[Musik]
Weltenflüstern - Reiserechte aus zukünftigen und fremden Welten
Hallo und herzlich willkommen zu einer besonderen Episode von Weltenflüstern, dem Podcast für Science Fiction und Fantasy Literatur.
Mein Name ist zwar immer noch Nils Müller, ich habe euch diesmal aber aus guten Gründen keine drei Bücher mitgebracht.
Diese guten Gründe sind genau gesagt zwei in der Zahl. Das erste ist, dass diese Episode die zehnte Episode von Weltenflüstern ist und damit so was ähnliches wie eine Jubiläumsepisode ist.
Ich habe jetzt zweistellige Episoden-Nummern, die ich vor meinen Folgen schreiben kann, das ist natürlich ganz super.
Das schreit im Grunde auch danach, irgendwie ein bisschen was anders zu machen und das klassische Standardformat ein bisschen aufzubrechen.
Und der zweite Grund ist, was ich in Episode 9 schon mal angedeutet hatte, das Literaturcamp in Heidelberg, zu dem ich aus gesundheitlichen Gründen leider nicht selbst hinreisen konnte,
wo ich mir aber doch überlegt habe, nutze ich diesen Podcast mal, um so etwas zu machen wie eine Session to go.
Ich weiß nicht, wer von euch Barcamps kennt, bei Barcamps geht es ja darum, dass Leute zusammenkommen zu einem gewissen Oberthema und dann vor Ort eigentlich erst planen, was für Workshops, was für Vorträge es überhaupt geben wird.
Und diese Episode von Weltenflüstern ist meine Session to go, mein Beitrag zum Literaturcamp in Heidelberg 2016.
Und ich möchte diese Session nutzen und diese Podcast-Episode nutzen, um euch ein bisschen die Faszination des Genres Science Fiction näher zu bringen.
Das ist also jetzt so eine, ja, eine Episode im Grunde für Einsteiger, die ihr auch irgendwie Freunden mal schicken könnt, die mit Science Fiction noch nichts anzufangen wissen, die ihr so ein bisschen anfixen wollt oder vielleicht lasst ihr euch.
Selbst von mir jetzt ein bisschen anfixen. Ich werde in der kommenden guten halben Stunde, vielleicht dreiviertel Stunde meine Faszination mit euch teilen.
Ich werde versuchen, euch Lust zu machen auf das Genre, ein bisschen zu zeigen, was ist das eigentlich für ein Genre, wo sich das auszeichnet, was gibt es so für Subgenres, was werden da so für Themen behandelt und besprochen.
Und ich werde euch natürlich am Ende auch einige Buch- und Filmtipps für Genre-Einsteiger geben.
Den Anfang macht gleich kurze Vorstellung, was ist eigentlich Science Fiction.
Dann werde ich euch erzählen, was die Faszination des Genres für mich ausmacht.
Ich werde euch ein bisschen so einen Überblick über das Genre geben, den Subgenres und was es da alles so gibt in dem Bereich.
Ich werde mich ein bisschen auslassen über den Zustand der Science Fiction in Deutschland, der leider nicht so erfreulich ist, wie man sich das wünschen würde.
Und dann gibt es zum Abschluss, wie versprochen, Buch-Tipps und Filmtipps für Einsteiger.
[Musik]
Die erste Frage, die sich bei so einem Session-Titel wie "Faszination Science Fiction" natürlich stellt, ist die Frage, was ist eigentlich dieses Genre Science Fiction?
Und was zeichnet das aus, was macht es so besonders und wodurch grenzt es sich von anderen Genres ab?
Es geht mir dabei nicht, jetzt um eine wissenschaftliche Definition irgendwie in den Kriterienkatalog aufzustellen, nachdem man dann am Ende sagen kann, das ist Science Fiction, das ist keine Science Fiction.
Es geht mir auch nicht darum zu sagen, irgendwie bestimmte Sachen auszugrenzen oder einzugrenzen.
Es geht mir darum, für mich so ein bisschen oder klar zu machen, was für mich so die Besonderheiten sind, wo sich dann Schluss, Anschluss dann auch darin anschließt, die Überlegung, warum finde ich das eigentlich so spannend?
Es gibt bei Genredefinationen immer Grenz- und Streitfälle. Es ist im einzelnen Buch auch oft schwer, das eindeutig zuzuordnen.
Oft gibt es Elemente von mehreren Genres, die da mit reinspielen. Ich werde jetzt einfach mal so ein bisschen hemsärmlich und aus meiner Leserfahrung und meiner Lesepräferenz mich da so ein bisschen annähern.
Für mich ist Science Fiction erstmal grundsätzlich ein Untergenre der fantastischen Literatur oder im englischen Sprachringraum der Speculative Fiction.
Die zwei anderen großen Untergenres in dem Bereich sind Fantasy und Horror. Wenn man will, kann man auch Urban Fantasy schon fast als ein eigenes Untergenre sehen.
Aber es gibt für mich eben dieses große Dach der Fantastik und dann vereinfacht Science Fiction, Fantasy und Horror.
Eigentlich alle fantastischen Genres haben gemeinsam, dass sie in alternativen Welten spielen, die sich grundsätzlich von der Unseren unterscheiden.
Also dass sie davon ausgehen, dass sie die Handlungen in einen Kontext setzen, in einen Zusammenhang setzen, der nicht den Anspruch hat in irgendeiner Form real zu sein.
Wo es also nicht heißt, das ist jetzt das Mexiko des Jahres 1988 oder das England im Jahr 1300, irgendwas, sondern wo gesagt wird, das ist irgendeine Welt, die irgendwo existieren könnte, theoretisch vielleicht auch nicht.
Das ist erstmal der Anknüpfungspunkt, würde ich sagen, der Fantastik. Es gibt da dann Grenzfälle, die die reale Welt mit so einer imaginären Fiction, das ist das ganz berühmte Beispiel gerade, die Urban Fantasy,
wo eben Vampire oder irgendwelche anderen mythischen Fantasy-Wesen in die reale Welt sozusagen eindringen.
Und ein großes Untergenre, eigentlich aktuell glaube ich wahrscheinlich das größte und zumindest in Deutschland beliebteste Untergenre der Fantastik ist natürlich die Fantasy.
In der Fantasy geht es ganz oft um Magie und Mythologie, also da hat man wirklich so das Gefühl, das ist irgendwie ein anderes Universum, das spielt überhaupt nicht in diesem Universum.
Und das hat auch überhaupt nicht den Anspruch zu sagen, das hat irgendwas manifest, diese Welt, in der das Ganze stattfindet, mit dem zu tun, was bei uns gerade stattfindet.
Wenn es Bezüge gibt, ist es in der Fantasy meist so, dass die sich auf so mittelalterliche Struktur, eine historische Struktur beziehen,
also beispielsweise Gesellschaftssysteme oder Herrschaftssysteme, wenn es um die Sprache geht, wenn die Sprache irgendwie ein bisschen atmosphärisch eingefärbt wird, dann ist das auch eher eine historische Sprache, die dann verwendet wird.
Und in der Fantasy geht es sehr viel um Mythologie, um Magie, um auch so Dinge, die eben natürlich in der Welt jeweils eine Erklärung haben,
diese Erklärung aber nichts mit Erklärung zu tun hat, die in unserer Welt gelten.
Das ist ein bisschen anders in der Science Fiction, die Science Fiction hat, gerade im Gegensatz zur Fantasy, für mich immer so einen impliziten Bezug zur realen Welt.
Das heißt, während in der Fantasy irgendwie das spielt dann in Mordor irgendwo, da ist auch noch der Kontext nicht klar, da weiß man nicht, was ist das, ist das überhaupt ein Planet oder ist das nur ein Kontinent,
das bei der Fantasy oft immer alles offen. Das ist in der Science Fiction meist anders, da ist es so, dass das zu einer anderen Zeit oder einem anderen Ort spielt,
aber doch im Normalfall einfach implizit klar ist, das spielt im selben Universum wie wir.
