, dass der zentrale, emotionale Punkt,
dieser emotionale Wucht der Musik, die da zitiert wird sozusagen, dass ja leider ein bisschen an mir vorbeigeht und mich nicht emotional fasst.
Nicht weil es schlecht gemacht gewesen wäre, sondern weil es einfach nicht meine Welt ist und mir deswegen schwer fällt, mich da reinzufügen.
"Signate de Noix" von Silvia Moreno García ist ein langsamer, erzählter, aber gut erzählter Coming-of-Age-Roman
in dem ungewöhnlichen mexikanischen Setting mit viel Musik und einem kleinen Schuss Magie.
Und wer sich für einen oder zwei dieser Aspekte interessiert, sollte ihn sich auf jeden Fall ausführlicher anschauen.
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Vor ein paar Wochen sind erst die Gewinner des Nebula Awards 2016 bekannt gegeben worden,
also das Jury Award sozusagen für den besten Genreroman des vergangenen Jahres.
Und gewonnen hat tatsächlich von Naomi Novik, der Roman "Uprooted", den ich euch jetzt auch hier an dieser Stelle vorstellen möchte.
Und Naomi Novik, den Namen habt ihr vielleicht schon mal gehört, sie ist bekannt als Autorin von so einer Alternate History Reihe
um den Drachen Tremerea, die Drachenreiter Ia Majestät heißt er glaube ich auf Deutsch,
wo es eben um eine alternative Geschichte Großbritanniens und der Kriege mit Frankreich geht, in denen eben auch Drachen eingesetzt werden.
"Uprooted" ist allerdings kein Teil dieser Serie, sondern tatsächlich ein absoluter Standalone-Roman.
Also er hat keine Vorgänger und zumindest nach aktuellem Stand ist auch nicht geplant, dass es irgendwelche Nachfolgebände oder sowas geben sollte.
Für das erste Buch oder für ein Buch ihrer Tremerea-Reihe war Novik auch schon für den Hugo nominiert.
2007 hat ihn nicht gewonnen, jetzt aber mit "Uprooted" hat sie eben den Nebula Award 2016 gewinnen können.
Die Welt in der "Uprooted" spielt, das ist auch wieder so ein bisschen Alternate History-artig.
Es ist zwar eine reine Fantasy-Welt, aber man merkt doch sehr schnell, dass die durchaus einen historischen Hintergrund hat.
Es gibt zum Beispiel die zwei großen Reiche Russenjahr und Polenjahr.
Also da ist schon ganz klar, das spielt irgendwie so im slawischen Kontext, vor dem Hintergrund des historischen Konfliktes zwischen Russland und Polen.
Und es ist auf allen Ebenen sehr, sehr slawisch angehaucht und wird auch teilweise durchaus zu Recht fast schon als ein slawisches Märchen bezeichnet.
Das hat so mythische Anklänge, es nutzt sehr viele klassische Elemente eben slawischer Märchen.
In der Welt, wie auch in der Realität, gab es eben so einen schwelenden Konflikt zwischen diesen beiden Reichen, zwischen Russenjahr und Polenjahr.
Der Unterschied zur realen Welt besteht darin, dass es einen mythischen Wald gibt, der so nach und nach wächst.
Also das ist wirklich auch so ein klassisches Horrorbild von so einem Wald, der verwunschen ist, in dem es spukt ist falsch,
aber in dem Menschen verschwinden oder wenn Menschen verschwunden sind, dann doch wieder auftauchen, sind sie irgendwie wahnsinnig und begehen die anderen Menschen im Dorf zu töten.
Dieser Wald ist so eine eigene Akteur, der ist irgendwie selbst aktiv, der scheint einen Plan zu haben, der verfolgt Strategien, ohne dass er jetzt von irgendeinem großen wahnsinnigen Herrscher oder sowas gesteuert würde.