Das heißt, da gelten so im Groben und Ganen die gleichen Naturgesetze, auch wenn natürlich irgendwelche Zeitreisen möglich sind oder überlichtschnelle Raumfahrt, die wir noch nicht kennen oder mit Technologien, von denen wir wissen, dass die nicht funktionieren,
aber das hat immer diesen Anspruch oder diese implizite Grundlage, das basiert irgendwie auf unserem Universum.
Das kann dann irgendwie Jahrhunderttausende in der Zukunft spielen, manchmal auch in der Vergangenheit, wenn es dann nur ganz woanders ist oder jetzt zeitlich eigentlich egal, aber auf einem anderen Planeten, in einer anderen Galaxis,
hat man immer so das Gefühl, okay, das ist irgendwie dasselbe Universum.
Es geht im Normalfall, es gibt natürlich Ausnahmen, eigentlich auch immer um eine technologisch fortgeschrittene Menschheit oder andere Völker, also man hat das in der Science Fiction ganz ganz oft, dass eben die Menschheit in 100 Jahren, in 1000 Jahren, in 20, 30, 40.000 Jahren,
oder dass es eben um andere Völker geht, die technologisch fortgeschritten sind. Also es gibt natürlich Science Fiction, wo technologischer Fortschritt nicht relevant ist oder nicht vorhanden ist, aber im Normalfall ist das tatsächlich ein Punkt.
Es gibt auch in der Science Fiction so eine Art Magie, die werden gerne Novum genannt, das sind so die Besonderheiten, was ist anders gegenüber der Welt, die wir kennen.
Beispielsweise es gibt irgendwie, es ist möglich von einem Stern zum anderen zu reisen in der Lebenszeit von Menschen oder wir sind irgendwie in der Lage, Gedanken zu lesen, maschinell, all solche Sachen, diese magischen Aspekte,
die eben die Science Fiction Welt von unserer Welt unterscheiden, werden wissenschaftlich erklärt, also die haben immer den impliziten Anspruch, dass das irgendwie mit unserer Welt was zu tun hat, dass das theoretisch möglich sein könnte sozusagen.
Auch wenn es jetzt im Einzelfall, wir wissen, dass es das vielleicht nicht ist, aber es wird so der Eindruck für den Effekt.
Und wenn es so Sachen gibt wie so Gesellschaftssysteme und Bezüge, dann sind die tendenziell nicht historisch, sondern eher auf die moderne Welt.
Also es gibt dann Republiken, Föderationen und so weiter und so fort, die dann doch eher auf das beziehen, was wir heute oder im 20. Jahrhundert zumindest erlebt haben.
Ein schönes Beispiel, wo man die Abgrenzung Fantasy und Science Fiction sehr schön sieht, ist auch ein klassisches Beispiel, nämlich die Star Wars Reihe, wo ja doch viele sagen, das ist eigentlich gar keine Science Fiction, sondern Fantasy.
Also da fliegen zwar Raumschiffe durch die Gegend und es spielt irgendwie ein Stern reichen, es gibt Roboter, aber so die ganz typischen Elemente, die die Handlung machen, also die Macht der Jedi ist ein ganz klares Fantasy Element.
Diese ganzen gesellschaftsstrukturellen Bezüge, die da sind, sind doch tendenziell eher historisch und mythologisch als jetzt modern und technisch aufgeklärt.
Da sieht man, warum Star Wars ein schönes Beispiel ist für einen Twitter im Grunde aus beiden Genres.
Es hat natürlich einen sehr eindeutigen Science Fiction Setting, aber die Welt ist doch sehr stark Fantasy angehaucht und magisch und mythisch aufgeladen.
Das finde ich an der Stelle ganz spannend, da sieht man auch so ein bisschen die Unterschiede.
Und es ist auch so, dass ich auch Fantasy extrem gerne lese, das soll jetzt hier halt nur um die Science Fiction gehen.
Und was die für mich eben auszeichnet, ist, dass im Gegensatz zur Fantasy immer in der Welt, in der das stattfindet, noch so der implizite Anspruch da ist, das hat was mit der realen Welt zu tun.
Und wenn ein Roman im Grunde in diesem Setting oder in Kurzgeschichte in so einer Art Setting spielt, wo es irgendwie um technologischen Fortschritt und technologische Entwicklung geht, wo es irgendwie um, ja, dann ist das für mich Science Fiction.
[Musik]
Was macht also die Faszination dieses Genres für mich aus?
Ich glaube, die Hauptfrage, die die Science Fiction stellen kann oder noch ganz anders stellen kann als im Grunde jedes andere Genre, ist die Frage nach dem Was wäre Wenn.
Das gilt auch für Fantasy in etwas anderem Zuschnitt, aber gerade die Science Fiction ist in der Lage, einfach diese Was wäre Wenn Frage, die Ideen weiter zu spinnen, ganz anders anzugehen als klassische Romane, die eben nicht in so einer fantastischen Science Fiction Welt abspielen.
Denn normalen "Literatur", normale Bücher, die kann nur in Bezügen arbeiten, die tatsächlich existieren in gewisser Weise.
Das heißt, wenn sie ein Setting braucht, wenn sie einen Zusammenhang braucht, in dem sie funktioniert, einen kulturellen Hintergrund zum Beispiel, eine Welt, in der etwas passiert, Typen von Figuren, dann kann sie das eigentlich nur, indem sie etwas aufgreift, was schon da ist.
Indem sie zum Beispiel sagt, ich will irgendwie, das wird ein Beispiel sein, dass ich jetzt durch diesen Punkt ein bisschen durchziehe, ich will einen Roman schreiben, der irgendwie das Thema Flucht aufgreift, das Thema Flucht fasst, dann muss sich normale Literatur einen tatsächlich existierenden Kontext suchen und innerhalb dieses Kontextes das Thema aufbauen.
Das heißt, sie kann beispielsweise die aktuelle Flüchtlingskrise nehmen, sie kann die Auswanderung, Flucht in die USA zum Anfang des 20. Jahrhunderts nehmen.
Sie muss sich irgendein Beispiel suchen, einen tatsächlichen Prozess suchen, an den sie sich andockt.
Und dann kann sie dieses "was wäre wenn" eigentlich nur auf der Ebene der Figuren fragen. Das heißt, sie kann fragen, was wäre, wenn ein englischer Gentleman im afrikanischen Busch irgendwie strandet.
Das ist eine Frage, die sie stellen kann. Sie ist dann aber darauf angewiesen, dass diese Kontexte, in denen die Figuren agieren, in denen die Figuren funktionieren, dass die glaubwürdig bleiben.
Das heißt, sie kann es, wenn sie eben nicht fantastische Elemente heranziehen will, was natürlich auch gemacht wird, dann kann sie diese Kultur so schildern, wie sie halt ist.
Sie kann so ein bisschen mit kreativer Freiheit, dass sich Figuren begegnen, die sich nicht begegnet sind, oder natürlich Figuren erschaffen oder Ereignisse erfinden.
Aber diese Ereignisse müssen immer in dem kulturellen Kontext dieses konkreten Beispiels, sagen, schlüssig und glaubwürdig bleiben.
Sie kann also nicht zum Beispiel die Existenz der Glühbirne ins Jahr 1300 transformieren. Das wäre ein irgendwie geartetes fantastisches Element und würde da sehr stark brechen.
Es kann sie natürlich tun, die Literatur ist frei, aber dadurch driftet sie dann eben tatsächlich genretechnisch auch schon in Richtung Fantastik, weil eben so ein gewisses anachronistisches Zeitreiseelement dann da rein spielt.
Und das ist eben das, was die normale Literatur machen muss. Sie muss sich an diese realen Zusammenhänge sehr an ihnen sehr stark orientieren.
Sie muss sich aufgreifen und sie muss sie verarbeiten in irgendeiner Weise.
Und gerade wenn es darum geht, Kulturen oder Zusammenhänge zu schildern, die dem Autor fremd sind, muss er die natürlich sehr, sehr gut recherchieren und kennt dann aber natürlich auch nur seine Interpretation und seinen Blick auf diese Welt.
Das ist auch noch so ein Punkt. Die gibt es irgendwo da draußen. Das, was der Autor da schildert, das gibt es irgendwo da draußen.
Und das gibt dem, was dann existiert, natürlich eine gewisse Macht. Er kann nicht einfach über die amerikanische Geschichte irgendetwas behaupten, was völlig falsch ist, aber für seine Geschichte nötig wäre.