Das Dorf Dvernik, in dem es zum Großteil in Román geht, ist eben ein Dorf in der Nähe dieses Waldes, in den Tal,
und das ist so einer der letzten Stützpunkte gegen das Fortschreiten dieses Waldes nach Polenjahr hinein.
Und es gibt den Dvernik deswegen einen Magier, den Drachen, der über das Dorf wacht und der eben in der Lage ist, den Wald zurückzuhalten.
Und dieser Drache, der kommt eben alle zehn Jahre, wenn ich das richtig im Kopf habe, und nimmt ein Kind bei sich auf.
Ein Mädchen, das dann eben auch zehn Jahre bei ihm lebt, wird danach wieder freigelassen oder kann danach im Grunde weitergeben,
kehren aber eigentlich nie zurück in das Dorf, sondern immer irgendwie weiter in die große Welt und gehen in die Universität oder machen sonstige Sachen.
Und eigentlich weiß keiner so wirklich, warum er sich dieses "Opfer" immer wieder mitnimmt und welche Rolle diese Kinder, diese Mädchen eigentlich da spielen.
Die vier Hauptfiguren, die vier wichtigsten Figuren in dem Roman ist einmal Agnieszka.
Agnieszka ist eben ein solches Mädchen aus dem Dorf, die vom Drachen aus erwählt wird.
Seine Assistentin, Haushälterin, Muse, was auch immer so richtig genau wird das erst im Laufe des Romans ganz langsam klar oder auch nicht so wirklich.
Auserwählt wird das Agnieszka, dann gibt es noch Kasia. Kasia ist eine Freundin von Agnieszka.
Und eigentlich hatten vor der Auswahl des neuen Opfers sozusagen alle erwartet, dass Kasia dieses Opfer wird.
Die ist sehr geschliffen, sehr fähig als Haushälterin und deswegen hatten alle damit gerechnet, dass er Kasia mitnimmt und sind dann doch sehr überrascht,
als hätte die doch eher wilde und ungeschliffene und rohe Agnieszka mitnimmt.
Agnieszka und Kasia sind eben beste Freundinnen und diese Freundschaft prägt auch einen Großteil des Buches dann in der weiteren Verlauf.
Die dritte Hauptfigur ist der Drache. Der Drache ist eben besagter Magier, der den Wald im Zaum hält.
Er lebt eben in diesem Turm und auch da weiß keiner so richtig genau, was er tut.
Er wird aber dann eben auch zu einer Figur, die wir im Laufe des Buches sehr gut kennenlernen und auch sehr gut verstehen lernen.
Seinem Ziel, dem, was er vorhat, sein Wünschen und auch seinem Leiden da in diesem Turm.
Der vierte, das ist so ein bisschen der Unruhestifter, der die Handlung im Grunde in Gang erbringt.
Das ist Prinz Marek und Prinz Marek ist der Sohn des polnischen Königs, ja so muss man sagen, des Königs von Polnia.
Und der kommt eben zum Drachen mit einer eigenen Agenda, weil eben auch seine Mutter in dem Wald verschwunden ist.
Und ja, da passiert, das ist dann so ein bisschen der Auslöser, der das Ganze aus seinem eigentlich vorher geschilderten Gleichgewicht bringt und die Handlung auslöst.
Genau, die Handlung beginnt damit, was ich gerade schon beschrieben habe, dass das Dorf Dvernik gespannt auf den Drachen wartet,
der ein weiteres Mädchen zu sich holen will und eben nicht die edle, geschliffene Kasia wird, sondern die eher raue Agnieszka.
Und das Mädchen wird dann erstmal relativ ausführlich geschildert, wie sie eben in dem Turm mit dem Drachen lebt,
sich in ihre Rolle als was auch immer da irgendwie einfindet und zurechtfindet und dann irgendwie so ganz, ganz langsam einen Zugang zu dem Drachen bekommt,
irgendwie so eine Kommunikationsebene mit ihm findet, dass sie eben mehr wird als jetzt nur irgendwie so ein Accessoire, das in dem Turm halt irgendwie mit dabei ist.
Denn Agnieszka ist sehr neugierig und sehr intelligent und sie gelingt es irgendwie eine alte Form der Magie zu entdecken,
die als so mythisch verschoben, also wie aus der Perspektive der etablierten Magier eigentlich als Aberglauben klingt,
aber doch sehr, sehr mächtig ist und sehr, sehr kraftvoll ist, die aber ihre Macht eben aus einer anderen Grundlage sozusagen zieht.
Und während sie da so die ersten Entdeckungen macht und die ersten Sachen rausfindet, verschwinden halt wieder Menschen im Wald und Prinz Marek taucht auf und die ganze Handlung kommt dann im Grunde so in Gang.
Das große Thema, das den Roman durchzieht, das ist in dieser Magie angelegt, die Agnieszka entdeckt, das ist so dieser Konflikt im Grunde zwischen Folkloro und Wissenschaft.
Also es spielt sich jetzt hier auf der magischen Ebene ab. Also es gibt so eine etablierte Magie und eben so eine abergläubische, mythische, nicht gern gesehene Magie.
Und die etablierte Magie, das ist eben die Magie des Drachen, des Zauberers, die ist kodifiziert, die ist formalisiert und abstrakt.
Das heißt, da gibt es Regeln, wie das zu sein hat und wenn man eben magisch begabt ist, dann muss man nur diese Techniken anwenden im Grunde und dann kann man die Magie entsprechend umsetzen und beherrschen.
Und sich zunutze machen. Also das ist eine sehr, sehr klare technologische Analogie, denn auch um das durchzuführen muss man eben technisch sauber und korrekt das Ganze umsetzen.
Also wie eine Maschine bauen, da müssen Übertragungen stimmen, da müssen irgendwelche kodierungenlogischen Schaltungen funktionieren und dann funktioniert das einfach und berechenbar vor sich hin.
Und alles was so ein bisschen mythischer und folkloristischer ist, wird sehr argwürdig betrachtet und gilt eben als nicht die wahre Magie, nicht magisch.
Und Anjeshkas Magie, die sie entdeckt, ist eben sehr ursprünglich, die ist sehr natürlich, ist sehr konkret.
Sie ähnelt zwar der wissenschaftlichen Magie, aber sie basiert eben auf Texten, die die wissenschaftlichen Magier sozusagen lange Zeit kennen, aber nicht entschlüsseln, mit denen sie nichts anfangen können,
weil sie eben nicht formal und abstrakt ist, sondern sehr konkrete Präsenz braucht, die braucht Aufrichtigkeit, die braucht ein Gespür für die Situation, die kann auch mal ein bisschen, also da geht es eher um eine Emotionalität, um eine Wahrhaftigkeit, als um eine technische Korrektheit.
Und das ist natürlich was ganz anderes, was diesen sehr formalen und technisch sauberen und so weiter sehr, sehr schwer fällt.
Denn diese Art von Magie ist ganz eng verbunden mit einer Tiefe zu Natur, zu Tradition.
Das spielt Nowik auch ganz schön auf an, weil sie da eben die Russische Märchengestalt, die islamische Märchengestalt der Baba Jaga auspackt, auf die diese Magie eben zurückgeht,
also ein ganz tiefer, folkloristischer, sehr naturnahe Glauben, der eben was ganz anderes ist, als dieses formalisierte, abstrakte, technisch korrekte Denken, das in der eigentlichen Magie herrscht.
Und wie das halt so ist, ist natürlich diese Magie, die Agnieszka da entdeckt, in der Lage, ganz andere Dinge zu bewerkstelligen und nur damit ist es dann möglich, die große Gefahr, die sich dann natürlich irgendwie abzeichnet, auch am Ende zu besiegen
und das Ganze dann zu einem Fantasy-Romanende zu führen.