Und das enkt dann doch die Autor natürlich deutlich ein. Was die Fantastik kann und gerade die Science Fiction kann, die kann diese Beschränkungen komplett aufheben.
Die kann eigene Welten schaffen und die Welten eben so konstruieren, dass genau das einfach behandelt wird und genau das passiert, was irgendwie die Geschichte vorantreibt und was da auch dann eine gute Geschichte produziert.
Sie kann sowas schaffen wie so eine Distanz zur Realität, weil sie sagen kann, ja, okay, es gibt natürlich keine Vampire, aber ich schreibe jetzt trotzdem, dass es Vampire gibt.
Und das glaubt man der Fantastik. Das würde man dem literarischen Roman wahrscheinlich eher nicht sofort abnehmen.
Und so müsste dann sehr ausführlich, warum gibt es die, wie haben die sich, müsste in der Mythologie schaffen, eine Glaubwürdigkeit bauen.
Das brauchst du in einer Fantasy Welt erstmal nicht. Da kann es sagen, das ist halt in der Welt so.
Diese variable Distanz zur Realität, die ist eben auch wirklich, wie der Name schon sagt, variabel.
Beispielsweise ein alternate History Roman, der geht davon aus, dass sich einfach ein historisches Ereignis irgendwie anders entwickelt hat.
Ganz klassisches Thema ist da, was wäre, wenn das deutsche Reich den zweiten Weltkrieg gewonnen hätte.
Das ist ein alternate History Roman und das geht dann auch schon in Richtung eines fantastischen Romans, weil er eben genau diese reale Welt, die irgendwie existiert, durchbricht und was anderes da reinsetzt.
Die klassische Frage der Fantasy, des Fantasy Romans, was, wenn es Magie gäbe in einer mittelalterlichen Welt?
So, und dann könnte man da mit arbeiten und könnte das natürlich irgendwie in reales Setting setzen, irgendwie das England des 13. Jahrhunderts oder so.
Müsste dann mal gucken, wie ist das historisch gekommen, was hätte sich wahrscheinlich vorher schon anders entwickelt und so weiter und so fort.
Und diese Begrenzung, diesen Anspruch hat die Fantasy natürlich nicht.
Die Science Fiction kann dann auch so Fragen stellen, wie leben Silikonwesen in 3 Milliarden Jahren am anderen Ende des Universums?
Das ist so eine Frage, die kann in Science Fiction Roman stellen, ob das dann ein guter Roman wird, ist immer noch offen.
Aber der kann halt eine komplett andere Welt bauen oder eine andere Gesellschaftsstruktur, irgendwie eine hochmoderne autokratisch-matriarchalische Gesellschaft kann der entwerfen und skizzieren und eine Geschichte darin erzählen, was jetzt etwas ist, was wir in der realen Welt nicht haben.
Und da ist dann die Science Fiction natürlich wesentlich freier in dem, was sie an Geschichten erzählen kann, weil sie eben die Voraussetzungen und die Strukturen, in denen diese Geschichte gelten muss, funktionieren muss, viel freier schaffen kann.
Dadurch kann die Science Fiction viel abstraktere Themen fassen oder auch Themen viel abstrakter behandeln, so ein bisschen wie ein literarisches Labor, weil der Autor in seinem Roman halt doch den Großteil gerade sozialer Faktoren völlig unter Kontrolle hat, komplett kontrollieren kann und eben nicht darauf angewiesen ist zu sagen, ja ich hätte gerne die Kultur aus der 1920,
die Technologie aus dem 1980, das kann ein Science Fiction Autor, wenn er das möchte, so kombinieren irgendwie in einer eigenen Welt.
Das fällt einem nicht Science Fiction Autor schwer.
Und dazu kommt dann auch, dass durch diese Distanz, die Science Fiction zur realen Welt schaffen kann, sie auch so ein bisschen Distanz zu konkreten historischen Ereignissen schaffen kann.
Also wenn ich jetzt das Thema Flucht zum Beispiel behandeln will, komme ich jetzt darauf, weil ich irgendwie vor ein paar Wochen von Jenny Erpenbeck den Roman, ich weiß gerade nicht wie er heißt, "Gehen, gehen, gegangen" glaube ich oder so was gelesen habe, wo es eben zum Thema Flucht geht, so ein literarischer Roman.
Mir ist aufgefallen, wie flach dieses Thema eigentlich bleibt, weil es eben am konkreten Fall arbeiten muss, sondern damit aber auch alle Assoziationen sofort zu dem Fall weg, also alle Emotionalitäten zu dem Fall weg und alle historischen Sachen sofort aufgreifen muss.
Wenn ich jetzt Flucht am aktuellen Thema behandle, dann kann ich gar nicht verhindern, dass das beim Leser bestimmte Assoziationen weg, dass der anfängt über den Nahostkonflikt nachzudenken, über das, was im Mittelmeer geschieht.
Das mag gewollt sein, das will ich auch überhaupt nicht in Abrede stellen, aber als Autor kann ich mich davon nicht lösen.
Ich kann als Autor nicht sagen, ich schreibe jetzt über aktuell, ich schreibe über Flucht als Thema, einen Roman, der in der Gegenwart spielt und ich kann dann Syrien nicht thematisieren, zumindest im Kopf des Lesers.
Und dadurch, dass die Science-Fiction so ein bisschen eine Distanz schaffen kann zu dem Thema, sind eben keine realen Entwicklungen, die gerade stattfinden, kann man sich auf eine viel abstraktere und weniger emotionale Weise an so ein Thema ranpirschen und eben auch gucken, was wäre denn wenn oder ist das eigentlich wirklich so?
Wenn wir jetzt darüber nachdenken, müssen die wirklich fliehen, haben wir natürlich genau die Bilder der zerstörten Städte vor Augen und natürlich müssen die fliehen, würde jeder emotional sofort sagen.
In der Science-Fiction-Geschichte kann man das Ganze aber ein bisschen anders aufbauen, ambivalenter aufbauen und weniger emotional aufbauen und das schafft so eine gewisse emotionale Distanz, weil es halt tatsächlich nur fiktive Ereignisse sind, selbst auf der ganz großen Ebene.
Das ist, finde ich, so ein Kernpunkt, der für mich Science-Fiction so faszinierend macht, weil man aus viel stärker, aus ganz ganz anderen Perspektiven an ein Thema rangehen kann.
Das heißt jetzt nicht, dass Science-Fiction-Romane nicht auch emotional oder intim oder persönlich sein können, ganz und gar nicht, aber es ist halt nicht von vornherein durch das Setting eine gewisse emotionale Atmosphäre vorgegeben.
Das kann der Autor komplett kontrollieren.
Dadurch werden Science-Fiction-Romane auf der einen Seite viel flexibler, aber auch viel fremder und meine war nämlich noch für Autoren und Leser wesentlich anspruchsvoller.
Weil als Autor kann ich nicht bestehende Stereotype so stark einfach abrufen, wie ich das bei einem literarischen Roman kann.
Wenn ich sage, der Roman spielt in Berlin bis Jahres 1920 oder wenn das klar wird irgendwie auf den ersten Seiten oder sogar schon im Klappentext, dann hat der Leser eine Atmosphäre sofort im Kopf.
Dann kann ich mit wenigen Worten, kann ich als Autor Assoziationen wecken, Atmosphären schaffen.
Und das geht in der Science-Fiction nicht, weil ich diese stehenden Begriffen nicht habe.
Ich kann im Science-Fiction-Roman im Normalfall nicht schreiben, das Haus erinnert ihn an ein Kino in Berlin des Jahres 1930.
Das funktioniert im Science-Fiction-Roman nicht.
Und damit muss ich als Autor diese Atmosphären tatsächlich über Wahrnehmung schaffen, über Kontexterklärungen schaffen.
Und als Leser muss ich sie daraus herauslesen.
Ich kann eben nicht auf ein ganz lange etabliertes historisches Repertoire an Atmosphären, an Personen, an Konstellationen zurückgreifen, die nur noch aktiviert werden müssen.
Sondern ich muss sie wirklich aus dem, was der Autor mir schreibt, für mich konstruieren.