Der Roman ist so aufgebaut, dass er sehr, sehr langsam einsteigt, aber gleichzeitig eine sehr nahe Bindung zu den Figuren aufbaut.
Also ich fand das wirklich sehr, sehr gut gemacht, wie Nowik gerade einen Agnieszka ranführt und dann diese Spannung in dem Dorf, wo eben immer diese Mädchen herausgeholt werden,
was aus dem Dorf so mythisch und gefährlich und düster dann wirkt und sobald man dann sieht, dass man da in diesem Turm ist mit dem Drachen, wird eben auch ganz klar,
ja, das ist aber irgendwie atmosphärisch ganz anders, das ist eben nicht so der große Böse, der irgendwie die Kinder aus dem Dorf entführt oder so, sondern es gibt eben gute Gründe
und er steht eben auch sehr stark im Dienste dieses Dorfes und das wird halt gerade im ersten Teil des Romans sehr, sehr schön aufgeführt
und eben auch auf Grundlage sehr glaubwürdiger Figuren, das macht Nowik echt, echt richtig, richtig gut.
Der Roman entwickelt sich dann weiter zu einem modernen Märchen im besten Sinne und zwar nicht, wie man das jetzt zum Beispiel bei Neil Gaiman oft hat,
wo das dann so märchenhaft oder atmosphärisch so märchenartig ist, sondern es geht eben sehr stark auf so diese tiefe mythische Verankerung, eine eher klassische Erzählweise,
kombiniert das Ganze aber eben mit einer modernen Geschichte und eben auch einem aktuellen Thema, also dieses die bestehenden Gefahren wahrhaben wollen,
gemeinsam irgendwie das Neue zu akzeptieren, all diese Fragen, die natürlich nach wie vor unglaublich aktuell sind, die Nowik da in eine sehr klassische Erzählform im Grunde gießt.
Wo der Roman in meinen Augen so ein bisschen schwächelt, ist die Erzählung von den epischen Momenten, wenn es um die großen Zusammenhänge geht, um die ganz große Gefahr, die irgendwie die ganze Welt bedroht,
das wirkt dann irgendwie trotzdem, trotz allem, irgendwie mal sehr provenziell. Das hat wahrscheinlich was damit zu tun, dass wir sehr nah an den Figuren dran sind und auch die Geschichte eben nur sehr stark lokalen Persive, dem, was die Figuren irgendwie können erleben,
deswegen ist das so ein bisschen, manchmal ein bisschen schwierig, dass da der Blick für das große Ganze fehlt, aber das gleicht Nowik eigentlich an anderen Stellen aus, denn die leisen und intimen Szenen sind die absolute große Stärke des Romans,
wenn es eben darum geht, um diesen Konflikt zwischen klassischer und klassischer Magien/Wissenschaft und diesem eher mythischen, das ist so der absolute Höhepunkt des Romans, ich glaube, nach einem Drittel gewinnt er da massiv und wenn es dann in die eigentliche Handlung und den eigentlichen Konflikt geht, wird das Ganze wieder ein bisschen schwächer.
Grundsätzlich ist Uprooted nach dem, was ich bisher gelesen habe, ich weiß nicht, ob es mein Nebula Award-Winner gewesen wäre, ich vermute eher nicht, aber ich kann verstehen, warum es dazu geworden ist.
Es ist ein modernes Märchen im besten Sinne mit einem ganz, ganz großartig umgesetzten Thema, das ist ein Thema, das würde ich mir viel häufiger noch in Romanen, gerade im Science-Fiction-Fantasy-Bereich wünschen, daher, also wer sich für diesen Konflikt zwischen Wissenschaft oder Formalisierung abstraktem Wissen und eher dem gefühlten naturverbunden mythisch traditionell verankerten Wissen interessiert, für den sollte Uprooted auf jeden Fall eine absolute Pflichtlektur sein.
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Es ist immer wieder ein bisschen schwierig, zweite Teile von einer Reihe zu rezensieren, ohne zu viel den ersten zu spoilern.
Ich werde es trotzdem versuchen, denn ich habe heute für euch dabei noch von V.E. Schwab "A Gathering of Shadows" und das ist der zweite Teil der Reihe "A Gathering of Shadows", deren ersten Teil "Darker Shade of Magic" ich euch in Episode 7 vorgestellt habe.
Der Roman ist, wie gesagt, von der Autorin Victoria Schwab, geboren 1987, also noch eine sehr junge Autorin und setzt im Grunde die Geschichte um Kel und Delilah Bart fort.
Wie gesagt, ich werde versuchen, möglichst wenig zu spoilern, das geht in dem Fall sogar ganz gut.
Die Welt, in der das Ganze spielt, ist immer noch die Welt der vier parallelen Londons, die sich jeweils durch die Rolle und durch die Stärke der Magie unterscheiden.
Das ist einmal das graue London, das entspricht so ein bisschen unserer realen Welt, in der sich die Magie zurückgezogen hat, in der die Magie im Grunde verschwunden ist.
Dann gibt es das weiße London, das ist das London, in dem die Magie mit Gewalt unterdrückt wird und mit Gewalt sich zum Diener und mit Gewalt beherrscht wird.
Dann gibt es das schwarze London, das ist das London, das durch die Magie zerstört wurde, wo die Magie unkontrolliert ausgebrochen ist und irgendwie dieses London zerstört hat.
Und das rote London, das ist auch der Hauptschauplatz des Romans, das ist das London, die Magie, die selbstverständlich alles durchdringt,
wo sich alles im Gleichgewicht gebildet hat, aus Menschen und Magie, wo die Menschen mit der Magie umgehen können, wo sie ihr aber auch ihren Eigensinn lassen und nicht versuchen, die Magie mit Macht und mit Gewalt zu beherrschen.
Der Fokus ist dieses Mal, im ersten Band ging es ja sehr viel um das Wechseln zwischen gerade dem grauen, dem weißen und dem roten London.
Der Fokus dieses Mal ist tatsächlich das rote London und die umgebenden Reiche, das sind einmal das Reich Ames, zu dem London eben selbst dazugehört, und dann Pharoah und Veszk.
Und wie ich schon sagte, in dieser roten Welt, in der Welt des roten London, da ist Magie eine absolute Selbstverständlichkeit.
Alles wird irgendwie magisch genutzt, die Menschen kennen Magie, es ist nichts ungewöhnliches, damit werden Laternen betrieben, es gibt Sportwettkämpfe, die auf Magie beruhen, all solche Dinge.
Also es ist eine absolute Selbstverständlichkeit wie irgendwie Wissenschaft oder sonst was in der heutigen Welt.
Die Figuren, das tauchen auf jeden Fall die Hauptfigur natürlich wieder auf, Hauptfigur ist Cal. Cal ist eine ganz besondere Art von Magier, der eben in der Lage ist, nicht nur eins, zwei oder drei der Elemente magisch zu nutzen, wie das bei anderen Magiern üblich ist, sondern tatsächlich alle vier Elemente.
Und da ist er einer von sehr, sehr, sehr wenigen in der Welt, die das können.
Er ist gleichzeitig Adoptivsohn der Königsfamilie, die Hintergrundgeschichte, wie er da hinkommt, ist nicht so wirklich klar.
Er ist da irgendwie so ein bisschen auch so eine Trophäe Talisman, eben als ein besonderer Magier.
Und er ist eben auch ein bisschen der tragische Held aus dem ersten Teil, ohne da jetzt zu viel von der Hand hinzu verraten.
Und am Ende des ersten Teils, das ist jetzt der kleine Spoiler, den ich machen muss, bindet er sich halt durch ein ganz besonderes Band an seinen Bruder Prinz Rai, zu dem er aber auch ohnehin schon ein sehr, sehr enges und sehr, sehr gutes Verhältnis hat.