Ich muss sie für mich im Kopf abbilden und verstehen können.
Und das ist eine Ebene, die fantastische Literatur hat, die literarischen Romanen komplett fehlt.
Weil die einfach in gegebenen Settings arbeiten können.
Da wird mit ein paar Wörtern das Bühnenbild skizziert werden und dann passiert in dem Bühnenbild was.
Das geht in der Science-Fiction nur in Maßen.
Natürlich gibt es auch da mittlerweile etablierte Szenen, eine Raumstation oder ein umgebauter Asteroid oder eine Siedlung irgendwo am anderen Ende des Universums.
Die gibt es natürlich mittlerweile auch, aber das ist viel, viel weniger standardisiert, weil es eben nicht auf echten historischen Gegebenheiten basiert.
Und das führt dann auch dazu, dass, wenn ich dann eben mal nicht Science-Fiction-Romane lese, mir die Welt oft einfach so unglaublich langweilig vorkommt.
Weil das doch, ja, das spielt wieder in Berlin, das 1902, da habe ich jetzt so 5 Filme drüber gesehen und 8 Romane drin gelesen.
Okay, die Welt kenne ich.
Das kann angenehm sein, wenn man das nicht will. Das führt bei mir oft dazu, dass mir so eine komplette Tiefendimension eigentlich von einem Roman fehlt.
Das ist also das, was für mich die Faszination ausmacht, ist dieses Konstruieren kompletter Welten und diese unglaubliche Freiheit und Nicht-Eingeschränktheit durch die historischen Ereignisse.
Und gerade in guten Science-Fiction-Romanen, das ist das, was die, finde ich, meistens viel, viel gehaltvoller und viel spannender und tiefgehender macht, als das, was so im Allgemeinen irgendwie so im Fileton als literarisch Romane behandelt und diskutiert wird.
[Musik]
Jetzt habe ich euch gerade große Flexibilität und breites Spektrum in der Science-Fiction versprochen und kann jetzt natürlich auch nicht umhin euch einfach mal einen kleinen Eindruck zu geben, was es alles so an Subgenres in der Science-Fiction gibt, die eben auch unglaublich viele Lesevorlieben und Interessen so weiter abdecken können.
Das geht von dem, was man auch klassischerweise als Science-Fiction erwarten würde, bis hin zu sagen, ah, okay, das gibt es auch, das ist dann eher so nischig.
Das erste große Genre, was die Science-Fiction auch lange Zeit geprägt hat, ist die Military SF. In der Military SF, da geht es um militärische Konflikte zwischen Sternenreichen und Invasionen. Das ist dann auch so ein Bild, was wahrscheinlich viele von der Science-Fiction-Renner haben, große Raumschiffe gegeneinander kämpfen und Roboterarmeen und all solche Sachen, wo es eben primär darum geht, irgendwie so einen Konflikt zu zeigen, oft auch auf einer politischen Ebene, mit dem Trieb,
so ein bisschen gebaut wie so eine, ja, nicht eine epische Fantasy, das ist falsch. Das ist die Military SF, das ist so ein ganz klassisches Genre. Das zweite klassische Genre ist die Space Opera. Das sind ganz epische Geschichten eben von großen Reichen oder langen Reisen, wo man als Leser dann so ein großes Universum bereist und ganz, ganz viele Planeten und Völker kennenlernt.
Das ist so das, eigentlich die Parallele dazu wäre die epische Fantasy, wo man eben einfach so ein Gefühl für die Größe bekommt und dann auch viel Politik und Intriganten und so weiter eine Rolle mitspielt.
Das muss aber nicht unbedingt immer militärisch aussehen. Es gibt durchaus Space Operas, die gleichzeitig Military SF sind, aber es gibt eben auch Space Operas, wo es um die bunte Kultur im Grunde geht, das Universum vorzustellen, was gibt es da alles.
Ein weiteres Genre, wobei es auch ein Thema ist, was auch sehr lange sehr beliebt war, was ein bisschen abgeflaut ist in meinem Gefühl, sind Geschichten über einen ersten Kontakt, First Contact Geschichten, wo es eben darum geht, wie Menschen außerirdisch schon zum ersten Mal begegnen.
Da ist typischerweise das Thema, was da behandelt wird, was heißt es eigentlich Mensch zu sein, wie gehen wir Menschen mit dem Fremden um, was wir nicht verstehen, können wir uns damit arrangieren oder nicht oder wie lernen wir auch das zu verstehen.
Das sind so klassische Fragen, die sich in Erst Kontakt Geschichten finden und dann haben wir noch ein Genre, das ist relativ neu gefühlt, das sind so Sonnensystem Entwicklungsgeschichten.
Da geht es im Grunde darum, dass das, was gerade passiert, mit den Menschen so 200, 300 Jahre in die Zukunft gedacht wird und der Mensch halt in der Lage ist, irgendwie das Sonnensystem zu besiedeln, irgendwie Stationen auf dem Mars haben, irgendwelche Abbauroboter usw. oder Abbaustationen in den Meteoritengürteln, wo dann irgendwie Rohstoffe abgebaut werden.
Da geht es dann eben um Expansionen, da geht es um wie wir das Sonnensystem besiedeln, wie sich die Menschen weiterentwickeln, wie sich Konflikte zwischen den planetaren Populationen entwickeln.
Das ist so ein Sonnensystem-Romant, das ist auch ein Genre, was ich persönlich sehr gerne lese.
Das nächste Subgenre ist z.B. die HART-SF. Die HART-SF ist sehr technisch orientiert, da ist oft als Thriller oder Military SF gehaucht, da geht es wirklich um sehr stark fokussiert auf technischen Fortschritt, um technische oder physikalische Anomalien, die irgendwie das Universum bedrohen oder irgendwelche großen Aliens, die kommen und die wir Menschen dann erst verstehen und besiegen lernen müssen.
Das ist so ein HART-SF-Thema. Es gibt das ein bisschen untergekocht, aber immer noch sehr technikfokussiert sind Cyber-, Bio- und Nanopunk-Romane.
Cyberpunk ist wahrscheinlich das bekannteste Genre davon. Da geht es darum, dass wir den Menschen verändern können. Bei Cyberpunk durch Vernetzung oder Anschluss an den Computer.
Bei Biopunk ist das Biotechnologie-Gentechnik. Bei Nanopunk eben durch Nanoroboter, Maschinen, was auch immer. Die spielen oft auf der Erde oder erdähnlichen Planeten, wo dann so eine Thriller-Handlung, ein Mahlfall erzählt wird.
Ein klassisches Beispiel dafür ist Blade Runner. Und dann noch ein bisschen runtergekocht, gerade was die technischen Sachen angeht, ist ein Techno-Thriller. Da kommt dann auch schnell die Grenze eben zum Thriller-Genre.
Da geht es um eine rasante, spannende Handlung, die irgendwie durch eine technische Entwicklung ausgelöst wird. Also das sind Sachen, da es dann irgendwie die neue Superwaffe oder die neue Superdroge oder den neue Supernanoroboter entwickelt wird.
Und dann daraus aus dieser Entwicklung eben ein Konflikt entsteht, der im Rahmen einer Thriller-Handlung erzählt wird.
Das waren jetzt so die Genres, wo man sagen will, das stellt sich noch jeder mehr oder weniger unter Science Fiction vor. Aber ihr seht schon, selbst da ist das mehr als nur Raumschiffballerballer oder wir haben jetzt irgendwie die neue Mega-Waffe und setzen hier gegen Aliens ein.
Sondern auch da gibt es unglaublich nuancierte Themen schon, gerade in diesem Genre Sonnensystem-Roman, da gibt es noch keine wirkliche Bezeichnung für, soweit ich weiß.
Sehr feinfühlig eben politische Dynamiken, menschliche Entwicklung, Umgang mit Technologie und das finde ich sehr, sehr spannend. Das wird in diesem Genre sehr stark aufgegriffen.
Jetzt viel, viel weicher nochmal ist das, was man so grob zusammenfassen könnte unter dem Genre Social Fiction.