Besagter Prinz Rai kommt jetzt in dem Romanwesen nicht mehr zum Tragen.
Er ist erstmal der Thronerbe in Ames und das ist auch so erstmal alles, was man wissen muss. Er ist so ein bisschen großmäulig und sehr eitel, aber gleichzeitig durchaus eine fähige Thronerbe.
Also er ist nicht irgendwie so ein arroganter Gag oder sowas.
Er hat zwar so ein bisschen die Anklänge, aber im Grunde meint er es gut und ist auch nicht dumm oder irgendwie bösartig.
Die zweite Hauptfigur, die wir aus dem ersten Roman schon sehr ausführlich kennen, ist Delilah Bard oder einfach nur Lailah.
Das ist eine Diebin, Taschendiebin, die sich als Mann ausgibt normalerweise, die ursprünglich aus dem grauen London kommt, aber eben im Laufe des ersten Bandes, die ist ins rote London verschlägt
und die überraschenderweise, weil es für Menschen aus dem grauen London eigentlich gar nicht sein dürfte, magisch begabt ist.
Sie ist eben im ersten Teil der Sidekick sozusagen von Kel, also die zweite Hauptfigur, mit der zusammen Kel das Abenteuer besteht.
Und die vierte Hauptfigur, das ist jetzt eine Figur, die wenn ich mich recht entsinnere, im ersten Band höchstens sehr, sehr nebensächlich aufgetaucht ist.
Das ist Elucard Emery und Elucard Emery ist zumindest am Anfang des Romans, lernen wir ihn kennen, als einen berüchtigten Pirat, der eben im Namen der Krone von Ames handelt, schäfe anderer Reiche überfällt sozusagen.
Also so ein klassisches Freibeutertum sozusagen, er darf das, er ist von der Krone sanktioniert, irgendwie da entsprechend aktiv zu sein.
Dieser Elucard Emery, dem begegnen wir eben als Laila, das rote London verlässt und an Bord seines Schiffes gelangt.
Sie hat irgendwie so eine Sehnsucht nach dem Meer und will unbedingt ein eigenes Schiff haben.
Es gelingt ihr eben, sich auf dieses Piratenschiff zu schmuggeln und da auch akzeptiert zu werden, indem sie in einer ganz spektakulären Aktion irgendwie ein berühmtes Schiff eines anderen berühmten Piraten besiegt.
Und sie entwickelt dann mit Hilfe von Elucard Emery ihre schlummernden magischen Fähigkeiten, er bringt ihr das so ein bisschen bei, wie das funktioniert.
Und sie erweist sich da auch als relativ begabt und das könnte auch einfach so weitergehen im Grunde, das läuft ganz gut dann.
Auch ihr gelingt es, sich auf dem Schiff eben weiter als Mann auszugeben, auch wenn Elucard dann irgendwann hinter ihr Geheimnis kommt.
Aber er hat eben nicht wirklich ein Interesse daran, sie auffliegen zu lassen, weil sie eben eben sehr gute Dienste leistet.
Doch Elucard entschließt sich dann irgendwann nach London zu reisen, um an einem Turnier teilzunehmen, das ich euch jetzt gleich noch ein bisschen ausführlicher schildere.
Das ist so dieser eine Handlungsteil im ersten Drittel vielleicht ungefähr des Romans, wo eben die Geschichte von Laila in der für sie eigentlich fremden Welt geschildert wird.
Und dann gibt es die zweite, das ist dann auch das, wo dann der Hauptteil des Romans und die eigentliche Geschichte spielt.
Da geht es um das große magische Turnier, das Rai eben für seine Familie organisiert.
Und dieses Turnier findet alle drei Jahre statt und da messen sich eben die großen Magier der drei Reiche.
Es ist so ein bisschen eine Magie-Olympiade, habe ich das Gefühl.
Da steckt auch so ein bisschen, wenn es ein bisschen Hunger Games drin, so ein bisschen ein trimagisches Turnier drin.
Aber es ist eben ein rein sportlicher Wettkampf, in dem es darum geht, so ein bisschen den größten Magier dieser drei Reiche herauszufinden.
Und das Turnier findet halt auch immer in der Heimat des vorherigen Siegers statt.
Und Rai soll das eben organisieren, weil das eben stattfinden soll im Roten London.
Und Kel wird aber wegen dieses ganz engen Bannes zu Rai unter besonderen Schutz gestellt.
Das heißt, der war ja immer so ein bisschen derjenige, der irgendwie unterwegs ist, der das Reisen braucht.
Das Abenteuer braucht und der wird jetzt von der Königsfamilie "unter Hausarrest" gestellt.
Relativ stark kontrolliert, darf relativ wenig tun, muss sehr vorsichtig sein.
Und ist dann ein bisschen wie so ein Tiger im Käfig, der seine Energie nicht rauslassen kann, der nicht seinem Instinkt folgen kann und das kriegt, was er braucht.
Und Rai merkt das natürlich. Wie gesagt, die beiden haben ein sehr gutes Verhältnis.
Und Rai versucht dann, Kel zu ermöglichen, an diesem Turnier teilzunehmen in Cognito.
Er baut dann eben eine Person auf, über die Kel in das Turnier sozusagen einsteigen kann, um dann eben an diesem Kampf,
ja, um den Wettstreit um die größten Magier mitmachen zu können.
Und wie das dann halt so ist, begegnen sich dann eben Rai, Alucard und auch Delilah im Roten London.
Und daraus entspannt sich dann eine andere Geschichte.
Weil diese Geschichte, wie ich schon angedeutet habe, sehr, sehr anders ist als im ersten Teil.
Es geht nicht mehr zwangsläufig um so eine ganz groß übergreifende Megabedrohung,
sondern es ist vielmehr eine Geschichte, die sich aus den Figuren rausentwickelt, die eben von den Figuren getragen ist.
Es gibt so einen Hintergrund, so ein bisschen was, was so lauert, aber glaube ich auch eher angelegt ist für den dritten Teil der Reihe.
Und deswegen ist das ein sehr, sehr anderer Roman von der Atmosphäre her.
Aber es bleibt eine sehr, sehr, sehr gut konstruierte Welt.
Und er macht auch genau das, was ich ja im ersten Teil angemengelt hatte.
Er macht nämlich genau das, er im ersten Teil sehr viel diese verschiedenen Londons vorstellt oder sie, Victoria Schwab,
macht sie jetzt genau das, dass sie sich einer dieser Welten ein bisschen größer vornimmt, auch ein bisschen zeigt, was passiert zu außerhalb.
Die Geschichte ist dabei sehr, sehr gut erzählt, aber wie ich schon angedeutet hatte,
im Gegensatz zum ersten Teil relativ langsam und mit deutlich weniger Action aufgebaut.
Das heißt, das Ganze hat viele Phasen, die sich in einer explizion anfühlen,
eigentlich so im typischen ersten Teil einer Reihe und eben nicht im zweiten, in dem noch mehr Figuren eingeführt werden,
noch mehr Dynamik zwischen den Figuren, in dem auch so ein bisschen Politisches und Historisches der Reiche klar gemacht wird
und sich damit, wie gesagt, eher nach dem ersten Teil anfühlt.
Wahrscheinlich aber dann fungiert, was ich auch schon angedeutet habe, als eine Grundlegung für den dritten Teil,
wo dann wieder so ein bisschen mehr die große Geschichte, die große Bedrohung in den Mittelpunkt rücken könnte.