Da geht es im Grunde jetzt nicht um Technologie in dem Sinne, sondern eher darum, soziale Strukturen und Entwicklungen fremder Völker oder technologisch fortgeschrittenen Zukunft zu schildern.
Da wird dann irgendwie das Beispiel, was ich gerade nannte, wie sehr eine technologisch fortgeschrittene, autoritär-materialische Gesellschaft aus.
Oder gleich bei den Buchtipps sind noch dabei, was wäre eigentlich, was würde passieren, wenn wir Menschen einfrieren könnten.
Diese Romane fokussieren sich dann weniger auf einen Action-Part oder eine spannende, klassisch spannende, fesselnde Handlung,
sondern eher auf eine Auseinandersetzung mit Figuren, mit gesellschaftlichen Strukturen, mit philosophischen Gedanken durchaus auch oft.
Und das ist so für mich eigentlich der Teil des Genres, den ich mit Abstand am allerliebsten lese.
Ein klassisches Beispiel solcher Social Fiction sind Dystopien, die es ja viel seltener gibt als Utopien.
Dystopien sind Schilderungen einer düsteren und beängstigenden Zukunft.
Also die klassischen Romane natürlich aus dem Genre 1984 und Brave New World, Schöne neue Welt, wo es eben darum geht, ja was, wohin ist die Menschheit gekommen, was ist mit den Menschen passiert.
Das ist ein Genre, das findet sich aktuell in allererster Linie im Young Adult Bereich, also als Jugendroman wieder, wo es dann halt im Normalfall darum geht,
dass irgendwie Jugendliche in so einer dystopischen Welt aufwachsen und dann natürlich nicht die ihnen zugehörigen Rollen einnehmen und dann irgendwie alles durcheinander geht.
Das ist so eine Dystopie, das ist so das bekannteste Beispiel im Grunde an Social Fiction-Romanen.
Dann gibt es noch ein anderes Genre, das so in den 80ern mal sehr, sehr groß war, dann ein bisschen abgeplaut ist und so langsam mit einzelnen richtig, richtig guten Romanen wiederkommt.
Das ist so ökologisches Science Fiction, die sich eben mit Leben in zerstörten Ökosystemen auseinandersetzt.
Was machen wir Menschen eigentlich, wenn der Meeresspiegel wirklich um drei Meter angestiegen ist und die Temperatur um drei, fünf oder was auch immer gerade oder eben auch tatsächlich diesen Zerfall dann schildern.
Das ist ein sehr politisches Genre in dem Bereich, aber auch immer wieder mit richtig guten Beispielen an Romanen, die man da gut lesen kann.
Das waren jetzt so mal so zehn überfliegende Untergenres von der Science Fiction.
Es gibt noch so ein paar Grenzfälle, wo das Science Fiction in der Sicht so ein bisschen entweder in Richtung Fantasy oder auch einfach in Richtung klassischer Romane, literarischer Romane auflöst.
Das eine ist der Steampunk. Steampunk ist deswegen so ein bisschen in Richtung Fantasy oft, weil wir da historisch ein bisschen zurückgehen.
Der hat meist eine viktorianische Industrialisierungsatmosphäre, wo es aber moderne Technologie gibt, die im Normalfall auf Dampf basiert, deswegen Steampunk.
Also das ist immer, wenn ihr irgendwie so bronzfarbene Cover seht mit Zahnrädern und Männern mit Zylinder oder Fliegerbrillen, dann habt ihr einen Steampunk-Roman.
Da geht es oft eben um den Umgang mit Technologie, mit fortschreitender Entwicklung, mit Industrialisierung.
Das ist so ein Grenzfall, weil der eben mit einer modernen Technologie und oft auch sogar mit einer fortschrittlichen Technologie arbeitet, aber doch die Bezüge eher historische sind.
Dann haben wir natürlich postapokalyptische Romane, die einfach schildern, wie die Menschen nach dem Zusammenbruch der Zivilisation leben bzw. überleben.
Entweder unmittelbar danach, wie sich so langsam wieder was wie eine Struktur herausbildet oder auch irgendwie ein paar Jahrzehnte, Jahrhunderte später.
Und dann quasi zeigt, okay, was ist dann eigentlich danach so passiert. Das ist ein postapokalyptischer Roman, ist auch ein schönes Genre mit vielen guten Beispielen.
Das bekannteste gerade ist wahrscheinlich "The Walking Dead" als Comic und als Fernsehserie.
Und dann haben wir auch noch Zeitreiseromane, weil Zeitreise dann doch irgendwie ein fantastisches Element ist und meistens technologisch erklärt wird, ein bisschen in die Science-Fiction reinfallen.
Da hat man dann aber ganz oft eben vor allem historische Bezüge, weil ja meistens Menschen aus der Gegenwart in die Vergangenheit reisen oder aus der Vergangenheit in die Gegenwart.
Und da dann eben so Anachronismen erleben.
Ja, das war jetzt so ein ganz großer breiter Überblick über das Genre. Vielleicht habt ihr ja ein, zwei Stichwörter mitgenommen von Sachen, die ihr sagt, das finde ich spannend, das finde ich interessant.
Dann hört jetzt mal weiter zu, denn ich werde mich jetzt erst noch kurz über den Stand der Science-Fiction in Deutschland auslassen.
Und dann gibt es ganz viele Buchtipps für euch, wenn ihr euch mal mit dem Genre beschäftigen wollt.
[Musik]
Nach der sehr euphorischen Vorstellung des Genres muss ich jetzt so ein bisschen kritischere Töne mal anschlagen, wenn es darum geht, was ist eigentlich der Stand des Genres der Science-Fiction-Romane, Literatur vor allen Dingen in Deutschland.
Denn da ist so seit irgendwie dem Mitte, Ende der 90er Jahre doch eine Entwicklung in Gang gekommen, die mir überhaupt nicht gefallen hat, dass die Science-Fiction in Deutschland so aus der öffentlichen Wahrnehmung groß und ganz verschwunden ist.
Das hat sich abgezeichnet, als dieser große Urban-Fantasy-Boom kam und dann die Regalmeter immer weiter von der Science-Fiction, die Regalmeter der Science-Fiction immer weiter von der Urban-Fantasy sozusagen aufgefressen worden sind.
Das war früher in Anführungszeichen oft einfach so sehr stark halb-halb geteilt, Fantasy und Science-Fiction.
Und das ist dann erstmal in der Entwicklung des Science-Fiction fast komplett rausgeräumt worden, da war es dann in manchen Buchhandlungen irgendwann nur noch ein halbes Regal, wo dann auch mehr oder weniger immer dieselben Bücher standen.
Das hat so gar keinen Spaß mehr gemacht. Das hat sich jetzt durch den Erfolg von großen Science-Fiction-Filmen wieder ein bisschen gelegt.
Jetzt ist so das ganze Genre Fantastik doch deutlich größer geworden, aber der Anteil der Science-Fiction gegenüber Fantasy und gerade Urban-Fantasy ist doch noch immer eher gering.
Es ist auch so, dass immer weniger Übersetzungen in den großen Verlagen erscheinen oder das war ein paar Jahre so, es scheint sich wieder ein bisschen zu bessern.
Das fand ich auch sehr schade, weil gerade im englischsprachigen Graubend, da brennt das Genre im Grunde.
Da gibt es unglaublich viel an guten Sachen, die da erscheinen, sei es Romane oder Kurzgeschichten.
Da gibt es eine sehr lebendige Diskussion, da ist das Genre mittlerweile auch extrem vielfältig geworden.
Da gibt es viele, nicht mehr nur weiße amerikanische Männer, die das schreiben, sondern eben auch von Frauen, von afrikanisch oder südamerikanischstämmigen Autoren und Autorinnen.
Da ist ein unglaubliches Spektrum entstanden, das sich in der deutschen Szene eigentlich überhaupt nicht widerspiegelt.
Es gibt immer ein paar Kleinverlage, die da einen ganz guten Job machen, zum Beispiel Golconda ist da zu nennen aus Berlin, die wirklich gute Sachen machen.
Und auch von den großen Verlagen, gerade Heine natürlich als historisch der deutsche Science Fiction Verlag überhaupt,
wehrt sich noch, die versuchen das immer noch ein bisschen im Markt zu halten, weil es auch online ein paar Initiativen gestartet,
aber das ist eigentlich für so ein Genre-Vielleser nicht zufriedenstellend, zumal auch die Übersetzungen dann oft mit einer sehr, sehr großen Zeitverzögerung erst erscheinen.
Weil die Verlage halt erst mal abwarten, was ist es, was im amerikanisch-sprachigen Raum zündet und sich da gut verkauft und dann überhaupt erst entscheiden, das nach Deutschland zu bringen.
Und dann natürlich mit der Übersetzung, das braucht alles Zeit und entsprechenden Vorlaufzeiten, Verlagsplanungszeiten usw.
Ist es halt doch so, dass ein Roman dann oftmals erst zwei Jahre nach dem englischen Ersterschein überhaupt in Deutschland auftaucht
und das ist gerade in Zeiten, wo man sich online über die neuen Romane informieren kann, natürlich extrem ätzend, wenn man dann so merkt, ok,
Beispiel ist da jetzt von Cixi Liu "The Three-Body Problem", da ist die Reihe auf irgendwann jetzt im Herbst der dritte und letzte Band
und Heine schafft es dann jetzt, ich glaube im September die deutsche Übersetzung des ersten Bandes tatsächlich auch mal nach Deutschland zu bringen.
Und wenn sich dann auch nicht darauf verlassen kann, dass auch Band 2 und Band 3 übersetzt werden, dann macht das einfach überhaupt keinen Sinn mehr das Ganze auf Deutsch zu lesen.
Das finde ich sehr, sehr schade. Es kommt auch dazu, das ist in meinen Augen, damit mache ich mich jetzt vielleicht ein bisschen unbeliebt,
wenige wirklich konkurrenzfähige deutsche Autoren gibt. Also es gibt ein paar Autoren, deutsche Science-Fiction Autoren, deren Romane ich gerne lese,
aber es gibt echt wenige, ich überlege gerade, ob mir überhaupt einer auffällt, wo ich sage, der kann wirklich ernsthaft auch mit den richtig guten
amerikanischen oder englischsprachigen Autoren mithalten. Also deutsche Autoren, wer da gucken will, natürlich Andreas Eschbach ist da immer ein Name,
dessen Schreibstil sich für mich aber mittlerweile doch ein bisschen sehr einfach und banal liest, muss ich gestehen.
Dann ist da natürlich Andreas Brandhorst mit seiner extremen krassen Hard-SF, die mir schon fast zu unzugänglich ist.
Und ähnliches gilt für Dietmar Datt, bei dem ich es aber bisher auch noch nicht ganz ernsthaft versucht habe,
der doch gleich sehr surreal und sehr komplex strukturiert wird und irgendwie die Geschichten so ein bisschen für mich hinten überfallen.
Dann ist es auch so, was wahrscheinlich auch mit den wenigen deutschen Autoren wirklich zusammenhängt, dass es in der deutschen Öffentlichkeit,
literarischen Öffentlichkeit, sag ich mal, eine sehr geringe Wahrnehmung des Genres Science-Fiction gibt, also bei Büchern jetzt, bei Filmen ist das natürlich was anderes.
Frank Böhmer hat zu Recht Kritik daran, dass Fejtun diskutiert keine Science-Fiction, zurückgewiesen, indem er mittlerweile irgendwie unter, ich weiß nicht genau,
"Fan-Fill" heißt glaube ich der, "Fan-Föj" heißt glaube ich der Hashtag per Twitter, jetzt immer Twitter, hat man Fejtun über Science-Fiction-Romane berichtet.
Es ist aber doch so, dass das meistens keine Romane sind, die sich selbst als Science-Fiction-Romane verstehen oder in Deutschland als Science-Fiction-Romane vermarktet werden.
Sondern eher so genannte Slipstream, dass eben Science-Fiction-Elemente und Aspekte und Themen in klassische literarische Romane einfließen.
Die könnte man dann natürlich, wenn man das will, als Science-Fiction bezeichnen, aber die ordnen sich dem selber nicht zu und werden auch von den Verlagen des Genres nicht zugeordnet.
Und das ist eben auch so ein Punkt, dass Science-Fiction in Deutschland als so eine fast schon abwertende Nischenbezeichnung verwendet wird und eben nicht als einfach eine Bezeichnung für ein vielfältiges Genre, in dem es natürlich auch viel Schrott gibt.
Das will ich überhaupt nicht in Abrede stellen, aber das eben auch mittlerweile so extrem vielfältig und anspruchsvoll teilweise wird, dass das da auf jeden Fall eine starke Präsenz verdient hätte.
Und wenn es dann mal, ja, was mir noch auffällt und was mich extrem überrascht ist, dass es in Deutschland im Science-Fiction-Bereich eigentlich keine aktive Online-Fanszene gibt.
Es gibt so ein paar vereinzelte Blogs, es gibt ein paar vereinzelte Podcasts wie den von mir.
Es gibt sehr lobenswerte Initiativen, zum Beispiel von Heine mit diezukunft.de. Da ist so langsam was im Entstehen.
Aber wenn man es eben gewöhnt ist, sich durch die 50 Podcasts und 200 Rezensionsblogs und was auch immer irgendwie im Amerikanischen durchzuwühlen, dann ist das in Deutschen irgendwie so ein provenzielles Gedingse.
Das hat irgendwie den Übergang von den sehr aktiven Fanszenes der 80er, 90er Jahre in Deutschland irgendwie die Online-Szene so überhaupt nicht geschafft.
Das finde ich auch super schade, dass da so ganz wenig passiert.
Und wenn dann was passiert, dann eben auf diese deutschsprachige Publikationsraum beschränkt, der eben doch leider sehr eingegrenzt ist.
Es gibt ein bisschen Hoffnung, dass sich das in den nächsten Jahren ändern wird, weil einige Verlage das Genre jetzt wieder für sich entdecken.
Da wäre zum Beispiel Peeper, die jetzt mit einer eigenen Science-Fiction-Reihe gestartet sind dieses Jahr, glaube ich.
Und damit Peter F. Hamilton gleich einen ganz großartigen Hard-SF-Space-Opera-Autor an Land gezogen haben,
der natürlich auch schon entsprechend erfolgreich im englischsprachigen Raum ist und auch schon seit Jahren.
Das zweite, das da verspreche ich mir eigentlich noch mehr von, ist, dass der Fischer Verlag sich mit dem amerikanischen Verleger Tor zusammengetan hat.
Und Tor ist einer der zwei oder drei großen amerikanischen Verlage.
Und da einige Übersetzungen bringt und was ich bisher so von den Programm-Andeutungen gesehen habe und gehört habe und Gerüchte gehört habe,
erwartet uns da einige spannende Übersetzungen. Die wollen, glaube ich, dann irgendwann Mitte nächsten Jahres oder so was mit ihren Publikationen starten.
Da bin ich also leise hoffnungsfroh, dass da vielleicht ein bisschen was passieren könnte in der nächsten Zeit.
Aber grundsätzlich als Science-Fiction-Fan tut man sich einen Gefallen, wenn man dann doch irgendwann in den vielleicht sauren Apfel beißt
und die Anstrengung auf sich nimmt, Romane und Kurzgeschichten auf Englisch zu lesen, weil da einfach das Spektrum so viel breiter und meiner Wahrnehmung nach auch die Qualität einfach so viel höher ist.
Da ist Science-Fiction in Deutschland leider doch echt provenziell.
Nach der vielen Theorie jetzt mal die Frage, wie man sich das in der nächsten Zeit umsetzen kann und wie man sich das in der nächsten Zeit umsetzen kann,
ist natürlich ein ganz toller Punkt, und ich glaube, dass wir jetzt auch die Frage stellen, was hier wirklich die Frage ist, und was das für eine Art Anstrengung ist.
[Musik]
Nach der vielen Theorie jetzt bisher kommen jetzt zum Abschluss natürlich auch noch Buchtipps.
Das sind Bücher, die ich selbst gelesen habe, selber für sehr, sehr gut befunden habe und wo ich den Eindruck habe, die könnten was für Einsteiger sein,
weil sie auf der einen Seite viele typische Elemente einfach aufgreifen, gleichzeitig aber doch auch so zugänglich sind, dass man nicht irgendwie schon genreinterne Referenzen kennen muss oder so,
sondern dass man relativ schnell da einsteigen kann ohne großes Vorwissen.