Es kann auch sein, dass Victoria in dem Teil, Victoria Schwab in dem Teil so ein bisschen nachliefern wollte,
wofür sie in Teil 1 nicht so richtig den Platz hatte oder sich nicht getraut hat in dem ersten Roman,
weil sie doch ein sehr starkes hohes Tempo da anschlägt.
Das wirkt jetzt manchmal so ein bisschen so nachgeschoben und man sich da, das hätte ich doch auch gerne im ersten Teil schon gewusst.
Da ist es ein bisschen schwierig zu sehen, ist das jetzt ein zweiter Teil.
Also es ist ein zweiter Teil, wenn er die Geschichte von Teil 1 nahtlos fortsetzt,
aber von dem, was erzählerisch passiert und wie er strukturiert ist, ist es doch sehr stark ein erster Teil,
weil er eben einen sehr großen Teilexposition und Vorstellung von Figuren und von Zusammenhängen macht.
Die Figuren sind aber auch nach wie vor super glaubwürdig, sehr schön weiterentwickelt
und gerade mit Elucard auch eine spannende neue Figur eingeführt, die wahrscheinlich dann noch eine große Rolle spielen wird in Zukunft.
Was ein bisschen schwach bleibt, ein bisschen mau bleibt, sind die beiden Völker außerhalb von Ames.
Also die, wie heißen die, Pharo und die Veszk, die bleiben doch sehr klischeehaft, die werden mal so ein bisschen skizziert über ihre Helden,
aber mehr als so "das ist so das erdverbundene Bergvolk und das ist eher so das luftige Wasservolk",
viel mehr wird da nicht geschildert, das fand ich so ein bisschen schade.
Da fehlen mir so die spannenden vielfältigen Figuren aus diesen Völkern, was Schwobja zeigt, dass sie es kann mit Kel und mit Rai, mit Delilah.
Da hat sie ja so solche Figuren, aber die kommen halt alle irgendwie aus Ames oder London und eben nicht aus Pharo oder Veszk.
Das würde ich mir für Teil 3 noch wünschen, dass sie das weiter ausbaut.
Gathering of Shadows von V.E. Schwob ist aber auf jeden Fall ein super lesenswerter zweiter Teil.
Wer den ersten Teil mochte, wird ziemlich sicher auch den zweiten Teil mögen,
der aber atmosphärisch, wie ich schon sagte, sich sehr stark wie ein neuer erster Teil anfühlt.
Ich bin mal sehr gespannt, was sie mit dieser neuen Grundlegung dann jetzt im dritten Teil der Reihe anfangen wird.
[Musik]
So, das war es dann auch schon wieder mit der neunten Episode von Welten flüstern.
Ich hoffe, die drei Bücher, die ich euch vorgestellt habe, haben euch vielleicht ein bisschen Lust gemacht, das ein oder andere auch mal euch anzuschauen.
Wenn sie leider alle drei noch nicht auf Deutsch erschienen sind und ob sie übersetzt werden, muss ich auch mal zeigen.
Aber ich fand sie alle drei sehr, sehr lesenswert, sehr unterschiedlich und vielleicht schaut ihr ja auch mal rein.
Wie immer freue ich mich über Rückmeldungen und Kommentare zu dieser Episode.
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Die Musik im Intro dieser Episode kommt wie immer aus dem Stück "Breaking the Seed Reprise" vom Album "Epic - The Celestial Aeon Project",
das unter einer Creative Commons Attribution Non-Commercial Share-Like-Lizenz steht.
Und in der Pause und dem Outro hört ihr dieses Mal das Stück "Pyraminx" von Roger Subirana Mata, das unter derselben Lizenz steht.
Wer sich mit Creative Commons Lizenzen auskennt, weiß jetzt, dass diese Episode unter nichts anderem stehen kann,
als eine Creative Commons Attribution Non-Commercial Share-Like-Lizenz.
Ich wünsche euch viel Spaß beim Lesen und wir hören uns beim nächsten Mal.
[Musik]
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