Der erste, ich habe jetzt fünf deutschsprachige und drei englischsprachige Buchtipps für euch und dann zum Schluss auch noch ganz, ganz kurz und knapp vier Filmtipps, die auch nochmal so ein bisschen euch in das Genre einführen könnten.
Das erste Buch ist "Leviathan erwacht" von James S.A. Corey. Das ist der erste Band einer Reihe, aber den kann man auch erstmal so alleinstehend lesen.
James S.A. Corey ist ein Pseudonym von Daniel Abraham und Ty Frank und gerade Fantasy-Leser haben vielleicht schon mal von Daniel Abraham gehört.
Das "Leviathan erwacht" ist so ein Sonnensystem Space-Opera-Roman, die ich vorhin bei der Genrevorstellung erwähnt habe.
Es setzt irgendwie ein paar hundert Jahre in die Zukunft und die Erde hat, die Menschen haben sich im Sonnensystem mittlerweile ausgeweitet.
Es gibt eine Kolonie aus dem Mars und es gibt so eine Bergarbeiterkultur, so eine mobile Nomaden-Bergarbeiterkultur eben im Asteroidengürtel, wo eben Rohstoffe abgebaut werden.
Und der ganze Roman zieht sehr stark auf die Dynamik zwischen Erde, Mars und den Beltern, also den, die im Gürtel, dem Asteroidengürtel leben.
Ist eher actionreich, hat auch so ein paar Horrorelemente, so ein ganz, ganz leises Zombie-Anhauch, ist aber kein Zombie-Roman oder sowas.
Und ist deswegen gerade für Leser als Einstieg gedacht, die eben gerne so ein bisschen was actionreicheres lesen, wo mehr passiert, aber eben auch so die übergreifenden Dynamiken so ein bisschen interessieren.
Der zweite Buchtipp, den ich hätte, ist von Ramesnam Nexus. Das ist eigentlich ein ziemlich klassischer Techno-Thriller, den man vielleicht so als Nanopunk einordnen könnte.
Da geht es darum, dass es eine Nanodroge entwickelt worden ist, die in der Lage ist, das Gehirn wie ein Computer mit Software zu bespielen und es eben auch dem Gehirn ermöglicht, sich mit anderen Gehirnen zu vernetzen.
Und wie das dann halt so ist, gerät diese Droge in falsche Hände, es entsteht so ein großer geopolitischer globaler Konflikt, irgendwie so 20, 30 Jahre in der Zukunft.
Das ist sehr, sehr schön, weil es sehr stark noch eine Thriller-Handlung ist. Das könnte halt im Grunde auch ein Roman von Tom Clancy sein, nur halt mit diesem technologischen Add-on und diesem technologischen Thema ist dadurch auch relativ zugänglich.
Hat aber schon viel von klassischen Cyberpunk-Elementen, weil eben dieser Vernetzung der Gehirne dann doch ein Thema aufkommt, was man so in normalen Romanen nicht abbilden kann.
Gehen wir uns mal wieder ins All, aber bleiben wir noch im Sonnensystem. Die dritte Empfehlung ist Der Marzianer von Andy Weir.
Das hat ja doch im letzten Jahr für einiges an Aufsehen gesorgt, gerade auch in Deutschland, falls sich wer erinnert.
Das war dieses orange-gelbe Cover, was sie dann durch das Filmcover leider ersetzt haben, das portästliche.
Der Marzianer, man müsste es wahrscheinlich als H.S.F. einordnen, weil es eher technisch und wissenschaftlich orientiert ist, erzählt da beim Grunde die Geschichte eines Astronauten, der auf dem Mars strandet.
Dann kann man die Handlung am besten mit einem Zitat aus dem Film, vielleicht auch aus dem Buch, zusammenfassen, der dann irgendwie da überleben muss.
Da sagt er halt, wie kann ich jetzt hier überleben? I gotta science the shit out of it.
Das heißt, ich muss jetzt hier einfach Wissenschaft nutzen, Wissenschaft nutzen, Wissenschaft nutzen, um zu überleben.
Das ist halt nicht so eine dramatisch rührselige Robinson-Cruiser-Story, sondern sehr zynisch, selbstironisch, unglaublich lustig erzählte Geschichte und ein super weicher Einstieg in das Genre,
wo man aber auch schon merkt, was da alles so an Punkten auftaucht, die Science-Fiction stark ausmacht.
Die vierte Buchempfehlung ist ein bisschen älter als die bisherigen drei. Das ist "Die Messias-Maschine" von Chris Beckett.
Das ist jetzt eher sowas Softeres, sowas dystopisch, Social-Science-Fiction-artiges.
Das spielt auf unserer Erde, wenn ich das richtig im Kopf habe, irgendwo so im Griechenland, Türkei, die Region, irgendwann in einer undefinierten Zukunft.
Das ist so, dass global die Religion die Wissenschaft verdrängt hat. Also irgendwie die Welt ist wieder fundamentalistisch religiös geworden.
Es gibt aber so eine kleine Stadt, die da so ein bisschen die wissenschaftliche Enklave ist, das Mekka aller Wissenschaftler, das gelobte Land sozusagen,
in der eben Wissenschaft betrieben wird und der Religion abschätzig und betrachtet wird.
Und der Roman macht das sehr schön, der erzählt, ja, der betrachtet den beiderseitigen Fundamentalismus, also Fundamentalismus von Religion gegenüber Wissenschaft,
aber auch ein gewisser Fundamentalismus von Wissenschaft gegenüber Religion und macht das halt anhand der Geschichte einer Roboterfrau und eines Menschen,
die sich ineinander verlieben, wie sich das gehört, und greift da dann auch ein ganz, ganz klassisches Thema der Science-Fiction auf, gerade so der 80er, 90er Jahre.
Roboter, die Menschen werden. Oder wann sind Roboter intelligent, wann kommen sie sowas wie Menschenrechte?
Das ist sehr, sehr schön in dem Roman "Die Messiasmaschine" von Chris Beckett.
Der letzte deutschsprachige Buchtipp ist ein absoluter Klassiker, das ist "Enders Spiel" von Orson Scott Card.
Genre-technisch wird man das wahrscheinlich als Military SF einordnen, einfach weil es eben um einen Jungen geht, der als Kindersoldat,
wobei das eine andere Art von Kindersoldaten ist, in einen interstellaren Krieg geschickt werden soll und sozusagen seine Ausbildung verfolgt.
Die Menschen befinden sich in so einem ewigen Krieg, so einen unglaublich zeitverzögerten, wegen der langen Reise dauern Krieg gegen Aliens
und nutzen dabei Kinder aus bestimmten Gründen als Elite-Soldaten. Und "Enders Spiel" ist halt wirklich extrem zugänglich geschrieben,
sagt Orson Scott Card auch selbst, das hätte er geschrieben, damit wirklich jeder, auch jemand, der mit dem Genre überhaupt keine Erfahrung hat, da sofort Zugang findet, und das stimmt auch.
Was umso überraschender ist, dass die Nachfolgeromane, also "Speaker of the Dead", "Senicide" und "Children of the Sun", glaube ich,
dass die komplett anders sind, dass die extrem philosophisch und super tiefgehend sind, und "Enders Game" ist halt doch sehr, sehr leicht und locker und fluffig zu lesen.
Also das ist so ein Roman, den kann man einfach so mal an zwei netten Abenden wegläsend, der ist nämlich auch nicht sonderlich lang.
Jetzt habe ich noch drei englischsprachige Buchtipps, von denen ich zumindest nur von einem weiß, dass es auch tatsächlich auf Deutsch erscheinen wird.
Der erste Tipp ist aber "Love Minus Eighty" von Will Macintosh. Das ist ein bisschen der eindrucksvollste Social SF-Romane, den ich in den letzten ein, zwei Jahren, glaube ich, gelesen habe.
Er erzählt die Geschichte auch wieder von einer undefinierten Zukunft, in der wir in der Lage sind, Menschen einzufrieren und dann wieder aufzuwecken.
Und zwar gibt es dann, hat sich das Geschäftsmodell, dass irgendwie Frauen, gut aussehende, gut gebildete Frauen, die aber arm sind, eingefroren werden,
um sozusagen von Männern irgendwann in der Zukunft, also Bräute, aufgeweckt werden zu können.
Diese Männer müssen dann eben dafür bezahlen, dass diese Frauen wieder aufgeweckt werden können aus ihrem Schlaf.
Aber so können die Frauen, die halt sterben würden, eben ohne dafür selbst bezahlen zu müssen, eingefroren werden und haben dann möglicherweise eine Chance, wieder aufzuwachen,
wenn sich eben ein Mann findet, der sich für sie interessiert und für sie bezahlt.
Das fand ich ein sehr, sehr schönes Beispiel für so eine sehr persönliche, sehr intime, sehr emotionale Science Fiction,
die aber das Science Fiction-Setting braucht, um die Geschichte überhaupt erzählen zu können.
Weil sowas kann ich nicht in Realwelt-Romanen reinpacken.
Der nächste englischsprachige Buchtipp ist "A Long Way to a Small Angry Planet" von Becky Chambers, den ich auch schon hier im Podcast vorgestellt habe.
Das ist so eine Mischung aus Space-Opera und Social SF und ist im Prinzip ein Road-Movie, wo eine bunt gemischte Crew von Wesen aus diversen Völkern
mit diversen politischen und moralischen und religiösen Überzeugungen gemeinsam durch das All düsen und unglaublich sympathische Figuren, glaubwürdige Figuren bietet.
Das ist echt Charakterzeichnung at its very best in dem Roman "A Long Way to a Small Angry Planet" von Becky Chambers.
Die dritte englischsprachige Empfehlung, die aber jetzt auch im Herbst auf Deutsch erscheinen wird, ist das gerade auch schonmal angesprochene "The Three Body Problem" von Cixin Liu.
Das ist chinesischer Hards F, die aber auf Englisch übersetzt worden ist, jetzt eben auch nach Deutschland kommt,
die schon einen relativ hohen technisch-wissenschaftlichen Anspruch hat.
Also da werden technisch und wissenschaftlich Interessierte wesentlich mehr draus ziehen.
Aber jetzt in den letzten Jahren, wenn ich überhaupt eigentlich mit den faszinierendsten Ideen aufwarte,
manchmal einfach nur, wo man so die Kinnlade runterklappt und man denkt, boah, ist das eine geile Idee,
wie kommt der denn da drauf oder auch teilweise unglaublich lustig.
Also ich glaube, ich habe außer bei dem Marzianer seit langem bei keinem Buch mehr so viel gelacht wie bei "The Three Body Problem",
ohne dass es jetzt lächerlich ist, ist einfach teilweise unglaublich lustig.
Nach den 8 Buchtipps jetzt auch noch wesentlich knapper, 4 Filmtipps für Science-Fiction-Filme,
die so ein bisschen unter dem Radar laufen, also jetzt nicht die großen irgendwie "Interstellar" oder "Star Wars",
die haben ja auch nicht Genre-Freundin wahrscheinlich gesehen oder zumindest mal von gehört,
sondern Filme, die für mich viel, viel typischer für Science-Fiction sind, weil sie eben auch die Stärken des Genres zeigen.
Das ist einmal "Ex Machina", wo es eben auch wieder um die Menschwerdung von Roboter geht.
Das fand ich sehr, sehr gut gemacht.
Dann gibt es "Her", wo sich ein Mann in das Betriebssystem seines Handys verliebt.
Das ist natürlich passend zu "Siri" und den ganzen Konsorten vor ein paar Jahren dann erschienen, auch sehr, sehr gut gemacht.
Dann gibt es "Europa Report". "Europa Report" ist ein Film, der Wissenschaftler, Astronauten auf einer Expedition oder einer Reise zum Jupiter-Mond oder Saturn-Mond,
ich glaube, Jupiter-Mond Europa begleitet und dann eben so die Begeisterung für die Welt,
für die Erforschung und für das Entdecken des Neuen einfach einmalig rüberbringt.
Und dann haben wir noch "Moon", der schon ein paar Jährchen älter, aber jetzt auch noch nicht sehr alt,
der hat das Gefühl von einer Science-Fiction-Kurzgeschichte.
Also ein Punkt, das ist, ich glaube, nur mit einem oder zwei Schauspielern auf einer Mondstation basiert,
erzählt eine ganz leise Geschichte, die dann aber mit einem großen Knall irgendwie endet.
Das sind so meine vier Filmtipps, wenn ihr ein bisschen tiefer mal in das Genre reingucken wollt, hinter die großen Blockbuster, die sowieso jeder kennt.
[Musik]
So, das war es dann mit dieser Session to go und gleichzeitig der ersten von hoffentlich vielen Jubiläumsepisoden von Welten flüstern.
Ich hoffe, ich habe euch ein bisschen Lust, auf dieses spannende und in Deutschland leider doch massiv unterrepräsentierte Genre machen können.
Und dass ihr vielleicht überlegt, einen meiner Buchtipps mal aufzugreifen oder in die Buchhandlung eurer Wahl zu gehen,
mal zu schauen, was da so im Science-Fiction-Regal steht und euch eventuell anspricht.
Vielleicht habe ich euch ja auch ein bisschen Lust gemacht auf das Format-Podcast.
Es gibt da draußen unglaublich viele Podcasts zu super spannenden Themen.
Es gibt ein paar Science-Fiction-Podcasts.
Wer da noch neben Welten flüstern, das ihr natürlich gerne abonnieren dürft, hören will, da kann ich euch empfehlen.
Sigma to Foxtrot.
Die beiden oder drei nehmen meistens ein Buch so richtig, richtig nach allen Regeln der Kunst auseinander
und unterhalten sich irgendwie zwei Stunden über ein Buch. Das ist auf jeden Fall sehr, sehr hörenswert.
Ähnliches gilt für Spoiler Alert. Da ist es sogar noch extremer.
Und wenn ihr weitere Fragen habt zum Genre oder zum Podcasten oder was auch immer,
könnt ihr mich kontaktieren auf der Podcast-Plattform eurer Wahl, der Social-Media-Plattform eurer Wahl natürlich.
Welten flüstern, diesen Podcast hier gibt es bei Facebook mit einer Fan-Seite.
Mir persönlich könnt ihr ja am besten folgen bei Twitter, da bin ich der Welten Kreuzer.
Wenn ihr euch was Bücher angeht, mit mir vernetzen wollt, findet ihr mich bei Goodreads.
Wahrscheinlich am einfachsten als Niels Müller aus Dortmund.
Und Rezensionen aus diesem Podcast und auch andere Audiostücke gibt es auch als YouTube-Videos von mir.
Und zwar am Channel Welten Kreuzer.
Show Notes zu dieser Episode und auch noch mal Links zu den ganzen Buchtipps gibt es auf der Webseite www.weltenflüstern.de/10
Dort findet ihr auch die Links zu iTunes und den RSS-Feed, wenn ihr diesen Podcast in euren Podcast-Catcher übernehmen wollt
und mir regelmäßig dabei zuhören wollt, wie ich euch Neuerscheinungen und andere Bücher, die ich so gelesen habe, vorstelle.
Die Musik in dieser Episode stammt im Intro wie immer aus dem Stück "Breaking the Sea - The Reprise" vom Celestial Aeon Project
und steht unter einer Creative Commons Attribution Non-Commercial Share Like Lizenz.
Dieselbe Lizenz gilt für die Musik in der Pause und im Outro.
Das ist dieses Mal das Stück "Nano Fly" von Strang0.
Und wer sich mit Creative Commons auskennt, weiß, dass dann auch die ganze Podcast-Episode nur stehen kann
unter einer Creative Commons Attribution Non-Commercial Share Like Lizenz.
Ich wünsche euch viel Spaß beim Entdecken dieses neuen Genres, wenn ihr Lust drauf habt.
Ich freue mich von euch zu hören, bei Fragen, Anregungen und so weiter und so fort.
Und wünsche euch jetzt einfach nur viel Spaß beim Lesen und bis zum nächsten Mal.
[Musik]